苏联蒙太奇电影学派的先驱是库里肖夫,他通过著名的“库里肖夫效应”的实验,得到了电影蒙太奇剪辑的奥秘。经过爱森斯坦、普多夫金的发展,苏联蒙太奇理论成为世界电影史上第一个电影学派。
一、苏联电影的兴起
20世纪初期,俄国制片商德朗科夫在1908年开始生产影片。最初俄国影片风格受丹麦电影的影响,采用北欧影片公司的题材。此外,直接从普希金、果戈理、托尔斯泰、莱蒙托夫、陀思妥耶夫斯基等俄国文学家的作品中取材。
1917年俄国爆发十月革命,建立了世界上第一个社会主义国家之后,苏联电影在列宁的新经济政策下复苏。列宁提出“电影对我们来说,是最重要的艺术”。他鼓励发展电影,把它作为政治宣传的工具。因为电影不需要文字就能理解,因此便于发挥宣传效果。1922年苏维埃政府成立了电影发行机构高斯影业,控制影片的进口和出口。1923年前,苏联电影主要是进口影片。1923年苏联自己拍摄了表现内战题材的影片,受到观众欢迎。
1925年苏维埃政府在列宁格勒成立了一家新的影业公司索夫影业,即以后的列宁格勒电影制片厂。索夫影业发展本土的电影生产,提携年轻的蒙太奇导演,外销国产影片。1926年出口的第一部影片是《战舰波将金号》,销往德国。它的蒙太奇手法受到热烈欢迎。索夫影业用卖片子赚取的外汇,购买外国电影器材,推动了苏联电影工业的发展。
20世纪20年代苏联电影出现了蒙太奇电影学派。它是苏联电影工作者发展形成的电影理论。美国格里菲斯电影创作、欧洲先锋派思想、弗洛伊德精神分析学说、巴甫洛夫条件反射学说等都对苏联蒙太奇学派产生了影响。苏联蒙太奇电影学派是世界电影史上第一个完整的、系统的电影美学学派。学派代表是库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金。
二、库里肖夫实验室
列夫·库里肖夫(Lev Kuleshov, 1899—1970),苏联电影导演,电影学派理论家,苏联蒙太奇理论的先驱。在世界电影史上,他第一个通过实践得出完整的电影理论。库里肖夫是莫斯科电影学校的教师,他在学校建立了“库里肖夫实验室”,培养了一批有才华的电影导演,如普多夫金。
20世纪20年代初期,苏联缺乏拍电影的器材和胶片,库里肖夫实验室主要分析研究外国影片。他们将格里菲斯的《党同伐异》的几千个镜头拆开、分解,然后进行各种新的组接,为此掌握了剪辑的不少奥秘。库里肖夫的电影结构分析理论走在了世界的前列。
1.库里肖夫效应
通过分析电影结构,库里肖夫发现了电影传达意义的基本规律。他做了一个著名的实验,将演员莫兹尤辛毫无表情的特写面孔,分别与另外电影中的一盆汤、一具尸体、一个孩子的镜头连接起来,结果使观众感到他有想喝汤、悲痛和喜悦的表情。而特写镜头的脸是完全一样的,他的丰富表情是通过镜头剪接出来的。这个实验证明,两个镜头相接就能产生新的意义。这就是库里肖夫效应。
2.镜头的组接理论
库里肖夫得出结论说,电影的意义不在表演,而在上下镜头的联系。电影的组接是影片产生意义的基础。不同画面组合在一起,可以产生隐喻。库里肖夫认为,电影不是从演员的表演和镜头的摄制开始,而是从导演将各种镜头组接起来开始。将不同的镜头胶片按不同的次序组接,会产生不同的效果。库里肖夫的组接理论就是电影蒙太奇的奥秘。爱森斯坦发展和完善了蒙太奇理论,并取得巨大的成果。
蒙太奇(Montage)一词本是法语的建筑学概念。1920—1922年间,法国导演让·爱浦斯坦将它引用到电影剪辑中,指将分散拍摄的各种胶片素材组合成一个有序的、连贯的整体形态。蒙太奇的完整意义包括三方面。一是蒙太奇思维,指编导进行条理贯通、结构独特的构思安排。二是蒙太奇结构,指电影结构手段、叙述方式、镜头、场面、段落的安排与组合。三是蒙太奇技巧,指电影剪辑的具体技法,包括镜头、场面、段落的分切、组接、转换的技巧。
普多夫金
苏联蒙太奇产生的直接根源在于克服苏联早期电影业胶片匮乏的困难。电影人不得不利用一些零碎胶片来拍摄,然后再加以剪辑,将许多分散的、不同的镜头,有机组接起来,形成各个有组织的片断、场面,直至一部完整的影片。苏联电影人不得已的做法恰好与蒙太奇的“剪辑”“组合”之意相吻合,从而产生蒙太奇学派,并从理论上进行了总结和系统化。
