所谓消息，就是报道新近发生或正在发生的事实。
消息类新闻的写作还可以从时间长度上进行分类，分为长消息和短消息。
长消息的写作特点是容纳的内容较多，或事件比较复杂。短消息的写作特点是突出主要信息，事件相对简单。
新闻的重要性并不取决于长短。新闻的长短一是根据节目的需要来取舍；二是根据事件的复杂程度来取舍。复杂的事情往往无法用短消息说清楚，一些能够引起观众特别关注的事件可以用长消息来报道。
下面两例长消息是中国广播电视新闻奖获奖作品——
一次成功的迫降
昨天晚上，因一架麦道11大型民航客机前起落架发生机械故障，使虹桥机场上空出演了惊险的一幕。由于机组人员沉着应变，地面指挥果断正确，最终使飞机成功地迫降在虹桥机场。上海市委领导亲临现场，布置指挥了这次成功的迫降。请看东视记者今天凌晨发回的报道。
昨天晚上23点07分，因起落架突发机械故障而在空中盘旋了三个多小时的一架麦道11民航客机根据地面指挥系统的果断指挥，毅然将机头对准了虹桥机场的跑道，在没有前起落架的情况下开始了迫降。顿时从指挥塔台到宽大的机坪，无数颗心悬到了嗓子眼儿。强行迫降的飞机滑过了五百多米长的预先喷洒的泡沫带，因机身与地面的强烈摩擦而产生的烟雾和火花散尽之后，麦道11客机庞大的机身终于缓缓地停在了虹桥机场的跑道上。在这同一时刻，停机坪上闪烁多时的警灯成群地围了上去，十多辆一路跟进的消防车立即向倾斜的机身喷出一根根巨大的泡沫水柱，各种抢险车辆也迅速就位。机舱的紧急救生门打开了，在地面营救人员和机组人员的指挥下，一百多名乘客迅速滑出了舱门。在整个迫降和撤离疏散过程中，除九人轻伤外，一百三十多名乘客以及机组人员全都安然无恙，至此，一场事故终于化险为夷。
在险情出现后，立即亲临机场指挥中心组织指挥、实施应急预案的中共上海市委领导，很快来到了遇险旅客和机组人员中间，一声声亲切的问候给受惊的旅客以极大的宽慰。此时在空中盘旋了三个多小时的乘客们显得十分平静，他们没有抱怨，却向领导同志和前来采访的记者表达了一个同样的心声，应该好好嘉奖机组成员，他们的表现太出色了。
〔同期声〕旅客1：机组人员表现非常出色，应该给他们请功，非常感谢。
旅客2：我们觉得应该给这个机组的成员请功，因为这是不幸中的万幸。他们尽了自己最大的努力，然后保证了所有人员的安全。
乘务员：（我们）要求所有旅客听从我们的指挥。我们在广播的时候，我们所有的乘务员都站在各自的区域，向旅客介绍这种防冲击的姿势，让旅客都能看得清楚，你要用什么样的姿势来保护你自己。
更值得一提的是，在选择飞机迫降地点的关键问题上，虹桥机场指挥人员做出了果断而准确的决定。在飞机没有前起落架的情况下，可以选择在草坪上迫降，然而，其结果很可能是巨大的地面阻力造成飞机解体；而选择在跑道上迫降，又很可能因巨大的摩擦力造成飞机起火，甚至爆炸。决策关头，虹桥机场总经理和东方航空公司总经理，凭着丰富的飞行经验，果断地选择了后者。曾在空军指挥过战斗机类似排险事故的机场指挥中心主任侯文社，根据决策沉着指挥，加上机长临危不乱的娴熟技巧，终于完成了这次漂亮的迫降。
虹桥机场在飞机安全着陆后，很快组织了善后工作。巨大的飞机很快被清理出了跑道，机场营运很快恢复了正常。
〔同期声〕记者：你给我们介绍一下清场工作大概多长时间才能完成呢？
虹桥机场副总经理李德润：清场工作半个小时就可以结束。
记者：这次意外事故对今天虹桥机场飞机航班的正常起飞会有多大的影响？
李：根本没有影响。
百万群众大转移
〔同期声〕气象工作人员：如果这样来看，就是在温岭附近，（登陆）时间在9点30分左右。
今天下午4点，省气象台专家最终确认，今年11号强台风，今晚9点前后在我省沿海登陆。此时，台风中心正以每小时25千米到30千米的速度向我省海岸扑来。窗外狂风呼啸，大雨滂沱，省防汛指挥部内气氛凝重。省委书记、代省长等党政军主要领导正在召开紧急对策会议。省委书记坐不住了。
〔同期声〕省委书记：凡是台风登陆经过的地方，我看要下死命令，该转移的转移，该撤退的撤退。
副省长当即操起电话，给几个市县一一下达了紧急撤退命令。一场和平时期最大规模的大动员、大转移十万火急地在沿海各地迅速展开。部队官兵上去了，党政干部上去了，电话、传真、广播、电视等一切手段开始高速运转。“人在大堤在”，过去我省曾发生过上千护堤群众被台风卷走的惨剧。自然灾害是不可抗拒的，家园可以重建，人的生命高于一切。
时间在分秒流逝，台风在步步紧逼。下午6点，离台风登陆只有三个小时了，焦急不安的省委书记打电话给省电视台：新闻播出是否可以打破常规，时间不等人哪！
天渐渐黑了，风更大，雨更急。台州报告，部队的两艘冲锋舟和三艘橡皮艇已成功靠上了蛇盘岛；温州报告，正在南海钻井平台作业的96名中外技术人员，安全撤回了龙湾基地。放心不下的柴松岳匆匆赶到了钱塘江一线海塘，他要亲自看一看群众是否已真正转移了。听说海塘内的部分养殖户死守、不愿撤离时，他下了死命令：对那些真正不肯走的，要采取强制措施，架也要把他们架走。
晚上9点30分，11号台风在台州登陆，其强度之大为我省历史所罕见。虽然只有短短的五个多小时，全省却突击转移了近百万群众，人员伤亡减少到了最低限度。
