戲劇核，更確切地為其下定義，可稱為“戲劇胚胎”或“劇作雛形”。其正如人之生命的形成初期，雖幾乎看不出“人之全形”，但人之為人的基本元素已經具備。在構思意向基礎上凝聚而成的戲劇核，也具備了戲劇之所以為戲劇的基本元素，即是：戲劇的題材、戲劇的題旨、戲劇的藝術基調（或曰藝術品格）。
下麵，我們分別加以論述：
（一）戲劇核的元素之一：戲劇題材
要想從構思意向階段的思維活動中雖然大體定向但卻廣泛龐雜的意念、物象、感覺……間確定劇作的核心，首先就要通過對上述內容的選擇、辨析、穩定，以確定戲劇的題材。因為它是“戲”所要表現的內容借以生發、存在的基礎。
這裏所說的題材，固然不排除廣義的題材概念，即所表現的社會生活的範疇、方麵，諸如工業題材、農業題材、戰爭題材、都市生活題材、愛情題材等等，但主要的則是指狹義的題材，即戲之所以為“戲”所具體表現的那部分特定的人事景象。
戲劇題材的選擇與確定十分重要。因為在構思意向階段，雖然想象、聯想、潛意識等等思維活動有大體的趨向性，然而，它們所產生、所提供的感情意念、生活物象往往是朦朧、龐雜、紛亂的。其中，重複的意象、矛盾的時間、無意義的景觀、無價值的人物……難免叢生一處，讓人如入荒園、野林，有無所適從、難以判斷之感。如果作者不能從中以清醒的藝術感知提取所需、揚棄蕪雜，便難以進一步前進，或者為這龐雜的內容所累、茫茫然沉迷其間、誤入歧途，也未可知。
那麽，提取、確定哪種題材為好呢？一般而言，可從以下幾個方麵考慮：
第一，選擇人們感興趣的和人們感到重要的題材。
影視作品最終是要給觀眾觀看、並因此產生影響的，因此，影視題材的選擇，首要的就是考慮觀眾的觀看需求與接受程度。於是，任何影視作品所要使用的題材，必須具備使人們有“興趣”與感“重要”兩個條件——隻有“興趣”而缺乏“重要”，影片難免流於庸俗、平淺；而若隻要“重要”，忽視“興趣”，作品必然因沒有審美引力而遭到冷落。