所謂強化的戲劇衝突，是指濃縮、綜合生活中的矛盾衝突，並強烈地加以表現的那種戲劇衝突。這種衝突型的戲劇，曾是中外影視劇作的主要類型，即使現在，仍是豐富多彩的影視劇作領域內一種重要類型。這種衝突的特點是：它不滿足對題材所蘊含的生活矛盾作“一般性”體現，而是盡可能發掘、組織與這矛盾相關的多方麵、多層次、多線索的人事糾紛，並使之更加集中、更加複雜，進而形成更為強烈、更為緊張的戲劇衝突。“踵其事而增華，變其本而加厲”[10]，對其特質的概括，可謂言簡意賅。
強化衝突的營構方法——
濃縮型：將散淡的人間衝突提純、濃縮，以營構出引人入勝的強烈的戲劇衝突。比如蘇聯影片《第四十一》。
誇大型：將生活情景中的日常衝突特意誇大，以形成“踵其事而增華，變其本而加厲”的速滑效果。如我國影片《菊豆》。
組合型：將生活中不同的衝突組合在一起，以形成強烈的引力與震撼。比如日本影片《追捕》：主人公與黑社會的矛盾衝突，主人公與警方的衝突，兩者組合在一起，就比單一的衝突展現更為引人。
上述三種強化衝突的營構，也往往同時體現在一部作品中。我們且以美國影片《卡薩布蘭卡》為例，說明之：
如果就這部影片所表述的題材而言，確實屬司空見慣的那一類——一個反法西斯的戰士，逃離德軍占領區的故事。這裏麵自然有矛盾衝突，也能引人。但如果隻簡單地描寫矛盾雙方如何鬥智鬥勇、民主戰士終於逃離，就隻能拍個“一般”的影片了。而本劇的創作者卻沒有簡單地處理這個題材，而是極力使之強烈化、複雜化——
首先，將矛盾的“雙方”增加成矛盾的“五方”，即反法西斯戰士捷克斯洛伐克人拉斯羅、德國占領軍少校司特拉斯、旅店老板美國人裏克、既是拉斯羅的妻子又是裏克情人的依爾沙、德國人控製下的法國維希政府上尉雷諾。
然後，再使這五方相互之間構成錯綜複雜的矛盾衝突。
第一組矛盾：拉斯羅與司特拉斯之間，是蓋世太保與反法西斯戰士你死我活的衝突。拉斯羅急於逃離德國控製的卡薩布蘭卡到美國去，以重新投身戰鬥，司特拉斯則要監視、逮捕他，使他重入監獄、掛上絞刑架。
第二組矛盾：裏克與拉斯羅因為都愛依爾沙，並都與之有過真摯的愛情（乃至婚姻關係），而形成矛盾。尤其是——拉斯羅可獲得的唯一的一張出境證，就在裏克手中！
第三組矛盾：裏克與依爾沙的情感衝突更微妙而深沉。當初，兩人熱烈相愛，誓同生死。可是，當裏克與她約定一起離開即將被德國人占領的法國的時候，她卻突然甩了他。而現在，卻又和另一個男人一同出現，並要求裏克將唯一的那張出境證送給他的情敵！
第四組矛盾：雷諾與司特拉斯之間，並不和諧。雷諾雖然是好色、受賄之徒，但仍有法國人的自尊心與愛國情，他並不甘願做德國人的傀儡；而司特拉斯對雷諾的態度則是既要利用，又要監控。兩者是貌合神離。
第五組矛盾：司特拉斯對裏克也存戒心，因為幾年前裏克曾是積極的反法西斯主義者。
第六組矛盾：裏克與雷諾之間，兩人觀念不同，並且明爭暗鬥，互相利用又彼此防範。
……
從以上內容中，可以清楚體會出這種戲劇類型的特色了。同時，我們也看到，強化的戲劇衝突不但不一定粗糙，而且對人物的塑造反而大有裨益！
這種劇作，在中外影視創作中，不勝枚舉。而且衝突的具體表現也是多種多樣的，除如《卡薩布蘭卡》這樣多重矛盾相互交叉、幾條線索彼此糾纏的一類外，還有其他的衝突設計。像美國影片《亡命天涯》、《魂斷藍橋》、《末路狂花》；日本影片《追捕》、《人證》；我國影片《菊豆》、《春桃》，等等，均可作為例證。
所謂淡泊衝突，是指並沒有激動、強烈的情節，也不倚重緊張、凶險的場麵，而是在似乎自然的生活狀態中所體現的那種矛盾衝突。這種衝突，表麵看來似乎鬆散、平淡，不似強烈衝突那樣具有刺激性，但真正優秀的淡泊衝突的劇作，卻往往因其所具有的普遍性涵蓋，更易獲得觀眾的情感共鳴以及更深一層的理性感悟。所謂“無戲之戲”，其實更為上乘，也更難能可貴。
日本影片《遠山的呼喚》，就屬這種類型。在這部作品中，並沒有強烈的、扣人心弦的情節性矛盾衝突，基本是描述一對普通的平民男女在日常勞動生活中，逐漸產生愛情的故事。民子是死去丈夫、與兒子相依為命、靠養牛為生的要強、自尊的中年女子，耕作是一個因某種原因而背井離鄉的中年男人，耕作來到民子農場打工。開始時，民子處處提防這個突然闖來的男人，後來經過觀察和進一步的接觸，逐漸對這個雖表情冷漠卻本質善良、雖少言寡語卻剛強正直的男子漢有了信任感。而耕作一方，也在一段事不關己、冷淡旁觀的過程中，對民子產生了好感。後來，雖有些小小的生活性情節起伏、不時的人事間尋常的小衝突，但基本上是用“生活流”的“筆觸”，來描述兩人之間不斷萌生的情感故事。直到影片即將結束時，才陡然一筆，使觀眾產生強烈的“情感衝動”。而就全篇來說，它的劇情基礎不是緊張、強烈的矛盾衝突，而是自然而然的、逐漸發展的、幾乎是淡淡的日常生活的描述。而高妙處也正在於此——在這淡淡的描述間，卻能抓住觀眾，引其漸進佳境，進而獲得最終的強烈的藝術觸動。
這類劇作也不乏見，像蘇聯影片《兩個人的車站》、《辦公室的故事》、意大利影片《溫別爾托·D》、美國影片《克萊默夫婦》、日本影片《無聲的朋友》、我國影片《人到中年》、《哦，香雪》等，都可稱表現淡泊衝突的優秀劇作。
有一點要解釋的：所謂“淡泊衝突”隻是指其外在的情節、情境的構成風格，而不是指其衝突的內在性質。因為任何衝突的產生，都是源於對立的不能調和的兩種價值體係。抽象些說，任何的“善與惡”、“真與假”、“真理與謬誤”都是勢同水火的兩方，不共戴天的！但體現這種種衝突的具體構成，卻可以有大有小，有強有弱。因此，以為淡泊的衝突隻是反映無足輕重的小是非，乃至無是非，就大錯了。