上述两条消息分别是1998年上海东方电视台记者和1997年浙江电视台记者报道的。
一般来说，长消息和短消息在写作上的原则是一致的，区别在于篇幅的长短不同，短消息更加精练、简短、概括。
下面是两条获得中国新闻奖的短消息。第一条是1997年厦门电视台记者报道的；第二条是1998年中央电视台记者报道的。
民警陈煌奋不顾身排除爆炸装置
9月10号上午，厦门市警方在杏林西滨村的一部微型货车上发现一个爆炸装置，这个装置上安有定时器。在现场的杏林公安分局刑警大队大队长陈煌立即站了出来，拿起爆炸物迅速穿过村庄，避开人群，朝村边一片空旷的农田跑去，同时大声提醒周围的群众赶快离开。
爆炸物在一出手的瞬间爆炸，但没有造成人员伤亡。
陈煌同志面对危情奋不顾身，舍生排险，保护了人民群众的生命安全，表现出一个人民警察对人民的忠诚。杏林公安分局刑警大队大队长陈煌去年曾被评为特区青年卫士和省优秀人民警察。他在多年的刑侦工作中表现突出，遇到困难和危险时总是冲在最前头，侦破了一批有影响的案件。
另据警方调查，这起爆炸事件是一起蓄意杀人未遂案件。犯罪嫌疑人张雨南已被刑事拘留，案件正在进一步的审理当中。
女教师遭洪水遇险 子弟兵奋力相救
在湖南安乡参加抗洪救灾的部队官兵，昨天成功地营救出一位被洪水围困了三天三夜的女教师。请看报道。
7月24号，洪水袭击了湖南安乡，安乡棉纺厂宿舍区一片汪洋。7月27号，仍有一名女教师被困在一座楼中，民兵舟桥团的救援人员几次试图营救，因水流达到每秒五米，冲锋舟被掀翻，救援受阻。空军派出直升机也因地势复杂而无法救援，只得空投了一些救生器材。28号凌晨，广州军区某集团军副军长李作成少将亲自坐镇指挥，连续派出三批次冲锋舟强行突击，均因水流太急而失败。为尽快救出女教师，李作成副军长果断决定组成突击队漂流营救。突击队员们沿抛出的固定绳索慢慢向前靠近，连续绕过了五幢楼房。经过五个多小时的努力，终于将女教师安全救出。由于惊吓和激动，已经三天粒米未进的女教师钟运兰说不出一句话来。但这三天的经历，一定会成为她以后向学生经常讲述的动人故事。
消息类新闻的写作的区别主要体现在不同的报道方式之中。目前，消息类体裁有这样几种形式：活动图像新闻、口播新闻、图片组合新闻、现场口头报道、简明新闻、综合新闻、新闻特写等。
下面根据消息类新闻报道方式的分类，对不同的报道方式写作作具体的阐述。
1.活动图像新闻
图像新闻通常特指在现场画面形象的动态消息，早期称为电视新闻片。
图像新闻是电视新闻最早的报道形式。1948年2月16日，美国NBC开办的第一个电视新闻节目《骆驼新闻片影院》，后改为《骆驼新闻大篷车》时，图像新闻就开始以模仿新闻电影纪录片形式报道众多预知性的新闻事件。1958年6月1日，我国北京电视台（中央电视台前身）正式开播一个月就播出了电视台自己摄制的第一个新闻报道：中共中央机关刊物《红旗》杂志创刊。
图像新闻不但是最早的报道形式，而且是今日电视屏幕上数量最多、最重要的新闻报道形式。中外电视屏幕上的每日动态的新闻绝大多数是图像新闻。
图像新闻的特点是简短、迅速、客观形象，讲求实效，注重用事实说话。
图像新闻长度大多为40秒钟左右，因此它要求记者在采拍中尽可能用最形象的画面和最简练的文字表达报道的内容。
电视画面新闻的解说词，重在解说画面。解说须有机地与画面相互配合，不能按照报纸新闻和广播新闻的写法，不顾画面，只顾文字自身的完整。画面新闻的解说词是传达新闻信息的重要语言符号，它能准确翔实地交代新闻事实的背景资料，补充和完善画面形象的不足，深化和升华画面事实背后的思想和观念，用确切的文字弥补画面表意方面的某些不确切性。解说词不是画面的重复和看图说话，不是空洞的概念和多余的解释，也不该与画面形成声画“两张皮”现象。解说词与画面应该相互补充，相互完善，相辅相成，相得益彰。
图像新闻的基本表现元素是画面、同期声、配文字解说。通常，新闻画面占据主导地位，文字解说处于附属地位。画面本身就是信息，会“说话”、有情节、有动作，有时无须说明，观众即可看懂。解说的目的是补充、扩大、解释图像内容，或把图像放在某种内容中。文字解说作用是提醒观众注意图像画面，因而必须同画面对位，如果发生冲突，就要让位画面改写文字。播音员配解说时，也无须一气念完，可以停一停，让观众有看画面的直观感受和理解时间。
好的图像新闻是画面、解说、同期声有机结合的统一体。在一条新闻中，背景声往往不可缺少。背景声既可使片子增强真实感、生动感，又可避免片子出现过长的“沉默”。使用背景声有助于使图像新闻报道富有立体感，尤其是新闻里出现重要人物讲话，最好让人物自己开口讲几句。自然背景声只要不影响文字解说和新闻中人物的重要声音，亦可同时运用。
在写稿时，要注意图像新闻中的时间和地点的变更应该按事物发展变化的逻辑顺序变更。文字、广播新闻可以比较灵活调度时间、地点转换，但电视图像新闻中这样转换则会把时间、地点搞乱，会弄糊涂观众。图像新闻中地点、时间转换的手法是将不同时间发生不同地点出现的新闻“分割”开来，即先讲早晨，后讲晚上，这样观众就容易在较短的一条消息中理解内容。
