長安古意①
盧照鄰
長安大道連狹斜②，青牛白馬七香車③。玉輦縱橫過主第④，金鞭絡繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞⑤。百尺遊絲爭繞樹⑥，一群嬌鳥共啼花。啼花戲蝶千門側，碧樹銀台萬種色⑦。複道交窗作合歡⑧，雙闕連甍垂鳳翼⑨。梁家畫閣中天起，漢帝金莖雲外直⑩。樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？借問吹簫向紫煙⑾，曾經學舞度芳年。得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見？生憎帳額繡孤鸞⑿，好取門簾帖雙燕。雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被鬱金香⒀。片片行雲著蟬翼，纖纖初月上鴉黃⒁。鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝⒂。禦史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道⒃，遙遙翠幰沒金堤⒄。挾彈飛鷹杜陵北⒅，探丸借客渭橋西⒆。俱邀俠客芙蓉劍⒇，共宿娼家桃李蹊(21)。娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。北堂夜夜人如月(22)，南陌朝朝騎似雲(23)。南陌北堂連北裏(24)，五劇三條控三市(25)。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。漢代金吾千騎來(26)，翡翠屠蘇鸚鵡杯(27)。羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開(28)。別有豪華稱將相，轉日回天不相讓(29)。意氣由來排灌夫(30)，專權判不容蕭相(31)。專權意氣本豪雄，青虯紫燕坐春風(32)。自言歌舞長千載，自謂驕奢淩五公(33)。節物風光不相待(34)，桑田碧海須臾改(35)。昔時金階白玉堂，即今惟見青鬆在。寂寂寥寥揚子居(36)，年年歲歲一床書(37)。獨有南山桂花發(38)，飛來飛去襲人裾。
【注釋】
①古意：是六朝以來詩歌中常見的標題，與“擬古”之意相仿。此詩借漢寫唐，名為“古意”，實抒今情。
②狹斜：狹窄的小巷。斜：巷的別名。
③“青牛”句：古代駕車，牛馬並用。《拾遺記》載，魏文帝曾以青牛文車迎接美人薛靈芸。七香車：用多種香木製成的華美小車。
④玉輦：帝王的車。此泛指貴人所乘的車。主第：公主的府第。
⑤“龍銜”二句：車蓋的支柱雕成龍形，龍口猶如銜著華美的車蓋。車蓋沿邊雕鳳，嘴端掛著的流蘇，猶如從口中吐出。流蘇：彩色繡球綴以下垂的絲縷。帶：映帶，輝映。
⑥遊絲：蟲類所吐在空中飄揚的絲。
⑦銀台：白色的亭台。
⑧複道：樓閣之間的上層通道。交窗：木條交錯成格的窗。合歡：又名馬櫻花，一個大葉由多個小葉成對排列組成，夜間小葉兩兩相合。此指窗格圖案對稱似合歡。
⑨甍（méng）：屋脊。垂風翼：指望樓上所飾的鳳凰，垂著雙翅。
⑩梁家畫閣：東漢順帝時外戚梁冀在洛陽大造宅第，雕梁畫棟，樓閣相通。此借指當時長安的豪貴之家。漢帝金莖：漢武帝好神仙，於建章宮內立二十丈高的銅柱，上置銅仙人，掌托承露盤，目的是收集露水，與玉屑同飲，以求長生。金莖：指銅柱。
⑾吹簫向紫煙：傳說春秋時秦穆公女弄玉從丈夫蕭史學吹簫作鳳鳴，後雙雙乘鳳飛去。此借指懷春少女。紫煙：紫雲。
⑿生憎：最討厭。
