馮驥才正在進行的民間文化遺產搶救和中國民間文化保護兩個工程表達了他對民族文化的情感，他衷心希望人們關愛自己的文化，有對民族文化的審美眼光。他尖銳地指出，作家更要有很強的民間情感。
馮驥才是深受國內外眾多讀者喜歡的著名作家和畫家。他說：“文學是我的一半，繪畫是我的另一半。”身為作家，馮驥才的作品選材視角獨特，藝術手法豐富，題材涉獵廣泛，體裁形式多樣，往往以細致深入的描寫開掘生活底蘊，咀嚼人生況味。部分作品獲獎並被譯成英、法、德、日、俄等十多種文字，在海外出版譯本三十餘種。
站在展覽廳裏，他的畫作那麽耐人尋味：無論是1990年的《阿爾卑斯山的小屋》，還是1994年的《靜寂》、2005年的《老屋》、《水墨文字》，都是抽象而又意蘊深遠，畫麵上大色塊的灰、淺灰、深灰，展現不同的景物，表達不同的情緒。幾乎每幅畫的題目都個性十足、張揚寫意——《步入金黃》、《照透生命》、《秋之情味》、《小溪的諧奏》、《等待》、《柔情》、《黃昏都是詩》、《畫枝條說》、《唱秋》、《落日最輝煌》、《樹後邊是太陽》……
談到他的畫，馮驥才說，最難忘的是那幅《老夫老妻》。順著他手指的方向，我看到了這幅內涵深遠悠長的作品：大風雪裏，兩隻小鳥互相依偎，相依為命，上邊還題詩一首：“南山有雙鳥，老林風雪時。日日常依依，天寒竟不知。”作品記錄了他曾經的生活場景，因此他說：“繪畫有時候也是一種心靈的曆史。”
馮驥才作畫純屬偶然，全憑感悟。他這樣理解文學與繪畫的關係：“文學是延綿不斷的畫麵，繪畫是片斷靜止的文學。文學是用文字作畫，而繪畫是用筆墨寫作，畫中一點一線，一塊色調，一片水墨，都是語言。”他的畫充滿靈秀與思索，你不由得在內心驚歎：這個高個子男人用一支畫筆橫塗豎抹，在繪畫藝術上卻獨辟蹊徑，自成一家。