第一節 格律詩的文體特征和發展脈絡
一、格律詩文體特征
古體詩是相對自由的詩體，在格律上的要求是比較寬鬆的。而近體詩恰恰相反，不但要特別講究平仄、用韻、對偶，而且句數、字數也都有非常嚴格的規定。因此，近體詩又被稱為格律詩。從體製上看，格律詩的文體特征主要體現在以下幾個方麵。
第一，句數、字數有比較嚴格的規定。律詩都是八句，絕句則是四句。在同一首詩中，每句的字數都是一定的，或是五個字一句，或是七個字一句。
第二，平仄有嚴格的要求。所謂平仄，是對古代漢語的聲調的歸納。古代漢語的聲調分為平聲、上聲、去聲、入聲。平聲中又包括陰平和陽平；上、去、入三聲則為仄聲。格律詩就是通過平仄的不同組合來形成聲律上的跌宕起伏、錯落有致。格律詩要求詩歌的平仄遵循一定的原則。第一是交替錯落，每一句中的平仄是有規律地交替的。第二是“對”，在每一聯中，出句和對句的平仄是基本相反的。出句用平聲字的地方，對句往往要用仄聲字，而出句用仄聲字，則對句相應的地方用平聲字，以形成對照。平仄相對，這是格律詩一項最基本的原則。第三是“粘”，上一聯的對句與下一聯的出句，這兩句的第二個字要求平仄相同。我們可以看幾個簡單的例子，如五律中以仄聲開頭的一種體式：
王維《終南山》
仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平（韻）
太乙近天都，連山到海隅。
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
白雲回望合，青靄入看無。
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
欲投人處宿，隔水問樵夫。
王維的《終南山》就遵循了上述提及的幾項原則。除了以仄聲開頭的五律，還有以平聲開頭的，這裏不再贅述。七律是在五律的基礎上增加一個詩歌的節奏，也就是在每句的開頭添加兩個字，這兩個字同五律本身開頭兩字平仄相對，比如：
仄仄平平仄仄平（韻）
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
在一首格律詩中，一些地方的要求是嚴格的，也有一些地方屬於可平可仄、不那麽嚴格。人們通常總結為“一三五不論，二四六分明”。這條規律雖然大體可行，但其實是不夠全麵的。比如，有時會出現“拗”句，也就是不合律的情況，這個時候需要通過改變一些地方的平仄來實現“救”。例如，在出句“平平平仄仄”的句式中，第三字位置本該用“平”，但如果用了“仄”，那麽就要在第四字位置補回一個平聲字，變成“平平仄平仄”，如杜甫的《天末懷李白》的首句：
涼風起天末
平平仄平仄
此外還有其他的拗救方式，但原理是相似的。拗救是律詩中常見的現象，凡經過拗救的句子，也算是合律的。
第三，講究對仗。對仗又叫對偶，是按照字音的平仄和字義的虛實組成一對語句。上下兩句在平仄上要形成相對，如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”（李商隱《無題》）的平仄是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。兩句中處在相同位置的詞在詞性上也要一致，名詞要對名詞，動詞要對動詞，如“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”（王維《觀獵》）。律詩的中間兩聯必須對仗，也有四聯八句全都對仗的。
第四，格律詩的押韻也很嚴格。一般隻能押平聲韻，很少有押仄聲韻的，並且必須一韻到底，中間不能換韻。
以上即是格律詩的基本特征。