三、抒情蒙太奇代表普多夫金
伍瑟沃罗德·普多夫金(Vsevolod Pudovkin, 1893—1953),苏联电影导演、演员、理论家。1920年入苏联国立第一电影学校学习, 1922年进入库里肖夫工作室,参加了《西方先生在布尔什维克国家里不平凡的冒险》和《死光》的拍摄。1925年后独立拍片, 1926年完成《母亲》,此后又导演了《圣彼得堡的末日》和《成吉思汗的后代》。这三部影片奠定了他在世界影坛上的地位。
1.蒙太奇叙事
普多夫金的蒙太奇叙事从情节发展出发,对与事件相关的事物进行蒙太奇比较。这一点与爱森斯坦以理念为出发点,局部插入不同镜头做比较的蒙太奇手法不同。普多夫金受到斯坦尼斯拉夫斯基体系的影响,在电影中引入斯坦尼体系,注重演员的体验、心理分析和前期准备。他对演员的演技要求高,并把演员的表演融入到电影的蒙太奇叙事中。
普多夫金把蒙太奇叙事分为“场面蒙太奇”“段落蒙太奇”和“对列蒙太奇”。场面蒙太奇由不同角度拍摄的镜头构成;段落蒙太奇指若干场面蒙太奇构成的对比的情节;对列蒙太奇指贯穿在场面蒙太奇和段落蒙太奇中的对照。普多夫金的蒙太奇叙事归结起来具有抒情的诗意特点。
2.《母亲》
《母亲》（Mother, 1926)是普多夫金的代表作,根据高尔基的《母亲》改编,体现了普多夫金的蒙太奇叙事手法。
《母亲》的故事发生在1905年,以一个工人母亲尼洛夫娜为主角,表现她的革命经历。在儿子巴维尔参加革命被捕的影响下,母亲提高觉悟,由一个胆小怕事的家庭妇女,成长为一个英雄母亲。她加入革命行列,最后牺牲。
影片以母亲受丈夫虐待开始,儿子巴维尔维护母亲,反抗父亲。母亲受虐待的场面围绕父亲拆钟的情节,用不同角度的镜头加以表现,形成场面蒙太奇。
《母亲》剧照:母亲受虐待
母亲的丈夫酗酒成性,并且破坏罢工,被工人杀死。他的死仍然引起母亲的悲痛。母亲为父亲守灵的段落,交替出现沙皇军队对革命者的大清洗。守灵与清洗呈现了平行交叉的段落蒙太奇叙事。在守灵画面构图中,母亲木然地坐在灵床边,形成父亲遗体上的白布与母亲黑衣的对照。
母亲守灵旁边用水盆接屋漏的水滴,具有多重隐喻。屋漏偏逢连夜雨,表明母亲的穷困,丈夫死亡更加凸现了一个工人家庭的贫穷生活。水滴是母亲被压抑悲哀的含蓄表达。父亲使用家庭暴力打母亲,让母亲活得痛苦。丈夫的死让她感情麻木,欲哭无泪。但她终究是悲哀的,多次重复出现的水滴是母亲眼泪的表征,木然的母亲终于流下了眼泪。
《母亲》剧照:守灵与清洗
影片表现一个劳动母亲的觉醒过程。母亲最初缺少觉悟,受骗交出了儿子私藏的武器,导致儿子被捕。这是母亲觉醒的一个转折点。受骗的场面采取了多角度拍摄的手法。母亲从不觉悟到觉悟,通过探监传递纸条给儿子,参加营救被捕革命者的活动。镜头表现人物心理细腻。
《母亲》剧照:受骗与觉醒
影片的故事时间是冬天将尽、初春到来的时候,在黑白无声片里,这个季节时间不可能用季节变化的色彩来表现,导演选择了化冰的细节,表明春天的来临。化冰在高尔基的小说中是一个平常的描写,但是在影片中,导演着意渲染,使它成为象征的意象,贯穿影片始终。它表明革命前景如同化冰一样,终将取得胜利。五一国际劳动节,工人游行队伍与冰河解冻交替出现,寓意工人队伍像江河一样浩大。冰块撞向铁桥,是向专制统治发起攻击。
影片结尾是巴维尔越狱成功,母亲和儿子在游行队伍中相逢,但遭到沙皇军队镇压,母子皆牺牲。悲剧结局以抒情蒙太奇手法表现。巴维尔在浮冰上奔跑,喜悦的脸与春天来临的镜头交替出现,具有诗意的抒情性。母亲手举高扬的红旗,迎着敌人的骑兵队,充满乐观主义精神。
普多夫金从创作现实出发,用蒙太奇手法表现事物的内在联系,使影片具有诗意和形象质感,重视细节的分析。
《母亲》剧照:化冰与游行
四、诗电影创始人杜甫仁科
亚历山大·杜甫仁科
亚历山大·杜甫仁科(Alexander Dovzhenko, 1894—1956),乌克兰人,普多夫金之后的苏联大导演,苏联诗电影的创始人。
