可以說，任何影視作品都是由情節小衝突與劇情大衝突組合而成的。隻有前者，全劇勢必膚淺；而隻剩後者，劇情則難免幹巴。這組衝突的設計是劇本之本，首先要考慮的！
所謂“情節小衝突”，是指在整體戲劇演進過程中，每一場麵內、每段情節中所體現的具體的、直觀的衝突，它們就像戲劇骨架上的血肉，使劇情豐滿充實；所謂“劇情大衝突”，則指整部戲劇賴以奠基、所以形成的總體衝突或曰核心衝突，它是確立一部戲骨架結構的“戲魂”。
比如在美國著名影片《卡薩布蘭卡》裏，每一個場麵內都有一係列情節型小衝突，即使在影片剛開始、隻為完成背景介紹任務因而極平板的“敘述”中，也是如此：
（1）德國人占領法國人管理的城內，疾駛而來的警車衝破沉寂，人群躲避、逃散，警察衝入旅館撞進各個房間時，出現一個吊死的人影！（2）街道一角，警察攔住一個路人在盤查……那人突然逃跑，警察開了槍……（3）一對被嚇呆的匈牙利年輕夫婦到警察局想申請離境護照，卻看到大批的難民絕望地被趕了出來。而又有大批難民湧向警察局……（4）一對英國夫婦向一個接近他們的歐洲人詢問情況，明白要想離開此地，比登天還難。那人離去後，歐洲夫婦才發現被偷了錢包！（5）難民們懷著渴望、仰頭看飛來的“能載他們脫離苦難的”飛機。而從飛機上下來的卻是阻止任何人離去的德國法西斯少校！（6）德國少校與迎接他的法國上尉貌合神離、彼此暗鬥的場麵……（7）裏克飯店中，美國老板裏克既不愛女人，又不吝惜金錢的舉止言行，令人疑惑不解……
上述每一種情境內，都包含著引人入勝的或強烈或含蓄的情節衝突，而在這一係列小的引人的衝突演進過程中，在觀眾興趣盎然的觀賞同時，已經完成了片頭背景的“敘述”。試想，若沒有或缺乏這些情節小衝突的“血肉”，隻幹巴巴掃描一下形勢，平淡地介紹許多方麵的背景，影片一開始就會使人乏味了！而此劇的劇情大衝突是什麽呢？——它就是法西斯勢力與由各種、各階層人物所組成的反法西斯陣營的殊死鬥爭！沒有這個奠基的“戲魂”，則前麵所有小衝突都隻能支離破碎、無所依附了。