戲劇核是影視作品全部內涵的生發點、核心，是思想、情感與素材形象初步藝術結合的意象實體。創作者在構思意向階段，最初的創作衝動已與具體、豐富的生活內容結合起來，朝著電影或電視創作的具體實現又邁進了一步。在其頭腦中，已經積蘊著與創作意圖有關的廣闊的生活畫麵、人間景象或心理意象。它表明作者關於生活與人生的某種思索與探求，得到了初步的定向、定位，並同時寄寓到一個雖寬泛而有某種界定的形象群體之中。
但是到此，尚不可急於下筆、倉促成篇。因為此時作者心境中的一切（包括思想意念、藝術覺悟與形象群體）雖有模糊的初步囊括與大致感覺，卻還很不清晰、很不完整，尚缺乏有機的把握，有時還處於一種飄忽不定、稍縱即逝的狀態，仍有很大的可變性、可塑性，甚至還可能存在著根本性的欠缺與失誤。
有些作者在強烈的創作衝動所引發的聯翩浮想的瞬間內，便無暇他顧，立刻伏案揮毫、縱情紙筆，似乎不由自主地，一篇乃至一部“影視大作”便“神奇”地產生了。有時確也能出現連作者自己也吃驚不止的傑作，然而大多數情況則是：乘興塗出之後，靜心重讀之時，往往大失所望。正如南北朝時期文學理論家劉勰所說：“方其搦翰，氣倍辭前；及乎篇成，半折心始。何則？意翻空而易奇，言征實而難巧也。”[6]完全憑一時的衝動、不假縝密地藝術構思的創作，往往造成遺憾。而當所創作的是內容龐大、費力經年的鴻篇巨製時，就不僅是遺憾，而常常是“遺淚、遺恨”了！
因此，下一步的工作就是在構思意向的基礎上，對產生、想象出來的意念思想、意象群體作進一步的辨析、選擇、定型、設色，也就是說，對作品的藝術內涵做確切的集中概括：對其中的人物、事件，對作品的意旨、氛圍，對影片的藝術格調，都要有大體確定與基本設想。