這時期是一個作家群體更新換代的時期，新的時代風尚與新的文化經驗催生出了一大批新作家，在詩歌領域也湧現出了不少年輕詩人，李瑛、公劉、邵燕祥等是其中的代表。
李瑛（1926— ），1949年春參加中國人民解放軍，為隨軍記者，後參加抗美援朝戰爭，軍隊生活經驗較為豐富。他的詩歌也主要是描寫軍人生活、塑造軍人形象，因此有“戰士詩人”之稱。主要詩集有《野戰詩集》《戰場上的節日》《靜靜的哨所》《寄自海防前線的詩》等。
李瑛的詩善於抓住日常生活細節，從小處著眼，表現重大主題，這使得他的詩在同時代詩人中，顯得較有生氣。與此相應，李瑛善於描寫景物，構築意境，他筆下的意境豐富多樣，有的雄渾、闊大，如《哨所雞啼》：“看它昂立在群山之上/拍一拍翅膀，引頸高唱/牽一線陽光在邊境降臨/霎時便染紅了萬裏江山”。有的則清新優美，如《靜悄悄的海上》：“靜悄悄的海上/一張帆在遠行/在那遙遠的水天盡頭/……/太遠了，看不見動——/像南方中午堤邊的蝴蝶/那樣靜，那樣輕/……”還有的則不乏幽默、生動，想象富於情趣，如《戈壁日出》：“太陽醒來了/它雙手支撐大地，昂然站起/窺視一眼凝固的大海/便拉長了我們的影子/我們匆匆地策馬前行/迎著壯麗的一輪旭日/哈，仿佛隻需再走幾步/便會撞進它的懷裏。”
公劉（1927—2003），原名劉仁勇，1939年開始寫詩。1949年11月參加中國人民解放軍，隨軍赴大西南。他前期的作品大多以西南邊疆部隊的生活為表現內容，出版有詩集《邊地短歌》《黎明的城》《神聖的崗位》等。公劉的詩歌常從邊疆獨特的自然景觀與生活細節處著筆，有著濃鬱的邊疆風情與邊疆情調，其中較為優秀的作品有《母親的心》《給撒尼族》《西盟的早晨》《山間小路》等，如《山間小路》：“一條小路在山間蜿蜒/每天我沿著它爬上山巔/這座山是邊防陣地的製高點/而我的刺刀則是真正的山尖//這條小路我走了三年/對於我它不複是崎嶇難行/因為我心上有一條平坦大道/時刻都滾過祖國前進的車輪/……”
1956年“雙百”方針提出前後，公劉也開始了一些詩歌創作的探索，在思想與題材方麵，試圖衝破政治化的羈絆，將人性、人情引入詩歌創作中，表現出某種主體性的努力。這一時期寫的《禽獸篇》與同時期流沙河的《草木篇》有異曲同工之妙，都是托物寓意、借景抒情之作，具有明顯的諷刺性；而另一組詩《遲開的薔薇》，則大膽地書寫愛情，表現愛情的苦悶、焦躁等各種複雜的感情，如《隻有一個人能喚醒它》：“我的心房裏/愛情在酣睡/隻有一個人能喚醒它/我不知道這個人是誰”。再如《羞澀的希望》，表現戀愛當中的錯失與隱痛：“羞澀的希望/像草原上膽小的鹿群/竟因愛撫而驚走逃遁/遠了，更遠了，終於不見蹤影//隻有一片隱痛，宛如暴君/**著我的心/莫要拷問我，我已經招認/怯懦，這便是全部的過錯與不幸。”將因怯懦而痛失愛情的那種痛苦心情表現得淋漓盡致，令人讀了不禁怦然心動。然而，公劉卻因為這些作品而在隨後的政治運動中遭受了不公平的對待。
邵燕祥（1933— ），也是這一時期出現的較有影響的年輕詩人，少年時期即開始大量發表詩歌、散文等文學作品。18歲時出版個人詩集《歌唱北京城》，是20世紀50年代初頌歌大潮中一個音符。而後，他將詩歌表現的目光移到了工業建設上，寫下了一係列表現工業生活、歌頌建設者的詩篇，詩集有《到遠方去》《給同誌們》。這些作品大都樂觀、積極，充滿豪情壯誌。此外，邵燕祥的《五月的夜》《中國的道路呼喚著汽車》《我們架設了這條超高壓送電線》等都是當時較有影響的作品。尤其值得一提的是寫於1956年8月的《地球對著火星說》。詩歌將地球與火星處理成可能的戀人關係：
在滿天的繁星中間，我尋找著你，
我凝視著你，你知道嗎？
誰說你遠在天邊——
你是這樣的熱烈而分明。
在一長串的日子以前，
我們曾經離得這樣近；
——假如能長久地互相照耀……
那時我輕聲呼喚；沒有應聲。
……閃笑的睫毛，握手的餘溫，
交臂錯過的一瞬，永遠難了的衷情……
在太陽係裏，我愉快而矜持地運行；
但是誰懂得這一種難言的隱痛！
許多的歲月飛逝了，
我們都經曆了不少裏程，
又是銀河當空的夏天的夜晚，
我們又一次這樣相近。
你看我什麽變了，什麽沒有變？
你可望見我望你的眼睛？
說是近，卻還是這樣遙遠，
未來的歲月又是這樣無窮。
今夜，天地間這樣安靜，
隻有一顆星在講話，對著另一顆星……
是不是所有的星，全都夜夜合不上眼？
是不是所有的星，全都燃燒著渴望的心？
借助地球與火星這一對形象來表達一種愛的憂傷、惆悵、隱痛，構思精巧，感情真摯。愛情沒有被政治化而是得到了獨立的表達，這在當時很難能可貴。邵燕祥的這首《地球對著火星說》是這時期最優秀的詩歌作品之一。
20世紀50年代中期，由於“雙百”方針的提出，邵燕祥深受鼓舞，也寫下了一些帶有強烈批判色彩的作品，如《賈桂香》《橡皮牆》等。《賈桂香》是一首敘事詩，主人公賈桂香是一個熱情活潑的姑娘，在某農場任小隊長，然而卻因與管理員孫大叔親如父女，而招來謠言，認為他們關係不正，她也因此受到不公正的對待：批評、撤職、檢討，她上告無門，最後無奈以一死來洗刷自己的清白。這首詩的批判矛頭是非常明顯的，也與當時小說界對社會上的官僚主義批判相一致。不過，邵燕祥也因此而在後來的“反右”運動中遭到非難。
【思考與練習】
1.這期間詩歌創作的基本模式是什麽？
2.“解放區詩人”“國統區詩人”“新中國詩人”各有哪些特征？
[1] 何其芳：《關於寫詩和讀詩》，見《何其芳文集》，4卷，450頁，北京，人民文學出版社，1983。
[2] 臧克家：《甘苦寸心知》，202頁，成都，四川人民出版社，1982。
[3] 艾青：《春天·後記》，北京，人民文學出版社，1956。
[4] 艾青：《春天·後記》，北京，人民文學出版社，1956。