2.口播新闻
口播新闻是由播音员或主持人在广播电视节目中对听众、观众口头播报新闻的形式。
口播新闻，在广播电视新闻编排中始终占有一席之地，它可以把刚刚收到的最新消息整理成文字向听众、观众播发。电视口播新闻也可以把没能拍成画面的重要消息向观众传达，更可以把一些抽象的或不宜用画面表现的新闻告诉观众。
口播新闻一直是广播电视新闻节目中的重要生力军，成为电视画面新闻的重要补充。在许多方面，它的优势是画面新闻不能企及的，它的作用也是画面新闻无法替代的。
口播新闻文字稿的写作有别于画面新闻的解说词。在某些方面，它类似于广播新闻文字稿的写作要求，要简要说明新闻的五要素，谋篇完整、严谨、层次分明。与广播稿所不同的是口播新闻可以选配适当的背景资料画面和图表。口播新闻必须简明扼要，不能长篇大论。
例如，1988年大兴安岭林区发生特大火灾时，中央台《新闻联播》每天播报一条最新动态性口播消息。满足了观众急切了解扑火工作进展的需求。1990年中央台记者随国家海洋局科学考察船赴南沙、西沙采访，在图像新闻无法传回地面的情况下，利用电话、电报口授新闻，及时在电视中口播南沙考察消息。
口播新闻的特点是简洁、灵活、迅速、及时，通常可以配图像资料、插图、题头和背景画面，用抠像特技配加在主播人的左、右侧，以增强视觉感受上的生动性、可视性，同时又能起到点题、烘托、加深印象的作用。
相对来说，口播新闻是最容易写作的广播电视新闻形式。记者要注意写得简洁、易懂、口语，但字数一定要把握好，既不能少，也不能多。口播新闻稿可以按广播新闻写作要求来撰稿。
电视口播新闻的画面是播音员和主持人占据首位，因而主播人应该和观众之间产生一种交流感、信任感、权威感。
口播新闻是广播电视开办新闻节目伊始就出现的报道形式。
中央电视台的口播新闻最早以报道简明新闻为主，1958年11月2日开始，由第一个电视播音员沈力播报，长度5分钟，中央人民广播电台供稿，安排在晚间新闻结束前播出。
后来，口播新闻不采取集中播报形式，改为灵活穿插报道，内容大多是重要新闻和刚刚发生的新闻。
今天，口播新闻以其极强的时效性和灵活性在广播电视新闻报道中仍然占有一席之地。邓小平同志逝世的消息就是以口播方式公之于世的。据统计，中央电视台每年播发的消息类新闻中口播新闻占总条数的40%左右。
3.图片组合新闻
图片组合新闻是将成组的照片组合起来，配以文字解说的报道体裁。
这种方式是在借鉴报纸、杂志的“专题照片”“专题摄影”的基础上发展起来的。报纸、杂志的图片组合是配以简短说明或一篇稿件，电视上的图片组合配以解说。因而，为固定图片写新闻稿成为相对独立的一种文体。因为没有活动画面、同期声、采访片段，写作就占据了主导地位。观众要通过解说来了解报道的主要内容和主题，图片则加深一定的视觉印象，不可能产生像活动图像那样逼真鲜活的感受。因此，搞好图片组合新闻，要讲求一定方法。
通常，图片组合新闻通过多幅照片，连续多侧面地阐述一个主题或提供一种信息。每幅照片有相对独立内容，说明一个侧面，阐述某个思想主张，展示某个事物特征。经过合乎逻辑的组合，使全组画面之间互相联系、有机结合、体现出具有一定思想的报道意图。
要达到上述效果，写好文字至关重要。不但要解释、说明、补充，而且要转折、过渡、提供背景和主要事实、观点。中央电视台《弹指一挥间》栏目中，多次运用图片组合体裁，展现新中国成立40年来祖国建设的新旧对比和变化。
图片组合是对活动图像报道的一种补充形式。一般发生时间较长，没有留下活动图像资料的背景材料大都采用这种方式加以运用。但是要注意必须有新闻由头，否则就没有新闻性。一些相互之间有逻辑联系，但事实之间缺少时间、地点的统一综合消息也可以采用这种方式。
今天，电子特技技术不断丰富、发展。许多图片组合新闻利用特技手段，增强视觉效果。将图片放大、剪辑、翻页、转动、滑动或者叠化等，使图片新闻大为增色。由于这种制作方式，在写作上必须要考虑结构，考虑制作后的画面对文字的要求和长度。
4.综合新闻
综合新闻是将具有同类性质各有特点的事实综合起来；从不同侧面、不同角度说明一个主题。
通常，综合新闻多用于反映一段时期内带有全局性的动向、情况、成就、经验和问题的报道。
综合新闻写作有一定难度，首先要理清思路，然后找到主线、分清层次，最后以高度概括的语言加以表述。由于综合新闻内容多、层面广，而时间有限，写作上只能摘取某一方面的重要部分加以表述。所以，记者的分析、解剖事实的能力和截取事实的能力就显得尤为重要。
常见的综合新闻有两种形式：一种是点面结合，归纳综合。记者将不同地区、不同单位的各有特点的事实综合起来，或者把不同人士对某一事件、某一社会动向的看法和观点综合起来；也可把报道内容归纳为几个方面，将材料条理化，层层深入加以表述。另一种是将国内国际发生的重大新闻事件有选择地按照事件重要程度排列，进行综合报道；或者将一个事件引起的连锁反应综合起来，进行集中报道。
写综合新闻要注意体现新闻价值，避免面面俱到，主次不分。作为动态性新闻，综合新闻也要有新闻由头，讲求报道时机。
5.简明新闻
