2006年去世的美国女高音莫芙（Anna Moffo），1969年在意大利电影Una Storia d’Amore中**演出，毁损女高音高雅形象的举动成为乐界丑闻，如果莫芙晚生个数十年，相信才貌双全的她，这一脱招致的不是叫骂而是叫好。
卡娜娃脾气超大
日前读到一则报道，标题是女高音卡娜娃赢了“丢**”官司，话说2005年2月卡娜娃原本计划要与澳大利亚流行歌手约翰·法汉（John Farnham）同台，但是看完他之前演唱会的DVD吓得目瞪口呆，因为演出中有一群中年女性粉丝突然拿起**往台上丢去，法汉不仅接招，还把它们当作战利品，贵为女爵的卡娜娃决定取消这场演出，演唱会制作公司得知后，控告卡娜娃和经纪人毁约要求赔偿，官司3月底在澳大利亚宣判，卡娜娃赢了。
今年63岁的卡娜娃，面对法官时说道，“我怎能让这样的演出，发生在我的古典音乐舞台？”此时的卡娜娃应该感到无比幸运，以她的身份可以理直气壮为自己辩护，殊不知现在的歌剧界早已娱乐化，未必比流行乐界崇高到哪儿去，所幸她已经开始筹划退休巡演，相信可以全身而退。
新生代女高音想要在当今舞台上出人头地不容易，女高音弗莱明曾指出纽约大都会歌剧院选角的标准，“新人如果没有演技，身材不够苗条，别想要进入歌剧院，除非你的歌声是百年难得一见的嗓音”。现代歌剧制作人、导演对于外在美的重视，只能说是为时势所迫，早期的歌剧迷，多半透过广播用耳朵去认识声乐家，在DVD普及的今日，歌剧迷在听之余，更用双眼去认识音乐家。一般来说，听古典音乐的男性人数高过于女性，在这样的前提下，21世纪的唱片公司面对岌岌可危的唱片市场，只好选择奋力一搏，大力发掘才貌双全的女高音，她们以身材、造型、扮相搏版面，娱乐化的操作让她们愈唱愈美丽也愈唱愈有名。
涅翠柯美得冒泡
当今女高音界有一号人物你不能不认识，安娜·涅翠柯（Anna Netrebko，1971— ）是她的芳名，她美丽的倩影轮番出现在《浮华世界》、《时尚》、《世界服装之苑》等时尚杂志上，专辑还冲进流行音乐排行榜，这位媒体宠儿现在为环球唱片手中的王牌，更幸运的是她还有一段“灰姑娘”变公主的故事，可以紧紧抓住媒体的胃。据说涅翠柯就读圣彼得堡音乐学院时，在马林斯基歌剧院打零工，主要的工作就是清扫地板，之后她参与歌剧院歌手征选，被指挥葛济夫认了出来，自此这些俄罗斯指挥帝王成了她的良师益友。
若说葛济夫一手在舞台上把她拉拔长大，一点都不夸张，1993年23岁的涅翠柯拿下莫斯科葛令卡声乐大赛冠军，同年进入葛济夫担任艺术总监的马林斯基歌剧院，来年以莫扎特《费加洛婚礼》中的女主角苏珊娜首登歌剧院舞台，1995年才从音乐学院毕业的涅翠柯，就随葛济夫在旧金山歌剧院登台演出葛令卡《卢斯兰与柳密拉》，1999年首登华盛顿歌剧院舞台演出威尔第《弄臣》，2001年以浦罗高菲夫《战争与和平》登上大都会歌剧院舞台，2003年获得环球唱片合约。
在葛济夫的鞭策下，涅翠柯与马林斯基歌剧院合作的要角包括多尼采第《拉梅默的露契亚》中的露契亚、贝里尼《梦游女》中的爱美娜等，这些堪称最具挑战性的女高音角色，需要高超的花腔技巧，对这位爱徒，葛济夫曾说，“Anechka（葛济夫对涅翠柯的昵称）一开始是一位没有经验的年轻歌手，但是我们却疯狂地给她演唱超高技巧的艰难角色，我告诉自己，如果成功了所获得的喜悦将是无与伦比的，安娜实现了这样的理想，她不仅有歌喉还有演技，一些都是如此自然啊！”
