第一節 王朔現象
王朔（1958— ），北京人。1978年開始創作。其小說創作大體上可分為以下三個階段。
第一階段以《空中小姐》《浮出海麵》《一半是火焰，一半是海水》和《橡皮人》為代表。這一階段的創作基本上是在寫實的藝術規則中運作，嚴格遵循寫實藝術在審美形態上的客觀性、真實性原則。《空中小姐》寫“我”閑得發悶去旅遊，卻恰巧遇到了當水兵時在軍艦上結識的姑娘王眉，而愛情居然發生了。如果說王眉對“我”癡情如故，那也是因為昔日“我”當水兵時給她留下的美好印象點燃了她想象的**。而現實中的“我”與王眉想象中的那個水兵完全不同，“我”一無所有又蔑視一切、失落頹唐又傲慢自尊、看似超脫瀟灑實際上又無可奈何。這個形象雖然還不是後來王朔小說所描寫的那種“無賴”“痞子”“頑主”，但已體現了這類人物形象的某些特點。《浮出海麵》同樣寫的是一對青年男女的感情，但男主人公身上的“痞氣”顯然加深了一層。這兩篇小說力求將情感故事講得圓滿動人，但藝術技巧上還不夠嫻熟。
第二個階段以《頑主》《一點正經沒有》《玩的就是心跳》《千萬別把我當人》《你不是一個俗人》等為代表。其故事情節基本上是荒誕的、超現實的。《頑主》寫於觀、楊重、馬青這一幫人組織了一個“三T”公司，以“替人排憂、替人解難、替人受過”為業務。作者把這些人的行為作了變形處理，在一種想象的遊戲中將一種玩世的惡作劇情緒盡情地展示和釋放。《你不是一個俗人》寫了一個“三好協會”，該協會的宗旨是“首先是一片好心，其次是各種好話，最後匯成一個刻骨銘心的好夢”。該協會力爭使“捧人”成為一個光榮的職業，逮誰捧誰，這顯然是荒誕不經的。另外，《一點正經沒有》中的“海馬寫作中心”、《千萬別把我當人》中的“全國總動員委員會”、《玩的就是心跳》中的“人命案”遊戲，也都是人為的虛擬和變形。由於在這種荒誕的故事框架中，作者填充了許多真實生活的內容，似乎帶有一種怪誕的真實性。但在藝術結構上，荒誕的故事框架並沒有和寫實內容渾然一體。作為小說創作的藝術手段，變形和誇張有著某種規定性，但作者顯然過分放縱了自己的想象和意念，變形超出了藝術的可能性與界限，因此荒唐和滑稽不但沒有被提升至一種藝術的境界，反而淪落成了玩鬧的噱頭。