简明新闻只告诉观众发生了什么事，不作具体介绍、说明，仅仅是简单地报道事实。
通常，简明新闻又称短讯、简讯。一条简明新闻只有15秒钟左右，只需几十个字。写作时，要用最简洁的语言将新闻事件概要地加以表述。
在电视上，处理简明新闻常常以成组的方式加以报道。中央电视台《新闻联播》节目经常报道一组简讯，以扩大节目信息容量。
简讯播出节奏快，写作就要紧凑，画面选择有代表性的主要几个镜头加以编辑。
一般情况下，头一天发生的较重大新闻已经在晚间报道后，第二天在其他节目中早间或午间再报道时，往往作简明新闻处理。一些不太重要的信息，或比较简单的信息，常常也用简明方式进行报道。
简明新闻有时仅有一句话，通常又叫一句话新闻，一句话新闻是最简练的新闻体裁。写一句话并不简单，既要准确清楚，又要言之有物。行之有效的办法是突出重要信息、最新动态。
6.新闻特写
电视新闻特写是把现实社会生活中发生的事件给予“放大”和“再现”，给人留下深刻印象。
新闻特写的取材必须是真实的，要尽可能讲求新鲜及时。
新闻特写在表现手法上是截取事件的一个片断，即事件的某一个**画面，给人以特别深刻印象。
新闻特写首先要求人物鲜明、事件逼真、有突出特征。
新闻特写可分为人物特写和事件特写，但报道人物往往离不开事件，报道事件往往离不开人，因此两者常常是交织在一起。
新闻特写没有固定长度限制，一般3～5分钟。特写，也没有固定不变的结构，但它重点表现场景或**画面，注意展示人物鲜明形象。
特写的侧重点是“再现”新闻事件，因此必须到现场拍摄、采访。人物表现要有突出特征，事物表现要紧扣主题。
特写中的采访插入以快速为主，提问力求精当准确、简短明了。
特写写作要详略得当。同文字新闻特写相比，电视新闻特写不要大段描写现场场景和人物形象，因为画面已经生动地“再现”了。
目前，我国电视界对特写的运用越来越多，但表现手法还不够完美。许多特写以大段采访问答结构全篇，缺少**画面。人物选择比较雷同，千人一面。采访提问比较简单，浅尝辄止。特写题材还比较局限，往往截取重大会议召开前后对代表的采访。邓小平逝世的报道过程中，中央电视台、北京电视台对目送遗体火化的群众的采访报道采用了特写体裁，其中抓拍到了一些**画面，但采访仍然比较雷同。
在国外，特写的体裁较早就得以运用。不过题材范围大多限定在轻松的选题。许多奇闻轶事通过特写展现，非常生动有趣。例如，美国的电视新闻特写大多用于社会新闻，安排在杂志性节目中播出。因此，风格比较轻松。表现元素除画面、解说、采访、同期声外，还利用音乐。
我国电视界对社会新闻中的奇闻轶事报道比较少。有时利用特写报道自然景观，如一场瑞雪、铁树开花。有时也报道人物，如气功老人、绝活表演等。
电视特写的发展是杂志型节目的出现而推动的。杂志型节目时间长，报道面广。许多轻松的栏目中需要大量的特写内容。例如，北京电视台曾播出的《信不信由你》节目中，有大量的内容是通过特写表现的。《吉尼斯世界纪录》《美国家庭滑稽录像》《电视精彩镜头集锦》等栏目都运用特写体裁或借鉴特写表现手法。
7.现场口头报道
现场口头报道是记者在新闻事件现场手持话筒，将新闻事件的发生、发展向观众做口头叙述，电视口头报道还要通过拍摄展现现场动态和环境。
（1）广播现场口头报道
广播新闻的现场口头报道，是发挥广播优势的新闻报道方式。在某种意义上讲，这一类的新闻不仅需要口头播报能力，同时也要记者进行写作构思。在多数情况下，记者要在现场将报道的要点用笔写下来，有时还要事先将报道的内容写下来。预知性的新闻，记者经常根据经验提前将稿件框架和大体内容写好，到现场再进行调整。
广播现场口头报道与录音报道有一定的共性，也有一定的区别。
我们知道常用的录音报道形式有下列几种：录音新闻、录音通讯、录音特写、录音访问记、录音座谈会、实况录音剪辑以及录音讲话。
录音报道形式之间有一定的区别，但是有几种录音报道形式，互相之间是很难区别的。例如，录音新闻、录音通讯、录音特写、录音访问记之间，就很难有明确的界限。广播现场口头报道和录音报道是有区别的。
区别就是现场正在进行的事件，以及口头报道的口头二字上。也就是说，口头报道是通过记者到现场去亲自口头向听众报告所见所闻。
而录音报道是不通过自己口头报道的，而是形成文字后再配音，然后合成。录音访问记里出现记者的声音，但它是以访问的形式出现。而口头报道是以报道新闻的形式出现。就像实况转播一样，在事件发生的现场，不经过录音就把实况音响播送出来的一种新闻报道形式。
广播现场口头报道的采制比电视现场口头报道相对简单。
现场报道是最能反映广播记者的观察水平高低的一种手段。一个优秀的广播记者，往往能够随着事件的发生做即席现场报道。
下面是一个很好的例子——哥伦比亚广播公司记者布鲁斯·邓宁1975年对最后一批撤离南越的越南难民做的现场报道——
我们尽力迅速让他们登上飞机。他们正在往舷梯上爬。人群像潮水般涌过来，要想阻止他们是办不到的。一些人在舷梯上被挤倒。他们正在把十几个人送上飞机。他们……哦……被挡住了。又有十几个人跑过来，抓住舷梯。我们的飞机周围都是人群。我不知道我们怎样才能走出人群。
