清王朝出於政教、娛樂的需要，十分重視宮廷繪畫的創作，清朝宮廷設有專門的繪畫機構以管理畫家的創作，但並未正式稱為“畫院”，而冠以畫院處、如意館、內廷作坊一類的名稱。清代宮廷繪畫題材內容與風格樣式豐富多彩，有為統治者點綴風雅的正統“文人畫”，裝飾宮廷的山水、花卉畫、帝王肖像及行樂圖等，在此期間還繪製了不少表現重大政治事件的大型圖卷。這一時期宮廷院體畫的代表畫家主要有焦秉貞、冷枚、金廷標以及西方傳教士出身的郎世寧、王致誠等。
焦秉貞，生卒年不詳，山東濟寧人。天主教傳教士湯若望的門徒，康熙時任欽天監五官正。欽天監中多西洋教士，焦秉貞在與其接觸中熟知並吸收西洋法入畫，在處理位置遠近、人物大小時采用透視法，處理得當而具有真實感，受到康熙皇帝的欣賞。焦秉貞善畫人物，吸收西洋畫法，重明暗，樓台界畫，刻畫精工，花卉、山水、人物、界畫樓觀，不論位置遠近，人物大小，不爽毫發，都能采用西法入畫。焦秉貞是繼曾鯨之後，開創“西學派”的著名畫家，與曾鯨的“波臣派”、禹之鼎的“白描派”並稱肖像畫三大派。繪有《仕女圖》《耕織圖》等。
《仕女圖》冊是“禦覽”本，畫中僅有“小臣焦秉貞恭畫”一類識文，其畫風工整細致，形神兼備，但設色濃豔，用線纖柔，脂粉尤濃，匠氣十足。如畫冊之一《秋千閑戲》，六位仕女分為兩組，一位立於秋千之上，兩女立其左側，右為軒檻中三女或閑聊，或觀看，人物所處的環境是以工筆手法完成的，樓閣、樹木亦是工筆手法，樹幹抽象、符號化，與寫生作品恰好相反，仕女麵部的五官雖是經抽象而非完全寫實，但神態比較呆板，千人一麵，這也是宮廷畫家廣為詬病的一點。