中國的繪畫:譜係與鑒賞

第一節 宮廷院體畫

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兩宋時代,包括書畫在內的藝術文化得到了進一步的發展。尤其是在北宋建立之初,即承繼了五代後蜀、南唐的舊製,在宮廷中設立“翰林圖畫院”,廣泛地延攬人才。及至南宋徽宗之時,“畫學”被正式納入科舉考試,兼之徽宗本人亦甚好書畫,使得宮廷院體畫進入其曆史上最鼎盛的時期。

院體人物方麵,陳居中是一個代表。陳居中是南宋寧宗時期畫家,嘉泰年間任畫院待詔。擅人物、蕃馬、走獸等,作品多描繪西北少數民族的生活情態,觀察精微,注重寫實,筆墨精致,色彩豔麗,風格俊俏明媚,富於生趣,人謂其作“不亞黃宗道”。其作《文姬歸漢圖》(圖6-1)描繪了蔡文姬與她的丈夫、孩子告別並隨漢使南返的曆史時刻。畫家借古喻今,以準確、逼真的形象刻畫來表現社會混亂、民族矛盾給人們帶來的離愁別恨,同時寄寓了個人強烈的感時憂國的愛國**。該題材在北宋末年和南宋期間頗具代表性,能激起大眾共鳴,故體現出鮮明的藝術特色與社會效益。另有《四羊圖》卷,繪四隻山羊在枯樹下打鬥、觀望的不同動態,形象生動,逗人喜愛。全圖用筆簡練樸實,色調柔和中又有對比。以大麵積淡墨渲染出坡地,將天地區分開來,並很好地襯托了畫麵的主體。圖中景物高低錯落,畫麵富於變化,不愧為陳居中的傳世佳作。

圖6-1 陳居中《文姬歸漢圖》

院體山水方麵,代表畫家眾多,典型者如李唐、劉鬆年、馬遠、夏圭、燕文貴、王詵、王希孟、趙伯駒、趙伯驌等。

李唐(1066—1150),字晞古,河陽(今河南孟縣)人,北宋徽宗朝補入畫院,後又任職於南宋畫院,擅畫山水,兼工人物,與劉鬆年、馬遠、夏圭合為“南宋四家”,對後世影響巨大。“元四大家”之一的吳鎮曾說:“南渡畫院中人固多,而惟李晞古(即李唐)為最佳。”傳世作品有《萬壑鬆風圖》《長夏江寺圖》《江山小景圖》等。