1.诗电影
杜甫仁科1926年进敖德萨电影制片厂,完成了第一个电影剧本《改革者瓦西里》。1929年导演了《兵工厂》,奠定了他的诗意浪漫主义的抒情风格。《土地》是他的诗电影代表作,使他蜚声世界影坛。该片在1958年布鲁塞尔国际电影节上被评为电影问世以后12部最杰出影片之一。他的诗意叙事手法对世界电影创作具有一定影响。
诗电影的剧情简单,细节独特,节奏缓慢,镜头重复,通过抒情段落营造影片的意境。当代信息社会生活节奏快,欣赏传统农业社会生活的影片,需要从欣赏它的历史价值和意境的角度来接受它的杰出和伟大。
2.《土地》
杜甫仁科的代表作《土地》（Earth, 1930)表现了20世纪20年代末苏联农村建立社会主义集体农庄的阶级斗争。集体农庄的组织者瓦西里被富农杀害,全体村民为他送葬,加入集体农庄。影片将政治题材与爱情、死亡、大自然三个母题融合在一起,形成抒情蒙太奇,表现独特的乌克兰风情和浪漫气质,充满诗情画意。
《土地》剧照:母题融合
影片开端是追问死亡。爷爷安详地躺在苹果堆旁,吃着苹果,笑着离开人世。死亡是人不可超越的局限,爷爷坦然回答老友的提问,“你会死吗?”“我要死”,表现了爷爷洞悉生命的达观,认为死亡是一件再自然不过的美好的事情。
出生(孕妇)、童年、青年、中年、老年是人生历程的五个阶段和循环,表现在爷爷去世的场面中,显示出深刻的哲理意味。暮年与童年、死与生,形成生命的对照和循环。影片中人物手的姿势都是一致的,哲理表现在抒情蒙太奇中。
《土地》剧照:生命对照循环
人类繁衍和自然果实都来自土地,都是土地的丰硕成果。影片开端通过蒙太奇的对比,表现农民对土地的热爱,也表明影片的主题,农民从富农手里夺回土地的斗争。
主人公瓦西里被暗杀是以别具一格的诗意叙事表现的。月光下,他跳着奔放的乌克兰舞蹈,中了富农的暗枪。舞蹈成为告别生命的仪式,瓦西里含笑而死。富农枪杀瓦西里,是因为失去土地。他的爱恨情感用头钻土地、墓地跳舞来表现。革命者与反革命者都以舞蹈抒情。
《土地》剧照:革命者与反革命者的舞蹈抒情
瓦西里葬礼是按照革命的新方法进行的。全村人唱着生命之歌,自发为他送葬,行进在向日葵花开的大自然中。死、生、爱、恨,交替出现,形成交叉蒙太奇,组成一首诗意的歌。革命是**浪漫的,它在影片中用群众运动场面、鼓动性语言、自然的空镜头表现。
《土地》剧照:群众场面
影片的开端结尾都是表现自然的空镜头,开端突出田野土地,结尾突出土地的丰硕果实,特别用一场雨的冲洗,表明革命的寓意。社会主义的农业集体化像一场滋润土地的雨,使得农民有了土地,有了丰收。
五、小结
苏联蒙太奇学派是电影史上的第一个理论学派,主要代表是库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金。苏联蒙太奇理论是在研究格里菲斯影片的基础上发展起来的,成为形式主义电影理论的重要组成部分。它与20世纪初期俄国形式主义文论、20年代苏联文艺界的未来主义相一致。
苏联蒙太奇电影的内容以历史政治题材为主,宣传革命、罢工、阶级斗争的思想,意识形态色彩突出。这个特点与19世纪俄国文学传统有关。19世纪俄国文学强调人民性、民族性,反对封建农奴制和沙皇专制。蒙太奇电影继承了俄国文学传统,并与现实的革命斗争和意识形态宣传相结合。
在电影表现手法上,蒙太奇电影漫画式的人物特写与俄国文学的讽刺文学传统一致。俄国文学家普希金、果戈理、托尔斯泰、契诃夫的肖像描写,都具有爱森斯坦的杂耍蒙太奇的特点。
抒情性是19世纪俄国文学的一个传统。不论是描写悲惨的、痛苦的生活,还是揭露丑恶的现象,都能以抒情的语言给予描述,表现作者对美的憧憬和对生活的乐观态度。普多夫金抒情蒙太奇的特点与果戈理《死魂灵》结尾对三驾马车的描写相一致。
思考题
1.什么是库里肖夫效应,理论核心是什么?
2.比较《母亲》的电影语言和文学语言的异同。
3.杜甫仁科的诗电影特点是什么?
4.比较《母亲》和《土地》的电影语言和抒情蒙太奇的运用。