整体描摹：
所谓整体描摹，就是对既定题材进行“全方位、多层面”的整体表现，使观众获得全面观照。当然，这只是理论上的一种表述。因为在实际创作中，即使对一件普通小事、一个普通人物，要想真正“全方位、多层面”展示，让观众对表现对象有“一比一”的认识，没有几百万乃至上千万字的篇幅、几百个乃至上千个小时的时间，是绝不可能的：每一个人物，既然在社会中生活，社会生活的方方面面就必然在其身上有相应的体现；每一件小事，既然是生活物象的具体体现，它就势必与生活背景有千丝万缕、错综复杂的联系。这里所说，只是相对而言。
采用这种角度的文学、戏剧作品很多，如托尔斯泰的《战争与和平》、马尔克斯的《百年孤独》、罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》、老舍的《我这一辈子》、周立波的《暴风骤雨》以及近年来写实主义小说中的大部分篇章……戏剧作品如莎士比亚的《哈姆雷特》、《李尔王》，汤显祖的《牡丹亭》、郭沫若的《蔡文姬》，等等，均可属于这一类。
在影视作品中，以“全方位”表现的中外著名的“历史大片”，更为多见。目前的电视连续剧，尤其是那些几十集，乃至上百集的连续剧，更是力求如此。有些影片，看似只表现某个具体个人，但就表现这个“个人”而言，它也属于整体描摹的性质。例如去年引进的美国影片《阿甘正传》，就是以阿甘一生经历为表现内容，串联成片，其他社会生活事件，均作为主人公一生经历的背景。于是，作为“个人传记”，它就可以说是“全方位、多层面”的了。
整体描摹，有其优点：它适于表现时间跨度长、空间覆盖广的复杂或壮阔的题材。当然，也有其局限性：或因篇幅限制、或因笔力不逮，作品容易平浅或散漫。
以小现大：
以小场景、小故事、小冲突来表现大内旨，由点及面，因具象而抽象，用“窥一斑而知全豹”的方式，生动形象地表现大的场景、整体的社会与人生。从广义上说，任何艺术创作都具备这种性质：小说、戏剧、电影、电视、美术、雕塑……概莫如此。只不过这里所说的形象与寓意之比，更为悬殊，与一般而言的“典型化”有着明显的区别。
比如古华的《爬满青藤的木屋》，以深山老林里小屋中的三个人（知识青年“一把手”，青年妇女盘青青，以及木屋主人盘青青的丈夫王木通）的矛盾冲突，以小见大，形象地反映了千年的历史积淀、时代演变的大趋势与当前社会斗争的复杂激烈，具有深沉的人文洞识。试想，如果不用这种表现角度，而正面展示时代风云，能用如此精简又细腻的文字完成上述任务吗？！
小说中，尤其是短篇小说中，以小现大的体现更为多见。如莫泊桑的成名作《羊脂球》，以一辆驿车中各类人物的形象刻画，表现普法战争中整个法国社会面貌……
影视作品中，如《黑炮事件》，以一个极小的近于荒诞的事件，来折射那特定的时代等，亦是如此。
采用这种表现角度时，作者要注意一点：既然要以小现大，你在创作前就必须有一个既定的“大”的内容题旨，然后再选择“小”的具象载体。常见这样的作品：事件小，而内涵也小；或纯粹的小人物的小故事……于是，“以小现大”就成了“以小现小”，作品就难免平庸细碎——纵如较精致的盆景，也显得“小家子气”了。
典型化：
典型化是介于前两者之间的一种视野体现。它要求艺术具象（人物或事件、场景、情境）既要有一定的某方面的代表性，又要有自己的鲜明特点（或曰个性）。它在艺术创作中体现最多，有关论述也十分充分，于此不再赘述。