曾几何时，女高音上台展喉已经成为次要之事，宣传照性不性感，礼服炫不炫丽，身材好不好，才是成名所需要件。敢脱敢露的女高音，获得媒体、乐界最多的关照，就算没料可脱，去整型医院抽个脂变成瘦子，也能成为“Prima Donna”（首席女高音）；靠着姿色，使出大牌的跩劲，就算资质没有大牌的料，也能成为“DIVA”（歌剧天后），这些匪夷所思之事尽在当今的歌剧界发生。
佛格特的体重争议
2004年歌剧界发生一件大事，百公斤重的美国女高音黛柏拉·佛格特（Deborah Voigt）因为身材太过丰腴，无法挤进一件小小的黑色晚礼服，被全球首屈一指、拥有深厚传统的英国皇家歌剧院“柯芬园”开除，剧院宁愿换上一位身材婀娜、美貌的二流女高音，也不愿让她上台饰演理查德·施特劳斯歌剧《纳克索斯岛的阿莉雅得娜》中那位美丽的希腊公主阿莉雅得娜。歌剧院对于身材的歧视，招致各国乐评大肆抨击，指出佛格特是当今了不起的戏剧女高音、瓦格纳女歌手，她的遭遇突显现今歌剧界已经沦落到以貌取人的地步，令人惋惜。
就在佛格特被视为牺牲者，引出众人同情泪的时刻，令人错愕的事情发生了，这位大家眼中饱受羞辱的“女英雄”，居然临阵投降，屈服于歌剧院，郑重宣布要减重，而且采取的方法既快速又有效率，叫做“胃绕道手术”，胃绕道简单来说，就是将小肠的长度缩短，减少吸收的面积，不过这种手术也不是完全没有风险，死亡率在百分之一至百分之五之间，佛格特选择这样的方法快速瘦身，让还在半路上支持她的人很难不胃绞痛。
佛格特告诉乐界，她减重主要为了身体健康，“这是我长久想要做的事，才不是因为那件黑色小礼服”。不过今年47岁的她，出道至今体重直线上升鲜少下降，“冰冻三尺绝非一日之寒”，现在突然决心减重，世界上真有这么巧的事？这时传言开始甚嚣尘上，意指她炒作话题以求曝光，难道大家被她骗了！
1991年31岁的佛格特在波士顿抒情歌剧院演出《阿莉雅得娜》，获得《纽约时报》好评，不过或许是因为外型的限制，直到2003年10月她才与唱片公司EMI签下歌剧生涯首张唱片约，2004年4月发行第一张专辑，收录瓦格纳和理查德·施特劳斯的歌剧选粹，2004年11月爆发“柯芬园”事件。在“柯芬园”事件之前，她爆发力十足的歌声，在乐界早有名气，但是称不上红透半边天，也不算什么大牌女高音。因肥胖被开除的新闻在全球媒体曝光后，她在一夕之间成为众所周知的女高音，唱片销售量更因为大家的好奇而攀升，这个事件让佛格特的自尊被侮辱践踏，却让她享有职业生涯中最灿烂的一页，而且镁光灯的热度还不停地攀升着。
2005年5月，她以胜利者的姿态现身了！她的体重骤降61公斤，粗壮的臂膀没了，腰身出现了，佛格特得意地说，她的衣服尺码从30缩小到14，还要继续努力再掉个10多公斤。顿时她从一位悲剧女英雄，成为“胃绕道手术”最佳代言人。声乐家减重，直接影响的就是歌声，演唱需要足够的肺活量，靠身体的支撑，虽然身材的胖瘦并不一定和歌声的穿透力成正比，不过这种后天的迅速减重，原本支持声音的身躯突然少了一半，很难不会产生副作用。
“我没有任何选择”，她说过去几年服药、减食什么方式都用过了，但是完全没效，最后她发现自己患了暴食症，“如果我不进行这场手术，我会病得非常厉害”。佛格特的自白，让大众流下几滴同情泪，接着令人惊讶的事情又发生，因为佛格特脱了！
2006年10月她在芝加哥抒情歌剧院演出理查德·施特劳斯的作品《莎乐美》，为了宣传歌剧刺激票房，佛格特拍了一组极度性感的宣传照，照片中她拿着一块闪亮亮的黑布遮盖重点部位，露出长腿和臂膀，若隐若现的效果带来视觉上的挑逗。这场演出，她获得胜利，不是因为她的身材，而是与生俱来的歌声，《纽约时报》乐评人写道，“我从来没有听过她的演唱拥有如此强烈的热度，而且无惧无怕”。不过他补充，“她现在可以轻盈地在舞台上走动，允许她可以同时展现歌艺和演技”。
在成功演出《莎乐美》之前，2006年7月，她以胜利者的姿态，获得英国皇家歌剧院的邀请，2007/2008乐季演出理查德·施特劳斯歌剧《纳克索斯岛的阿莉雅得娜》——这出2004年因身材原因被临时取消演出的歌剧。
佛格特的经历，也道出现今歌剧界现实、冷酷、竞争的一面，身材美貌是问题，有没有话题是成名的关键，依佛格特的体型来看，天后级的前辈女高音卡芭叶、尼尔森可能都需要瘦身，对于外表在现代变得何其重要，歌剧制作人贯用的说法为，“以前唱片、录音带、CD时代是听声音，现在是DVD时代，谁不想看美女和帅哥对唱”。