我们尽快地让人们登上飞机。妇女和儿童却被抛在后面。飞机四周都是带孩子的人，妇女们站在那儿，挤不上来，但是男人们却以最快的速度爬上舷梯。我们把三四个孩子和十几个妇女送上飞机，就是这么多。他们挤坏了舷梯的栏杆。飞机发动了，但人们仍在试图爬上舷梯。有些被摔在跑道上。在我们后面被抛下了一群人。飞机在加速，已经超重。机尾下垂，我们让人们到前面来。这架飞机将在最艰难的跑道上起飞——起飞了。我们，机舱里的男人在欢呼。但我认为这并不是什么值得欢呼的事情。那些被抛在后面的数以千计的妇女和儿童本应被送上飞机。可是在飞机上的妇女和儿童却少得可怜。我们现在已经飞翔在空中。这是我在越南的最可怕的一次经历。
邓宁的这一现场报道是细心观察的结果。他的报道只需做一点编辑就能形成文字稿。他的叙述简洁生动，用短小易懂的句子口述而成，几乎没有使用什么形容词。但他对现场做了细心的观察。他描述、强调了重点：人群在争先恐后地涌向飞机的舷梯，妇女和儿童被抛在后面，危险的起飞，最后是上了飞机的男人们得意扬扬，对那些被抛在后面的妇女和儿童的处境不以为然。
从这则报道中，我们看到一个优秀的广播记者首先是一个出色的观察家，不论报道什么，你若想把自己培养成为训练有素的观察家，在你作现场报道或坐下来写稿前，你都会发现你已经完成了写作工作中最艰难的一部分。
（2）电视现场口头报道
电视现场口头报道同广播现场口头报道最大的区别就在于现场画面的展现。可以说，以特定的现场画面作衬托的报道是电视独有的方式。
一般说来，电视现场口头报道要求记者对新闻事件的叙述必须在现场口头完成。在这个原则下，写作必须在报道前进行构思，以至完成初稿。除了突发事件，记者来不及准备，全凭经验和现场即兴发挥。一般预知性的新闻，都要事先准备好提纲和稿件，有时还要事先练习。
由于电视现场口头报道是以口头方式叙述新闻，表达的准确成为写作的重要方面。西方电视界认为，好的口头报道不应该过于简单，过于肤浅，高标准的报道往往是精心准备，其中包括新闻稿件的精心写作。写作时，还要注意结构安排。现场口头报道的结构是进行式的，不能倒叙，时间顺序不能颠倒。
从发展的趋势看，电视现场口头报道多用于正在发生的事件。因为事件性新闻能够在现场报道，不但加强时效，而且使观众产生参与感。因此，力求做到报道的同步化。在条件允许情况下，记者的报道尽可能在现场进行，并同时播出。
现场口头报道是发挥电视新闻优势最有效形式之一。记者在新闻现场的口头报道，具有较强的纪实性，能使听众观众产生如临其境的参与感。
同时，记者作为新闻现场的目击者向观众做口头报道，增强了新闻报道的可信性。在1999年澳门回归祖国的报道中，中央电视台记者的现场口头报道发挥得非常精彩。
电视现场口头报道对于记者来说是较高水准的报道方式，要求记者具有敏锐的观察能力、准确的判断能力、即席发挥的口语表达能力。
过去，我国现场口头报道主要是预知性新闻事件，突发性新闻事件还比较少，现在突发性事件的口头报道越来越多。
一般来说，重大突发性新闻事件如果持续一定时间，记者最好赶到现场作口头报道。比如，海湾危机期间，美国CNN记者就比较注重这种形式的运用。
电视现场口头报道的特点是记者从头至尾在新闻现场活动，无论是开头介绍、中间采访、结尾处理都是记者出声音，而不用别人配音解说。
在某种程度上，无论是突发性事件还是非突发性事件，或是固定场所的预知新闻，电视记者的现场口头报道都受到现场的制约。因此，记者的报道必须要运用同期声，才能使观众感受现场气氛。没有同期声的现场口头报道往往给人不真实的感觉。
中央电视台记者水均益在美伊战争期间所作的现场报道给观众留下了较深的印象，其原因主要在于记者亲临现场所作的报道真实生动。
巴格达遭空袭纪实
巴格达当地时间19号凌晨1点30分，伊拉克首都巴格达遭到美英第三轮大规模的巡航导弹袭击，巨大的爆炸声震撼了整个城市，这是三天以来美英对伊拉克进行的最为猛烈的一轮袭击。
请看本台从巴格达发回的报道。
〔同期声〕记者：观众朋友，我现在是在巴格达市中心的新闻中心二楼的平台上，现在是伊拉克时间12月19号凌晨的4点钟，也就是北京时间12月19号上午的9点钟。我们现在听到，整个巴格达市区爆炸声响彻了夜空，我们可以看到在我们身后有许多防空的炮弹和高射机枪的炮弹，爆炸声在我们附近响得非常强烈。
在我们的四周，各个方向都有爆炸的声音，而且可以看到强烈的火光。在我们的正前方，刚才有三颗炸弹落了下来，火光把整个天空都染红了。
那么，在我们的楼顶上，我们可以看到，高射机枪不断地在冒火光。在我的正右侧就是伊拉克的国防部。在那儿，大家可以看到，在远处又红了一片，我们马上可以听到爆炸声。根据声音的反馈，应该有将近七八公里的样子。我们可以看到一个火箭横着走过，飞过去。
这个地方可以说是巴格达比较具有战略意义的地方。因为在我的右前方就是萨达姆总统的总统府，在总统府的旁边一点就是总理府，总理府再往旁边一点就是它的国防部，在我的后面一点是它的外交部。
这次空袭一共持续了45分钟，那么到目前为止空袭的警报还没有解除。而与此同时，巴格达清真寺的祷告声已经传出了，这就标志着一年一度的穆斯林的斋月从今天正式开始了。
