所謂強化的戲劇衝突，是指濃縮、綜合生活中的矛盾衝突，並強烈地加以表現的那種戲劇衝突。這種衝突型的戲劇，曾是中外影視劇作的主要類型，即使現在，仍是豐富多彩的影視劇作領域內一種重要類型。這種衝突的特點是：它不滿足對題材所蘊含的生活矛盾作“一般性”體現，而是盡可能發掘、組織與這矛盾相關的多方麵、多層次、多線索的人事糾紛，並使之更加集中、更加複雜，進而形成更為強烈、更為緊張的戲劇衝突。“踵其事而增華，變其本而加厲”[10]，對其特質的概括，可謂言簡意賅。
強化衝突的營構方法——
濃縮型：將散淡的人間衝突提純、濃縮，以營構出引人入勝的強烈的戲劇衝突。比如蘇聯影片《第四十一》。
誇大型：將生活情景中的日常衝突特意誇大，以形成“踵其事而增華，變其本而加厲”的速滑效果。如我國影片《菊豆》。
組合型：將生活中不同的衝突組合在一起，以形成強烈的引力與震撼。比如日本影片《追捕》：主人公與黑社會的矛盾衝突，主人公與警方的衝突，兩者組合在一起，就比單一的衝突展現更為引人。
上述三種強化衝突的營構，也往往同時體現在一部作品中。我們且以美國影片《卡薩布蘭卡》為例，說明之：
如果就這部影片所表述的題材而言，確實屬司空見慣的那一類——一個反法西斯的戰士，逃離德軍占領區的故事。這裏麵自然有矛盾衝突，也能引人。但如果隻簡單地描寫矛盾雙方如何鬥智鬥勇、民主戰士終於逃離，就隻能拍個“一般”的影片了。而本劇的創作者卻沒有簡單地處理這個題材，而是極力使之強烈化、複雜化——
首先，將矛盾的“雙方”增加成矛盾的“五方”，即反法西斯戰士捷克斯洛伐克人拉斯羅、德國占領軍少校司特拉斯、旅店老板美國人裏克、既是拉斯羅的妻子又是裏克情人的依爾沙、德國人控製下的法國維希政府上尉雷諾。