⒀翠被：飾以翡翠鳥羽毛的錦被。鬱金香：一種名貴的香。《本草綱目》：“鬱金香生大秦國（羅馬帝國），二三月有花，狀如紅藍，其花即香也。”
⒁蟬翼：把鬢發梳成蟬翼般的式樣。崔豹《古今注》：“魏文帝宮人莫瓊樹始製為蟬鬢，望之縹緲如蟬翼然。”鴉黃：嫩黃色，此指額黃，在額頭塗上黃色圖形，一般作彎月狀，是六朝及唐代女子的一種裝飾。
⒂妖童：指打扮妖豔的隨從歌童。鐵連錢：連錢式的青色斑紋。娼婦：指隨從的歌伎舞女。盤龍：盤龍髻的省稱，指婦女盤繞卷曲的發髻。屈膝：屈戌，古代女子盤頭的物件，形如窗與窗相連處的鉸鏈。
⒃朱城：指宮城。玉道：潔白的大道。
⒄翠幰（xiǎn）：翠色車幃，此代指婦女所乘之車。金堤：形容堅固的石堤。幰：車前的幃幔。
⒅挾彈飛鷹：指豪門子弟尚武好獵的豪縱生活。《後漢書·袁術傳》：“少以俠氣聞，數與諸公子飛鷹走狗。”杜陵：在長安城東南，秦時為杜縣，漢宣帝葬此，改稱杜陵。
⒆探丸：探取彈丸。《漢書·尹賞傳》載，長安少年有專門謀殺官吏的組織，行動前，將赤、黑、白三色彈丸混在一起，探得赤丸者殺武官，探得黑丸者殺文官，探得白丸者為行動中死去的同夥辦喪事。借客：替人，助人。《漢書·朱雲傳》有“借客報仇”之語，此為略文。渭橋：在長安西北，橫跨渭水。
⒇芙蓉劍：春秋時越國鑄造的寶劍，名“純鈞”。據《越絕書》卷十一載，秦客薛燭善相劍，越王以純鈞示之，薛讚曰：“光乎如屈陽之華，沉沉如芙蓉始生於湘。”此處泛指寶劍。
(21)桃李蹊：古諺“桃李不言，下自成蹊”。此謂往來人多。
(22)北堂：後堂。
(23)南陌：南街，代指門前。
(24)北裏：指平康裏，唐代娼妓多居於此，其地在長安城北，故稱。
(25)“五劇”句：謂道路縱橫，市麵繁榮。劇：交錯的道路。《爾雅·釋宮》郭璞注：“今南陽冠軍樂鄉，數道交錯，俗呼之為五劇鄉。”條：通達的道路。班固《西都賦》：“披三條之廣路。”控：貫通。市：商業繁盛之大街。左思《魏都賦》：“廓三市而開廛。”五劇、三條、三市均用成語，五、三、三並非實指。
(26)金吾：執金吾的簡稱，統率禁軍，負責巡防京師。此泛指禁軍軍官。
(27)翡翠：玉石名，這裏形容酒的顏色。屠蘇：美酒名。鸚鵡杯：狀似鸚鵡的酒杯。
(28)燕歌趙舞：古燕、趙地區以歌舞著稱，此泛指美妙的歌舞。開：舉行，引申為表演。
(29)轉日回天：極言勢力之大。東漢宦官左倌擅權，封上蔡侯，時號為左回天。
(30)灌夫：漢武帝時將軍，勇猛任俠，好使酒罵座，為丞相武安侯田蚡所害。事見《史記·魏其武安侯列傳》。
(31)判：同“拚”，拚死。蕭相：指漢高祖丞相蕭何。劉邦定天下後群臣爭功，漢祖以蕭何功勞最大，武臣皆不服。見《史記·蕭丞相世家》。
(32)青虯、紫燕：均為駿馬名。
(33)五公：指漢代張湯、杜周、蕭望之、馮奉世、史丹五個著名權貴，見班固《西京賦》“蓋冠如雲，七相五公”句李善注。
(34)節物：不同季節的景物。
(35)桑田碧海：謂世事變化。《神仙傳》載，麻姑謂王方子曰：“接待以來，見東海三為桑田。”
(36)揚子：指漢代揚雄，仕途失意後閉門著書，以文章名世。其《解嘲》曰：“惟寂惟寞，守德之宅。”左思《詠史》四：“寂寂揚子居，門無卿相輿。寥寥空巷裏，所講在玄虛……悠悠百世後，英名擅八區。”
(37)床：幾案。
(38)南山：指長安附近的終南山，多隱者。
【評析】
盧照鄰（約630—680），字升之，自號幽憂子，幽州範陽（今河北省涿州市）人，曾被橫禍下獄，又服丹藥中毒，以致手足殘廢。後因不勝病痛，投水自盡。他與王勃、楊炯、駱賓王以詩文齊名，號為“初唐四傑”。