涅翠柯的确是天生歌手的料，2005年她在萨尔兹堡音乐节与新生代当红男高音罗兰·费亚松（Rolando Villazon）联袂演出威尔第《茶花女》，第一幕涅翠柯轻而易举钻入一件红色小礼服，用挑逗的眼神迷惑男主角，第二幕穿着睡衣的涅翠柯和费亚松在地上先来个翻滚再来个热吻，之后她伸出小腿，让费亚松亲了一口脚踝。她的美丽在舞台上楚楚动人，她的歌声自在充满弹性，灵活吟唱着花腔，这样的女高音看在乐评人眼中，怎能不给她打上五颗星，甚至送上21世纪的“卡拉斯”称号。
纽约乐评对于涅翠柯特别钟爱，2005年12月，她原本计划在卡内基音乐厅举办首次独唱会，后来临时取消改期，她的决定并没有遭受毒舌的纽约乐评人的恶言相向，就算给的理由是，“我的职业生涯鲜少唱独唱会，在艺术层面上我尚未准备好面对如此重要的独唱会，我多么希望在纽约人面前展现我最美好的一面”。
《纽约时报》乐评人曾对她的谦虚或者说“少了一根筋”感到心疼，认为她尚未沾染歌剧女伶的娇气。当被问起多尼采第“三皇后”歌剧—“Anna Bolena”、“Maria Stuarda”和“Roberto Devereux”，她说“这三个角色需要非常好的歌唱技巧，我的技巧还不足以胜任”。进一步被问到有什么不足，她又老实说“我的呼吸控制没那么好”。至于她对贝里尼《诺玛》的看法，“那很难，而且需要唱得完美，之前我在大都会歌剧院的CD店听到一个完美的声音，一看是女高音苏莎兰唱的诺玛”。她甚至说去年她一口气学了四个新角色，一路从多尼采第“唐帕斯瓜雷”、马斯奈“曼侬”唱到贝里尼“梦游女”，因此在大都会歌剧院演出贝里尼《清教徒》时没有做好充裕的准备就上台了。
虽然各地邀约不断，她仍是马林斯基歌剧院的一分子，只要恩师葛济夫有什么需要，她随传随到，她在葛济夫指挥下发行了一张俄罗斯专辑，收录里姆斯基《沙皇的新娘》、《雪娘》、葛令卡《沙皇的一生》和柴科夫斯基《约兰塔》等歌剧选粹。综观歌剧史，俄罗斯歌剧从未成为舞台主流，葛济夫长期以宣扬俄罗斯歌剧为己任，他促成马林斯基歌剧院和大都会歌剧院的合作和交流，在Philip录制系列俄罗斯歌剧录音。他一手打造的涅翠柯，不仅要成为一等红星，更要成为俄罗斯歌剧的“女皇”，而这位“女皇”已获奥地利政府颁发荣誉公民称号，扩充了她的领地。
弗莱明声音差一点！
若说涅翠柯代表的是俄罗斯势力，3月刚结束首次台湾行的弗莱明（Renee Fleming，1959— ）被视为美国势力的代表。20世纪末美国出现女高音荒，纯正由美国出品，可以挑大梁的女高音屈指可数，弗莱明1985年获得大都会歌剧院歌唱奖，1988年以莫扎特《费加洛婚礼》中的伯爵夫人在休斯敦歌剧院大放异彩，1989年登上伦敦柯芬园，1991年首登大都会歌剧院，1993年驻维也纳国立歌剧院和斯卡拉歌剧院，1995年获得Decca合约时，经验和曲目皆累积到一定的程度，也让美国乐迷看到来自本土的希望。
弗莱明的出线，可用时势造“美人”来形容，她搭上唱片产业崩盘前最后一班列车，当时唱片公司手头上仍有可观的营销预算力捧新人，而她甜美的扮相也迅速在乐迷心中留下鲜明的印象。老实说，弗莱明的歌声并非美到灿烂夺目或是能够即刻软化人心，乍听之下还略显平庸，尤其她的音色偏暗，称不上清脆，更不用说华丽。弗莱明首张专辑1996年发行，收录莫扎特歌剧咏叹调，专辑给人的印象称不上特别，她成为首席女高音的本钱到底在哪里，令人有点不解。
10年后弗莱明来到台湾，她依然是歌剧舞台上的巨星，自信地唱着理查德·施特劳斯《最后四首歌》，严格来说这场演出她的正式曲目也只有四首，《最后四首歌》、选自普契尼《托斯卡》的《为了艺术为了爱》、普契尼《钱宁史基基》中的《亲爱的父亲》和罗西尼《塞蜜拉米德》里的《优美的光在**》，其中《为了艺术为了爱》音乐进行的速度异常缓慢，给她充分的时间雕琢出漂亮的转音。
