對於支撐藝術敘事的重要因素，中外專家的論述是有差異的，這種差異性表現在對“人物”“情節”之外的因素的認識上。例如，韋勒克·沃倫就認為：“小說的分析批評通常把小說區分出三個構成部分，即情節、人物塑造和背景。最後一個因素即背景很容易具有象征性，在一些現代理論中，它變成了‘氣氛’或‘情調’。不用說，這三個構成因素是互相影響互相決定的。”[42]華萊士·馬丁也承認：“在上一個世紀，絕大部分論述小說的教科書和專題論文一直是按情節、人物、背景和視點這樣一個係列來討論小說的。”[43]他們認為，除人物敘事和情節敘事之外，藝術敘事中就數背景敘事最重要了。但在我國部分學者的論述中，經常看到的是對“環境”的強調，即認為，除人物敘事、情節敘事兩種敘事因素外，應當重視環境敘事因素。例如蔡儀很早就認為：“文學作品中要寫人物也就要寫環境”“人物總是在一定的社會環境中生存，在一定的具體場所中活動的。作品寫出了人物的環境也往往能更好地表現人物的性格。”[44]此外，在一些中外文藝理論論著中，也經常看到一些將“情境”“衝突”“行動”等敘事因素與人物、情節兩種敘事因素相並列、相聯係的情況。那麽，究竟在影視藝術中，除人物、情節兩種敘事因素之外，何種因素最重要呢？
無論是背景、環境、情境、衝突、行動，或者是它們與人物和情節的結合，在影視藝術語言敘事過程中，無一例外地都會通過細節表現出來，細節才是人物、情節之外的第三重要因素。為什麽這麽講，這是因為影視藝術敘事語言是一個聲畫相結合的主體語言，敘事的背景、環境、情境、衝突、行動，甚至人物和情節，都是通過畫麵、聲音中所賦予的細節來表現的。它不像文學語言，由於看不見畫麵，聽不見聲音，過分依賴文學語言描述，通過描述背景、環境、情境、衝突、行動等來讓讀者體會背後的主題。正由於此，在分析影視藝術敘事諸要素時，電影創作者們曆來重視細節，認為細節敘事才是影視藝術敘事一個重要組成部分。正由於此，普多夫金說：“另一種很有趣的事是，要想使一部影片在特色上具有統一性，導演就必須具備這樣難以言傳的能力：使影片充滿許多細致的、來自正確觀察的細節。”電影表現的特點就在於“攝影機盡可能深入地發掘所要表現的事件的細節；盡可能地接近被觀察的對象，隻攝取最突出的東西，而刪去一般的和多餘的東西”。不難看出，細節敘事是影視藝術敘事的前提，同樣，它也是影視藝術創作者和鑒賞者進行審美創造與審美分析的基礎。事實上，每一部作品中，影視藝術創作者都有一些引以為豪的細節，而觀眾在看完每一部作品時，往往記住的也是一些典型、真實、生動、具有哲理意味的細節。這些細節構成了人們創作和鑒賞藝術作品的閃光點，折射出影視藝術作品的整體全貌，反映出影視藝術作品的藝術魅力。