上述幾類影片的出現，自然不該完全歸罪於創作者自身，很多時候是源於理論界與管理層對“現實主義”的認識誤區與苛刻把握——在於對“現實主義”創作方法理解的狹窄、偏頗與病態。
對當代中國現實主義電影缺失的根源，還難能全麵探討。下麵，隻在認識論與方法論層麵，簡言幾點。
1.從哲學層麵，要有直視現實的科學態度，要有徹底的唯物主義精神
馬克思主義者是無所畏懼的。真實中存在著真理。“天行健，君子當自強不息。”我們的立場與動機、我們的生命與軌道既然“奉天承運”，代表著時代積極健康的本質，體現著曆史進步的宏觀大趨勢，就要有直麵現實的勇氣，要有科學對待現實的精神。如果我們確實是“天道”的體現者、推動者，我們就要無所顧忌地展示現實的本來麵目與各層本質——因為它必定會成為真理與正義的基石，更有益於成就我們的事業與理想。
2.從社會文藝學層麵，不該設置題材禁區
任何題材都不應成為禁區。文藝最終目的的實現與否與效果如何，不在於創作什麽，而在於怎麽創作。隻要真實地反映了時代生活，就必然有益於社會的發展、進步。沒有必要畫地為牢，人為限製。
對恩格斯關於“典型環境中的典型性格”的經典提示，我們應有科學的理解與辯證的把握。作為一位革命家，當社會革命風起雲湧時，要求作家應集中表現時代主流——即當時的無產階級革命鬥爭，以配合革命大潮，有其必然性與合理性。就是在當前的我國，我們的藝術創作也應以表現時代主流與社會本質為主（當前恰恰相反：回避主流，疏離時代大潮，過分表層化、邊緣化）。但恩格斯對《城市姑娘》作者哈克納斯的批評有些絕對了：在工人運動**階段，就一定不能表現同一時期的城市貧民的生活？既然承認作者確實做了“真實的反映”，為什麽不能體會到：這其實是從另一層麵對工人運動的呼應、是從另一戰線展開著對資本世界的攻擊？！——因為表現了城市貧民在資本壓迫下的麻木、愚昧、淒苦與悲哀，不正是反麵驗證著工人運動興起的曆史必然與合理？！
對現實主義所應關注的“現實”，要有多方麵、多層麵的理解與認定。多方麵——主流現實，支流現實，逆流現實……多層麵——深層性質，中層性質，表層性質（列寧說過，一個事物有著多層性質）……
一粒砂裏看世界。無論這砂是大是小，是黑是白，是規矩還是畸形，都可以從中“看”出整個世界來的！所以，“創作禁區”，大可不必。正麵、側麵、反麵、陰暗麵、邊緣麵，大人物、小百姓、好人、壞人、邊緣人，乃至變形、變態人……都應無可顧忌地表現。隻要你做到一點：藝術的真實。
而就當前的中國電影而言，“現實主義”既受到他者的擠壓，自身又缺少（或難能）對主流現實與深層本質的體現，處於隻在邊緣、表層徘徊，“打擦邊球”的狀態，倒有必要參考恩格斯對哈克納斯的批評：不可止於邊緣、支脈的疲軟掃描，而要有對時代主流的強力表現！
3.從美學層麵，正劇、喜劇、悲劇都可作為現實主義的載體
當前中國的現實主義影片，大都以正劇或喜劇為載體，而絕少悲劇。這其實是受著“題材禁區”製約的後果：因悲劇總展示社會的陰暗麵或正義、善良、美好事物或價值體係的被毀滅、遭失敗，所以不利於激發熱情、鼓舞鬥誌、昂揚精神……
這就有一個對悲劇的美學理解的問題了——真正的悲劇，無論是英雄（悲壯）悲劇、好人（悲苦）悲劇還是病人（悲哀）悲劇[2]，它們都可以，也必然激發出對偉大神聖、對崇高莊嚴、對光明純潔、對真善美的更強烈的渴望與追求，進而產生改造時世、推進曆史的情感與力量。以中國電影史上的名片為例：20世紀40年代的《一江春水向東流》與20世紀60年代的《甲午風雲》，無論是對小人物悲苦的演繹，還是對大英雄的塑造，哪一部不使人悲傷淚下，但哪一部不是更激發了民眾對新中國的向往、振奮了愛國主義的英雄精神？！
當前，中國社會正處於大轉型、大變遷、大發展的曆史階段。由於種種原因而難免出現的“社會悲劇”與“個人悲劇”還不少，我們的電影為什麽不能“化悲痛為力量”、卻視而不能見、不敢見？
4.從創作方法層麵，要允許與鼓勵多樣化
現實主義的創作方法、類型與手段，無論寫實的、紀實的，外在現實的、心理現實的，典型情節的、生活流情節的，歌頌的、批判的……均應允許。當前，尤其應鼓勵與發揚“批判現實主義”。
眾所周知，自引進蘇聯的“社會主義現實主義”理論之後，中國的現實主義便被規定為“隻能有正麵歌頌型的現實主義”，而不允許“批判現實主義”出現。這種滿足於粉飾現實而諱疾忌醫的病態，無須辯駁，再不能固守了。馬克思在鄭重肯定19世紀歐洲批判現實主義文學潮流時指出：
他們在自己的卓越的，描寫生動的書籍中向世界揭示的政治和社會真理，比一切職業政客、政論家和道學家加在一起所揭示的還要多！
批判現實主義作為一種創作方法或手段，絕不能先天認為隻是19世紀歐洲文藝的專利。
在此須點示一句：“批判現實”與“推翻現狀”並沒有必然的本質關聯。作為創作方法或手段，“批判現實”在很多時候，往往倒是“支持現狀”。因此，大可不必談虎色變，而應敢於“為我所用”。
總之，當前的中國，更需要的不是高科技的休閑娛樂大片，而應強烈呼喚現實主義電影的應運而生、發揚光大。這是時代進步的需要。這是審美多元的需要。就是從商業的可持續發展角度，也需要！
結語：當代中國呼喚現實主義電影！