這首長篇七古是盧照鄰的代表作。詩人借用曆史題材，描述了唐代長安城的富麗繁華，揭露了貴族統治集團生活的**逸驕奢。全詩可分四部分：第一部分從“長安大道連狹斜”到“娼婦盤龍金屈膝”，極力鋪陳長安豪門貴族競相豪奢、追逐享樂的生活。四通八達的大道與密如蛛網的小巷交織，無數的香車寶馬川流不息，玉輦縱橫、金鞭絡繹、龍銜寶蓋、鳳吐流蘇，其中豪貴驕奢，狹邪豔冶，可謂無所不有。第二部分從“禦史府中烏夜啼”到“燕歌趙舞為君開”，以市井娼家為中心，寫形形色色人物的夜生活。夜幕籠罩下的長安是冒險家的樂園。這裏有挾彈飛鷹的浪**公子，有暗算公吏的不法少年，有仗劍行遊的俠客，有大批執金吾的禁軍軍官等，在這裏迷戀於歌舞，陶醉於氤氳的香氛，拜倒在紫羅裙下，夜以繼日地享樂。第三部分從“別有豪華稱將相”至“即今惟見青鬆在”，寫長安文武百官除追逐富貴享樂以外，對權力的迷戀也驅使他們互相傾軋。末四句為第四部分，詩人以窮愁潦倒、老來著書的揚雄自況，與前文長篇鋪敘的長安豪華場景形成鮮明對比，非常醒目地突出了現實的不公正，表達了對驕奢庸俗生活的批判，同時也展示了詩人孤芳自賞的情懷。
全詩用極大的篇幅，極力鋪陳渲染上層社會生活的奢侈、出遊排場的華麗、宮閣建築的壯觀、歌姬美女的眾多、嫖娼宿妓的縱情、官場的專權傾軋，實際都是為後麵的批判和否定作鋪墊。作者僅用四句，就有力地諷刺和批判了前麵所極力描寫的上層社會生活的奢華糜爛，抒發時不我與的憤慨不平，也寄寓了世事無常、榮華難久的諷喻之旨。全詩辭藻華美富贍，除首尾外，幾乎每聯對仗，韻味深厚。其中“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙”等句，廣為世人傳誦。
【輯評】
此篇鋪敘長安帝都繁華，宮室之美，人物之盛，極於將相而止，然而盛衰相代，唯子雲安貧樂道，乃久垂令名耳。但詞語浮豔，骨力較輕，所以為初唐之音也。
——元·楊士弘《批點唐音》
建安以後，五言日盛。晉宋齊間，七言歌行寥寥無幾，獨《白紵歌》《行路難》時見文士集中，皆短章也。梁人頗尚此體，《燕歌行》《搗衣曲》諸作，實為初唐鼻祖。陳江總持、盧思道等，篇什浸盛，然音響時乖，節奏未協，正類當時五言律體。垂拱四子，一變而精華瀏亮，抑揚起伏，悉協宮商，開合轉換，鹹中肯綮。七言長體，極於此矣！
又：李杜歌行，擴漢魏而大之，而古質不及；盧駱歌行，仿齊梁而暢之，而富麗有餘。
——明·胡應麟《詩藪》
初唐如《帝京》《疇昔》《長安》《汾陰》等作，非巨匠不辦。非徒博麗，即氣概充碩……唐人無賦，此調可以上敵班、張。蓋風神流動，詞旨宕逸，即文章屬第二義。
——明·毛先舒《詩辯坻》
是將西京諸賦改入七言者。
——清·王夫之《唐詩評選》
盧之音節頗類於楊，《長安古意》一篇則楊所無。寫豪獰之態，如“意氣由來排灌夫”，尚不足奇，“專權判不容蕭相”，雖蕭無此事，儼然見霍氏淩蔑車千秋，趙廣漢突入丞相府召其夫人跪庭下。至摹寫遊冶，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似雲”，亦為酷肖。自寄托曰：“寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。”不唯視《帝京篇》結語醞藉，即高達夫“有才不肯學幹謁”，亦遜其溫柔敦厚也。
——清·賀裳《載酒園詩話又編》
長安大道，豪貴驕奢，狹邪豔冶，無所不有。自嬖寵而俠客、而金吾、而權臣，皆向娼家遊宿，自謂可永保富貴矣。然轉瞬滄桑，徒存墟墓，不如讀書自守者之為得也。借言子雲，聊以自況雲爾。
——清·沈德潛《唐詩別裁集》
【相關資料】
林家英：《顛狂中有戰栗——淺談〈長安古意〉的批判精神》，《名作欣賞》1982年第4期。
聞一多：《四傑》，《唐詩雜論》，中華書局2009年版。