3年来因为被开除、瘦身手术，佛格特成为乐界无人不知无人不晓的红星，这位话题女王近年来尝到成功的滋味也开始有了跩劲。话说女高音在她纽约的公寓伤到背，被迫取消在费城音乐学会150周年舞宴上的演出，这场舞宴有英国王储查理王子和夫人卡米拉的出席，被视为费城当地盛会。有趣的是，隔日她的背伤迅速“复元”，现身第2届“歌剧新闻”杂志大奖的晚宴。她的经纪人赶紧为她解释，“她在这场晚宴并不需要演出，而且从她家坐出租车一会儿即可抵达现场”。不过费城音乐学会应该感到很不是滋味吧！在乐坛愈红的人，享有愈多的选择权利，起码佛格特拥有真材实料，演出的水平获得乐评激赏，大家也就暂且“忍”一下。
盖儿基尔耍脾气
佛格特靠着瘦身成为在乐坛拥有一席之地的女高音，反观身材窈窕、外型艳丽的女高音盖儿基尔，在歌剧圈的成名之路就顺畅多了。2005年盖儿基尔首度来台，记者会上她笑容可掬，个性直爽，讲话微笑中带着犀利劲，“如果身材壮硕的帕瓦罗蒂想要在当下发迹，可能不太容易，没有人要胖子”。
这位镁光灯下的甜姐儿，专业度却令人失望，来台一周，大部分的时间花在购物上，以致取消所有彩排，上台之前从来没有和乐团排练过。过度自信的结果是，整场音乐会她的歌声不时被乐团掩盖，她愈唱得用力，音色就愈恐怖，虽然声音表现上甚为狼狈，幸好她的美貌足以让人分心，一件又一件漂亮的礼服足以扰乱观众的视听。她最厉害的招牌动作，便是轮流把左右手举高，对着观众挥舞，一副赢得选美皇后的模样，果然得到满堂掌声。过去单纯聆听唱片，盖儿基尔听来是一位不可多得才貌双全的女高音，听完现场后，不得不认为她的走红，外貌的因素起主要作用。
42岁的她家境并不优渥，父亲是火车司机，母亲为裁缝师，她6岁开始喜欢哼哼唱唱，14岁离家前往首都布加勒斯特音乐学院就读。1990年盖儿基尔从音乐学院毕业，于毕业考中选唱普契尼《波西米亚人》女主角咪咪大放异彩，从没参加过声乐大赛的她，被罗马尼亚经纪人相中，后进入英国皇家歌剧院柯芬园与维也纳国立歌剧院进行试唱。
1992年她以新人之姿在柯芬园制作的莫扎特《唐乔万尼》中饰演俏皮的村姑柴琳娜，同年获得《波西米亚人》的演出机会，这出戏也成为她职业生涯的转折点。戏中她结识另一半，当时红遍天被称为“第四男高音”的阿蓝尼亚，在场聆听的指挥大师萧提听完感动之余，随即邀她演出威尔第《茶花女》。这是大师生平首次指挥这出歌剧，据说萧提曾流着泪说，“她是我音乐生涯最大的发现之一”。真不知大师当时是为她的歌声还是美貌所动容。
演唱完《茶花女》之后，原本清新可人的女高音，随着知名度提高，变得难伺候，1996年她与阿蓝尼亚结为连理之后更是变本加厉。盖儿基尔最出名的故事，要属她差点把一手提携他的萧提气死。那是大都会歌剧院赴日本巡演的一场，剧目为威尔第的《奥泰罗》，她抵死不愿意戴上一顶金色的假发，歌剧院的总监沃普忍无可忍指着她说，“不管你唱不唱，那顶金发就是要上台”。
这位歌剧天后耍大牌的事迹还多得很，她以无谓的理由拒绝、取消演出已稀松平常，她曾经在巴黎参与乔那森·米勒（Jonathan Miller）执导的歌剧《茶花女》，戏中她最后应该死在医院的病房里，但是她坚持要独自死去，周边不要有任何人。她曾经与歌剧界的指挥帝王穆蒂大吵一架，一场受邀在马德里演唱的《茶花女》也被她怒拒，因为这出剧的现代诠释充满太多粗俗的和**有关的字眼。
目前她和丈夫阿蓝尼亚已成为歌剧界“恶名昭彰”夫妻档，2006年12月阿蓝尼亚在斯卡拉歌剧院演出威尔第《阿伊达》，当他唱完咏叹调“圣洁的阿伊达”时，面对台下观众发出的嘘声，马上走下舞台罢唱，震惊了乐坛。这对以为自己还当红的夫妻，未来还会使出什么花招，大家都等着看。
玛提拉恪尽职守
相较之下，2月份在大都会歌剧院演出扬纳杰克《颜如花》的芬兰女高音玛提拉（Karita Mattila），称得上有材、有料又不很跩的女高音，47岁的她毕业于西贝柳斯音乐学院，1986年她以莫扎特《女人皆如此》中的姐姐一角首登柯芬园，1990年以莫扎特《唐乔万尼》里的艾芙拉首登纽约大都会歌剧院。
近年来她的惊人之作是2004年3月在大都会歌剧院演唱理查德·施特劳斯《莎乐美》时，不仅脱了还露两点。这段令人眼睛瞪大的插曲在知名的“七纱舞”乐段。
《莎乐美》主要描述施洗约翰拒绝了莎乐美的爱与吻，以致遭受报复，最后女主角以七纱艳舞向希律王换取爱人的头。玛提拉的这段舞跳得令人惊艳，当她演唱时，左右男舞者突然簇拥而上，用牙齿扯下她的衣衫露出两点。事后玛提拉表示，自己从小就热爱跳舞，这次完全配合导演要求演出，是自愿不是被逼的。看过她演出的人大概也只能说，玛提拉40几岁了身材保养得真好、胆魄也够大，下次还想尝试什么呢？