台下掌声、安可声响起，观众试图再次咀嚼她歌声的味道，现今歌剧舞台，歌手声音的相似度提高，辨识度减少，弗莱明拥有自己个性的声音，而且是一位用功的歌者，这点难能可贵，48岁的她至今已累积51个角色，其中不少为现代歌剧角色，她努力尝试柴科夫斯基《尤金·奥涅金》、德沃夏克《鲁莎卡》等非德意剧目，柯瑞吉亚诺《凡尔赛的幽灵》、佛洛伊德《苏珊娜》、普列文《欲望街车》等现代歌剧，走下舞台她是一位谦虚和善的女高音，曾经出书分享她的心路历程，“我知道声乐学生可能遇到的困难，我觉得自己可以帮助他们，我知道有些声乐家，并不愿意与人分享”。
此外她还是一位时尚女伶，劳力士手表的代言人，“我一年平均需要20套新礼服，最喜爱的设计师包括Ferre、迪奥的设计师Galliano和比尔布拉斯”。私底下她是一位单亲妈妈，全球巡回演出时14岁和11岁的女儿不时跟着她旅行，“女儿在我身旁时我清楚知道自己的角色，我是她们的母亲，我深爱着她们”。弗莱明说1998年和演员先生离婚后，她曾经度过一段低潮期，必须寻找心理医生的协助，最后是两个女儿“救”了她。
面对新秀在背后急起直追，弗莱明不服输，虽然已近50岁身材不走样，她说自己出道时反而胖（如果有机会看到她1999年《最后四首歌》专辑的封面照，不难了解她的意思），现在她保持规律运动身材更苗条，“我现在唱起16岁姑娘的角色反而比过去更轻松更自在”。至于她的歌声，称得上带着成熟女人味，散发着一种沉着的磁性美吧！
次女高音舞台抬头
在现今歌剧舞台上，不仅女高音有看头，次女高音也不赖，柏林爱乐音乐总监拉特尔的另一半、捷克次女高音柯兹娜（Magdalena Ko?ená，1973）今年才34岁，她出道时一度走艳丽风格，下嫁拉特尔为人妇、为人母之后，转变成走清纯派的年轻少妇路线。
柯兹娜毕业于捷克布尔诺（Brno）音乐学院，1996年至1997年为维也纳人民歌剧院的一员，擅长演唱亨德尔、巴赫、莫扎特等巴洛克到古典乐派的作品以及捷克作曲家雅纳切克、德沃夏克的歌剧和歌曲作品。2004年她与拉特尔的绯闻被英国每日电讯报刊出，顿时名声大噪。
柯兹娜比拉特尔小18岁，是环球力捧的次女高音，她与拉特尔相识于2003年6月，在英国格林德堡音乐节上演出拉特尔指挥的莫扎特《伊达梅尼欧》。当时同居的两人，各自有婚姻关系，因此为新闻添加不少辛辣味。2007年莫扎特诞生250周年，她与夫婿拉特尔合作，出版一张莫扎特歌曲集，目前两人育有3岁的儿子约纳斯，“我以为自己的声音会因生产而改变，不过这样的事情并没有发生，但是演唱时的情感的确产生变化，有了小孩之后，你会用不同的角度洞察人生”。现在柯兹娜经常与柏林爱乐同台演出，或许哪一天小约纳斯也会加入父母的阵容。
既然次女高音的风采不输女高音，唱片公司积极寻觅次女高音新人，环球唱片刚从EMI手中抢下31岁的拉脱维亚次女高音嘉兰莎（Elīna Garan?a，1976），当然她也是一张美女牌。嘉兰莎曾就读拉脱维亚音乐学院，之后前往维也纳进修，2003年她在萨尔兹堡音乐节演出莫扎特《狄多王的仁慈》，2004年在维也纳歌剧院演出马斯奈《维特》和莫扎特《女人皆如此》，之后名声开始在乐界传开。
她在环球的首张专辑2007年年初发行，合作对象为德国最具历史分量的德累斯顿乐团和歌剧院合唱团，收录马斯奈、罗西尼和理查德·施特劳斯的歌剧作品选粹，借此也展现她对法、意、德3种语言的掌握度。专辑上衣着全黑的嘉兰莎看起来很有个性，不知在当今千变万化的歌剧界，她下一步想要尝试走什么风格呢？