这是中央台记者从伊拉克首都巴格达报道的。
非事件性新闻也可以采用现场报道的方式。记者可以选择和新闻相关的地点作为环境背景，地点本身具有接近性，记者的出镜具有现场感。
在一定程度上讲现场口头报道是一种口述新闻的方式，对于预知性的新闻报道来说，记者常常要事先将稿件写出来。
需要注意的是，现场口头报道的文字稿写作，要适合口头表达，篇幅不宜过长。
（3）广播电视现场报道的基本要求
广播电视现场报道对记者提出了较高的要求，在新闻的采制上具有一定的特殊性。因而要做好广播电视现场报道，必须掌握基本的要领。
△ 准备和设计
准备工作除了思想上重视外，主要是对报道的事件尽量熟悉，无论是事和人，知道得越多越好。
现场口头报道都是在事件发生的现场进行的，如果事先缺少准备和设计往往很难采制成功。当然也有例外，如果突发事件事先不知道，记者碰上那就要靠经验和水平了。但通常我们所报道的事件都是事先预知的，所以是有时间做准备和设计的。
△ 应变能力
口头报道关键在于记者是否具备应变能力。为什么这样讲呢？因为到了现场，随时可能发生变化，如果自己首先慌张，那么这个报道就搞不成功。
记者心理问题就是临阵紧张，开了头不知下面说什么。有时，记者口头报道所见所闻，遇到情况变化时就慌了手脚。有些场面比较大的现场，记者一定要稳住情绪，不要被这些场面搞晕，手忙脚乱。
口头报道一般当天采，当天发，工作起来尤为紧张，初学者往往不知从何下手，一是缺乏经验，二是心情紧张。平时注意多锻炼，事先做些准备，多做几次就有了经验。
△ 捕捉现场实况音响
在口头报道中，除了记者自己口头的叙述外，重要的组成部分就是现场实况音响。实况音响多种多样，有人发出的声音，有物体发出的声音，还有其他各种动物和自然现象发出的声音，等等，不管采录什么声音，必须紧扣主题，否则就是一堆无用的录音。
表现主题的实况音响能直接说明主题，烘托主题的实况音响增强报道的气氛。捕捉实况音响时注意不要仅追求热闹。在一些报道中，运用的实况音响存在复杂化的问题。好像音响越多、越此起彼伏越好，使用过多音响，费力不少而效果却并不好。实况音响也要少而精，具有特点。
在一些现场报道中，如果是工厂的题材，必有机器飞转，马达轰鸣；报道农村，必有鸡叫、鸟叫、车马响、拖拉机、抽水机等；报道商店必有人声喧哗、买卖声音出来。有些声音是噪声，有些是滥用。
人是社会活动的主体，只有人的声音才最能够说明思想，最能表达感情，也最好避免雷同、重复。因此，记者在采录现场实况时，应当注意把主要精力放在采录人的声音上。
△ 开头结尾与出录音前后
写作是开头难起，结尾难落，口头报道不仅开头难起、结尾难落，还有一个出声音的问题。
口头报道的开头与其他报道所不同的是，可以用实况音响，也可以用记者口头叙述开头。无论怎样开头，都有一个原则，即开门见山。最好开头不是空泛的抒情，闹哄哄的音响，听了半天也不知要表现和反映什么。
结尾的处理与开头一样，都要符合新闻报道基本规律。最忌讳是记者最后来一段感想式的议论、总结、提高。正确的做法是，有事则论，无事则了，恰到好处，不要没完没了。
在现场口头报道中，记者不能导演，随着事件的发展出录音，不能随意推出。在推出录音之前，一般应说明这段“录音”的时间、地点。如果报道开头或题目对此有所交代就不必重复，但凡是人物谈话，需要交代人名，有时还可以自己用精练的语言，概括人物所谈内容。
录音推出后，一般不要再口头叙述录音中已说明的问题。
什么时候出录音，没有定律，这要看报道内容、主题需要而定。只要说明主题、报道了新闻事件，起到应有的作用就可以了。
（4）现场口头报道的题材选择
什么样的新闻事件适宜运用口头报道，总的原则是：有现场、有音响、正在进行的事件。现场口头报道的特点在于记者在现场作口头报道，所以不是所有的新闻事件都可以用口头报道的形式的。
一些盛大节日的庆祝活动、重要纪念日的活动等，这些纪念性的活动都可以采用口头报道。
纪念性和有意义的活动不仅仅指重大的活动，日常生活中有意义的活动都可以用口头报道。
一般工程建筑的动工落成比较适宜采用口头报道，现场、实况音响都具备，记者也容易作口头报道，这类报道要防止公式化，老套重复。
国际交往中的一些活动往往采用口头报道的方式。特别是对国家领导人的出访活动，运用现场口头报道可以更有效地吸引观众的注意力。
（5）口头报道对记者的要求
口头报道要求记者耳聪目明、反应机敏。
文字采访也要耳聪目明、头脑机敏，但口头报道要求在现场就要将观察和思考的内容表达出来。记者到达现场，必须立刻判断采制什么，怎么采制，否则就抓不住特点，会听，会看，具有敏锐观察能力头脑灵活才会不失时机。
口头报道要求记者口齿伶俐、语言生动。
口头报道关键在口头，这比其他报道形式对记者的表达能力要求难度要大。
伶俐的口齿，并非绝对要求记者说话像文字表达一样严谨，而是从整体上听起来是顺畅的，表达清晰而又适当，能够随机应变。所以反应要快，语言准确也是起码的要求。
技术熟练，动作敏捷。现场报道采制时往往有这种情况：辛辛苦苦工作了半天，结果声音的采制、画面的拍摄没有达到较好的水准，其原因是对技术掌握不到家。