春江花月夜①
張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裏②，何處春江無月明。江流宛轉繞芳甸③，月照花林皆似霰④。空裏流霜不覺飛⑤，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年隻相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁⑥。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓。可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來⑦。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文⑧。昨夜閑潭夢落花⑨，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路⑩。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹⑾。
【注釋】
①《春江花月夜》是樂府舊題，相傳為陳後主所創，事見《舊唐書·音樂誌》。這首詩雖用的是樂府舊題，但實為七古。
②灩灩：微波**漾的樣子，這裏指月光隨波**漾。
③芳甸：散發著芬芳的郊野。
④霰：小雪珠，這裏形容潔白月光照耀下的花朵。
⑤空裏流霜：月光皎潔如霜，在空中流**。
⑥清楓浦：又名雙楓浦，在今湖南省瀏陽市境內。此處泛指水邊送別之地。浦：水口，古人常用來指分別之地。
⑦搗衣砧：古代縫製衣服前，須先將衣料搗過。砧為墊石。因婦女為趕製寒衣每於秋夜搗衣，故古詩常以搗衣聲表達懷念之情。
⑧鴻雁二句：上句仰望長空，下句俯視江麵，都是寫夜景寂寞、望月懷人的心情。說“鴻雁”，說“魚”，取魚雁傳書之意。
⑨閑潭：幽靜的潭水。
⑩碣石：山名，在今河北省樂亭縣西南。瀟湘：湘水和瀟水。二水在今湖南省永州市零陵區合流，稱為瀟湘，北入洞庭。這裏以碣石瀟湘表示一南一北，相距遙遠。
⑾落月句：落月的餘暉灑落在江邊的樹林中，樹影和著離人的情思一起搖漾。
【評析】
張若虛（約660—720），揚州（今江蘇省揚州市）人，曾任兗州兵曹，與賀知章、張旭、包融並稱“吳中四士”。今存詩僅二首，而其中之一的《春江花月夜》已足以讓他享譽千古。
這首詩被聞一多譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。詩中描繪了春天江邊月夜下的美景，抒發了思婦遊子的相思之情，並生發出對宇宙人生的深沉思索。
詩人入手擒題，從起句到“皎皎空中孤月輪”，勾勒出一幅春江花月夜的壯麗畫麵：海上春潮漲起，波瀾無邊，一輪明月冉冉而生，月光隨波流動，輕灑銀輝。一切都消融在水光月色之中，天地一體，無邊無際。這是一個純淨而縹緲的世界，飽滿而充實。澄明而顫動著的空氣，細密得若有若無的花林，還有朦朦朧朧隱約著的沙灘……它們都在月光的照耀下綻放出各自的光彩，整個世界顯得輕靈而自由。
這美妙的月色，引發了詩人對宇宙人生的思考：高懸空中的明月，亙古不變，而對月之人卻隻能如流水匆匆而逝，一去無返。麵對著這輪永恒的明月，人的意義又在哪裏呢？一種憂傷的感受深深地浸染了這片月色。
從“白雲一片去悠悠”開始，詩歌轉入抒寫別情。月光灑落在思婦的梳妝台上，癡迷地徘徊在她的左右。她想隨月光飛到遊子身邊，然而鴻雁不可傳書，魚龍不可捎信，皆因路途太遙遠。遠方的遊子也在夢中見落花成塵，悲傷年華漸逝，歸期難料。夢醒時，落月西斜，徒然映照著東去的長江水。春江花月夜將盡了，斜月藏入海霧中，天南海北，路途無限，相會無期，遊子的心墜入了茫茫迷霧當中。這樣靜謐安閑的月夜，誰能有幸戴月歸鄉呢？他隻有望著落月，將滿懷愁情借落月餘輝灑在江邊的樹上。