电视、摄影记者有句行话，叫“抢镜头”，许多精彩的电视新闻和新闻照片，都是在一瞬间抢来的。现场口头报道也要“抢”，记者必须手脚迅速，作风勤快、不怕疲劳、艰苦。
（6）电视现场口头报道的特殊要求
在画面编辑上，电视新闻记者不可能凡事都亲自动手，但是却需要体会感受画面的内容。
△感受画面的“规定情境”
电视记者感受画面的“规定情境”，首先要使自己的情绪同画面表现的内容相吻合。
电视记者对画面的感受除了对特定的画面内容加以体会外，还包括对自己出现在画面中的情景进行编辑思考。如果电视记者缺少画面编辑意识，那么在镜头前怎么动、怎么讲、怎样攀谈、怎样采访、怎样把握时间长度等环节上则会出现失控状态。
因此，电视记者在新闻现场口头报道前必须对后期编辑要求有所了解，在报道时仍然想到顺畅自然。声音的剪辑缺少连贯性往往给观众一种断章取义的印象。如果电视记者缺少编辑意识，说话顺序混乱，下上段没有过渡，或者没有间隔，那么编辑手段再高明也是无法编辑出精品的。即使是现场直播，电视记者仍然要有画面编辑意识。
电视记者的言谈举止虽然从现场直接推到观众面前，但剪辑台还在做着切换、剪接工作，电视记者稍有松懈就可能造成切换的困难。哪怕是眼神、视线的不经意，反映到屏幕上观众即刻就会看出毛病。
电视记者感受画面“规定情境”，一是画面内容的规定；二是画面形式上的要求。
画面编辑的各个环节，如开头、过渡、结尾、转场、硬切、特写、中景、近景等，都是为体现节目主题思想，达到特定的传播效果而采取的手法。电视记者若对此无所考虑，是很难进入电视画面规定情景的。
电视记者应该在可能的范围内，多熟悉画面编辑环节，最好能够亲自动手操练一番。基本功扎实，才能使电视新闻现场口头报道更加得心应手。
在某种程度上讲，电视记者在编辑环节上的意识是全方位的。
△为屏幕前的观众进行“现场编辑”
电视记者在做现场口头报道时还有另一个特殊的要求，就是为看不见的观众进行“现场编辑”，这是由电视画面特性所决定的。
电视记者在新闻报道现场，必须设想观众就在眼前，设想观众会通过屏幕怎样接受信息。作为电视记者，难度较大的是增强新闻现场口头报道的“现场编辑”意识。
电视记者在新闻现场口头报道中如何增强编辑意识？如何为看不见的观众进行“现场编辑”？归纳起来，可以从下述几个方面入手。
△面对摄像机
当电视记者面对摄像机进行报道时，必须考虑自己怎样出画面，这些画面在电视屏幕上出现时，观众能够产生什么样的印象。一般来说，电视新闻现场口头报道必须在当时就进行“现场编辑”，否则拍回的画面很难进行调整。
通常，电视记者站在一个固定位置报道，第一个画面展现时就要入画。主持人开始入画的拍摄方法有这样几种：
一是拍摄全景，慢慢推向记者的近景，这时镜头固定，记者开始讲话。一般而言，记者在远距离站立的位置上最好不开口讲话，因为会给观众造成声音上的距离感。
二是直接将镜头对准记者，第一个画面是记者近镜头，记者站在固定位置上进行口头报道，然后镜头拉开或转换。
三是拍摄一个中景，记者慢慢走向镜头，位置是由后往前走。先站在一个地方，讲上几句话，边讲边向前走。
以上三种方法主要是从观众收视的角度来进行画面“现场编辑”。一般情况下，记者第一个画面不要从侧面走进屏幕，如果要走动应该是从后往前，而且不要走动过多，因为观众这时要注意听主持人在讲什么内容。
△面对现场环境
电视记者出现在现场，是用特定的现场环境作衬托来进行报道。因而，对现场环境也要进行选择，同时要为观众进行“现场编辑”。
电视记者要选择比较典型的现场环境，要设想观众通过屏幕对现场环境能产生什么样的感受。
现场报道的目的是为了体现现场感，电视记者怎样将观众带入现场？怎样使观众产生参与感？这些问题必须在做现场报道时进行考虑，电视记者要考虑哪些内容通过现场画面来表现，哪些内容要作口头叙述来传达。
同时，脑子里应该浮现出现场环境画面和自己口头叙述在电视屏幕上是一种什么样的构图形态，观众能够从中得到什么。
现场环境的选择和展现，也有个角度问题。电视记者在实际工作中应该注意积累经验，在镜头前怎样将现场和自己的报道较好地展现给观众。
如果是活动式的展现，那么活动的范围有多大？活动的方式是什么样子？画面拍下来到剪辑台上怎样编辑剪接？每个段落之间怎样衔接？整体的结构应该是什么样式？这些问题必须在采拍阶段就进行“现场编辑”，否则现场时过境迁，很难补拍。
△面对采访对象
电视记者在现场主持节目过程中，常常要进行现场快速采访。面对特定的采访对象，面对正在发生发展的事件进程，有时会显得非常紧张。没有经验的电视记者，往往在采访时忘记了画面的特定要求，忘记了观众收看的特定状态。
由于时间的限定和现场的紧张气氛，采访时就忘了应该怎样面对镜头。有时，从屏幕上看到记者后脑勺长时间地出现，记者只顾及到同采访对象交流，忘了观众的收看，结果使观众看着很难受。有时，电视记者只顾自己面对镜头提问，忘了同采访对象的交流，观众看了也很别扭，感到采访不真实。
电视记者在现场的采访是三言两语的快速采访，怎样插入到报道之中必须在采拍时加以考虑，要想到观众。