詩以春江花月夜的美景開篇，在悠悠的喟歎中收尾，抒發了對宇宙無窮、人生有限的無奈哀歎。全詩融情入景，景、理、情水乳交融，詩情**漾，意蘊無限。
【輯評】
張若虛《春江花月夜》流暢婉轉，出劉希夷《白頭翁》之上。
——明·胡應麟《詩藪》
鍾雲：“淺淺說去，節節相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭。”譚雲：“《春江花月夜》，字字寫得有情、有想、有故。”鍾雲：“將春、江、花、月、夜五字煉成一片奇光，分合不得。”
——明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》
張若虛春江潮水篇，不著粉澤，自有腴姿，而纏綿蘊藉，一意縈紆，調法出沒，令人不測，殆化工之筆哉！
——明·毛先舒《詩辯坻》
此篇是逐解轉韻法。凡九解：前二解是起，後二解是收，起則漸漸吐題，收則漸漸結束，中五解是腹。雖其詞有連有不連，而意則相生；至於題目五字，環轉交錯，各自生趣。“春”字四見，“江”字十二見，“花”字隻二見，“月”字十五見，“夜”字隻二見。於“江”則有用海、潮、波、流、汀、沙、浦、瀟湘、碣石等以為陪，於“月”則用天空、霰、霜、雲、樓、妝台、簾、砧、魚、雁、海霧等以為映。於代代無窮乘月望月之人之內，摘出扁舟遊子、樓上離人兩種，以描情事。樓上宜“月”，扁舟在“江”，此兩種人於“春江花月夜”最獨關情。故知情文相生，各各呈豔，光怪陸離，不可端倪，真奇製也。
——清·王堯衢《古唐詩合解》
前半見人有變易，明月常在，江月不必待人，惟江流與月同無盡也。後半寫思婦悵望之情，曲折三致。題中五字安放自然，猶是王、楊、盧、駱之體。
——清·沈德潛《唐詩別裁集》
王闓運雲：張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流。
——清·陳兆奎《王誌》卷二《論唐詩諸家源流——答陳完夫問》引
這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。
——聞一多《宮體詩的自贖》
【相關資料】
程千帆：《張若虛〈春江花月夜〉的被理解和被誤解》，《文學評論》1982年第4期。
周振甫：《〈春江花月夜〉的再認識》，《學林漫錄》第七輯，中華書局1983年版。
吳小如：《說張若虛〈春江花月夜〉》，《北京大學學報》1985年第5期。
王瑤：《論齊梁詩》，《王瑤全集》第一卷，河北教育出版社2000年版。
過常寶：《溫情：作為生命的證明》，《文史知識》2001年第5期。
聞一多：《宮體詩的自贖》，《唐詩雜論》，中華書局2009年版。
思考題
1.試說明“比興”手法在《詩經·周南·關雎》中是如何體現的。
2.試分析《詩經·小雅·采薇》的主題思想和藝術成就。
3.屈原的《湘君》《湘夫人》表現了怎樣的思想情感？在藝術上有什麽樣的特色？
4.《孔雀東南飛》在詩歌敘事上取得了怎樣的成就？
5.作為李白的代表作之一，《將進酒》體現了李白詩歌怎樣的特色？
6.在《琵琶行》中，為什麽詩人會對琵琶女發出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨？
7.試分析《古詩十九首·西北有高樓》所體現的情感及其表現方式。
8.為什麽《春江花月夜》能夠成為享譽千古的名篇？試結合作品加以分析。