电视记者为观众做报道，观众通过报道了解记者，如果经常犯这样那样毛病，观众就会对他的能力表示怀疑。所以，电视记者采访时不仅仅要想到怎样提问，还要想到采访是为观众进行的，要让观众较好地接受采访中传达的信息和观点。
△面对大庭广众
电视记者在现场报道还会遇到一个问题，就是面对大庭广众。在采访中，有时记者会受到许多现场观众的围观，有时要在一群人中进行报道和采访。这种状况往往让记者分散注意力，也容易忽视“现场编辑”的要求。拍摄人员也容易遇到麻烦，拍摄记者同一群人打交道比拍一个人要困难。
作为电视记者要沉着冷静，现场无论怎样热闹，也不要分散主要精力，要时刻想到画面规定的方方面面，不可对个别细节有所忽视。假设电视记者在情绪上显得不耐烦，或者在态度上显得很生硬，观众就会产生不好印象。
另外，电视记者在现场同一群人打交道还有个怎样出画的问题。有时候记者忘记了观众收看，只顾同现场的群体进行交流，画面拍下来比较难编辑，显得非常凌乱。有时候记者拿着话筒一个接一个采访，回来剪接时发现很难处理，声音同期带入画面往往不好剪辑。这些问题要不断总结经验，吸取教训。
通常，电视记者作现场报道时，要在脑子里不断地“过画面”，对自己的报道进行“现场编辑”。通过不断实践，不断总结，报道水平也会不断提高。
8.消息类新闻写作难度
250字，一般是一篇广播电视消息类新闻稿的长度。中央电视台每天在《新闻联播》节目中播出的新闻，通常每条新闻的长度为1分钟左右；1分钟的新闻需要250字左右的文字稿。
这250字很短，似乎十分简单；但时间长了，事实上，250字的新闻稿并不十分简单，有一定的难度。
先说简单。250字，只是一张稿纸的篇幅。如果采访会议新闻，只从会议提供的材料中摘几段话就可以凑足这个数目。或采访其他内容的新闻，有材料也可以摘用，没有材料，问一点情况也足够用了。这250字语言通俗易懂口语化，用不着什么高深的词句，甚至中学生都能应付，并不神秘。
再说难度。由于篇幅有限，字数不多，就要高度概括，从大量的材料中提炼其精华。比如会议新闻，内容很多又较重要，在这种情况下只能摘取某一特定内容的精华部分，给予高度概括。如果概括不当，往往起到一种新闻提要的作用，而不能成为一条完整的新闻。
这就是新闻界常说的没有力度的广播电视新闻。而广播电视新闻若要达到一定的力度，非得用这有限的字数挖掘最有新闻价值的内容并对此进行较为透彻、深刻的报道——这确实不是一件容易办到的事，非得下一番苦功并有一定的功底不可。
广播电视新闻不同于文字新闻，要求新闻语言口语化。文字新闻可以使用各种精练的语言，而广播电视新闻则只能在口语语言中加以筛选，既要口语化，又要简洁易懂。
我们知道，广播新闻往往一听而过，必须要引起听众的注意。电视新闻不仅需要看，还要听，观众需要双重的精力。由于这一点，广播电视新闻语言必须使观众一听即懂，所以，在文字的运用上只能选择那些既上口又易懂的字眼。
由此看来，在浅显的文字中加以挑选，往往是更费心思。另一方面，广播电视新闻虽要求口语化，但并非一概排斥修饰语和文字语言，只是要非常慎重地加以运用。为使语言生动活泼，电视新闻也使用一些成语、典故、形容词、倒装句、排比句等，但远不如文字新闻那样可以在文字的海洋里自由驰骋。
其实，从广义上讲，无论广播电视新闻还是文字新闻都是直接向听众、观众和读者传递新闻和信息的，并不像文学作品描绘社会、刻画人物，或像学术论文那样阐述观点，解剖事物，说明某种规律。
新闻只是告诉人们发生了什么事，在哪儿发生的，怎样发生的，什么时间发生的，为什么发生。在这个意义上看，广播电视和文字新闻又有共同性，都要以最快的速度和最直接的方式告诉人们发生了什么事，只是广播电视新闻由于其自身的特点需要用更简练、更直接的方法处理文字。
在新闻报道方面，广播电视记者要善于捕捉新闻中的某一要点，即所谓要击中要害。特别是在新闻内容较多又复杂的情况下，记者的任务又只能报道一条新闻，这时就要具备很强的分析综合能力和敏锐的眼光，一眼看出事物的要害之处，集中笔墨加以报道。
由于字数的限制，广播电视新闻更需要高度综合、分析、概括而又不流于表面化和一般化。要想达到这点，广播电视新闻不可面面俱到，只能涉及一两项内容。所谓表面化或没有深度的电视报道，大多都是因为涉及的题目太大、太广而又不能说明问题。所以与其面面俱到而又达不到目的，倒不如只涉及一点而把它说透彻。
简单而困难的250字，既能使记者变得懒惰，使其能力下降，思路变窄，头脑僵化，又能使人变得聪明，能力提高，思路拓宽，头脑活跃。事实上，这250字确实能锻炼人——不仅仅是在文字运用方面，更体现在综合、分析、概括能力方面。
单从字数而论，250字强迫记者必须把文字安排得更紧凑、更简洁、更生动，学会惜墨如金，一字千金。
动态新闻不是越写越简单，而是越写越难。难就难在怎样用有限的材料写出优质的报道来。
写简短的动态新闻，时间长了有助于提高记者的写作能力，使文字通俗易懂、直截了当。
从更深的意义上说，简短的动态新闻写作可以举一反三，活跃思想，使记者在写作中更为精细、深刻，从多侧面、多角度看待各种事物，认识各种现象。