诗人初到延安，抒情方式与原来没有什么大的不同，毕竟同在抗战的文化语境中，但是“为工农兵服务”与让人民大众“喜闻乐见”，大概在《讲话》之前已在延安扎根，否则很难想象，以晦涩难懂著称的诗人卞之琳1938年到1939年去延安鲁艺待了一阵，就写出《慰劳信集》那种明白如话的诗。随着“为工农兵服务”以及让人民大众“喜闻乐见”成为革命文艺家的政策与座右铭后，延安的诗人就不会再用晦涩难懂的象征与隐喻。于是，延安很多新诗或者是标语口号式的情感放纵，或者是毕革飞、王老九式的顺口溜。这两类诗都不在我们的讨论之列。
光未然的《黄河大合唱》不但是在延安，而且在全国都是抗战诗歌的标志性作品。光未然（1913—2002），原名张光年，湖北光化人。抗战前的《五月的鲜花》讴歌抗日志士而为人传唱。1939年到延安，不久就创作出组诗《黄河大合唱》。1940年奉命去重庆，创作怀古长诗《屈原》，与当时历史剧的兴盛相映生辉。皖南事变后赴缅甸，1942年回到云南，并创作了以缅甸为题材的长诗《绿色的伊拉瓦底》。1944年他在昆明一面搜集整理彝族叙事长诗《阿细人的歌》，一面参与爱国民主运动和诗朗诵活动，并出版诗集《雷》。1945年10月因受到国民党政府的迫害离开昆明。
光未然属于诗作不多诗名很大的诗人。诗名大的一个重要原因，是他的很多诗都被谱曲，他的《五月的鲜花》经阎述诗谱曲后广为传唱；《黄河大合唱》经冼星海谱曲后成为现代音乐的经典作品。光未然受朗诵诗影响较大，像《黄河大合唱》的多数诗段本身就是朗诵诗，因而在诉诸听觉的**磅礴与豪气万丈的抒情背后，从视角阅读的角度就会感到缺乏含蓄蕴藉；但他的诗总能抓住时代跳动最剧烈的脉搏，从历史与现实交汇的文化语境中点出令人共鸣的主题，从而弥补了少含蓄的不足。
原典阅读
黄河颂
（朗诵词）
啊，朋友！
黄河以它英雄的气魄，
出现在亚洲的原野；
它表现出我们民族的精神：
伟大而又坚强！
这里，
我们向着黄河，
唱出我们的赞歌
（歌词）
我站在高山之巅，
望黄河滚滚，
奔向东南。
惊涛澎湃，
掀起万丈狂澜；
浊流宛转，
结成九曲连环；
从昆仑山下
奔向黄海之边，
把中原大地
劈成南北两面。
啊！黄河！
你是中华民族的摇篮！
五千年的古国文化，
从你这儿发源；
多少英雄的故事，
在你的身边扮演！
啊！黄河！
你是伟大坚强，
像一个巨人
出现在亚洲平原之上，
用你那英雄的体魄
筑成我们民族的屏障。
啊！黄河！
你一泻万丈，
浩浩****，
向南北两岸
伸出千万条铁的臂膀。
我们民族的伟大精神，
将要在你的哺育下
发扬滋长！
我们祖国的英雄儿女，
将要学习你的榜样，
像你一样地伟大坚强！
像你一样地伟大坚强！
——张光年：《张光年文集》（第1卷），26—28页，北京：人民文学出版社，2002年。
原典点评
《黄河大合唱》共分8个部分：《黄河船夫曲》《黄河颂》《黄河之水天上来》《黄河谣》《河边对口曲》《黄河怨》《保卫黄河》《怒吼吧，黄河！》。本诗即大合唱的第二部分《黄河颂》。
组诗从黄河船夫划船的写实开始，进而歌颂黄河作为中华民族精神的象征，又追溯了黄河流淌着五千年民族灾难的历史，但所有的灾难都抵不上日寇今日给中国造成的灾难，这有黄河岸边与从东北流落到这里的人民的谣曲作证。日寇的罪行激起了我们民族最大的怨恨，黄河的儿女决心保卫黄河与中华，让强盗葬身于黄河的滚滚波涛之中。最后，珠江、扬子江都加入黄河的怒吼中。
山中的昆仑与河中的黄河，最有资格作为中华民族的象征。《黄河大合唱》受欢迎，是因其唤醒了中华儿女刻骨铭心的民族记忆。当然，组诗因为时而写实时而象征，就出现了第一部分《黄河船夫曲》“再和那黄河怒涛/决一死战”、第三部分《黄河之水天上来》在叙述民族灾难时描写了黄河“吞食了两岸的人民，/削平了数百里外的村庄”与第二部分《黄河颂》对波涛滚滚的黄河毫无保留的赞颂、第七部分《保卫黄河》之间的矛盾。当然，这种矛盾也是诗人在五四文学传统与回归传统之间的矛盾。尽管美中有不足，但《黄河大合唱》无疑代表着全中国人民抗击日寇的民族心声！
作为延安的“狂飙诗人”，柯仲平与现代史的两位巨人鲁迅与毛泽东都交情不浅。柯仲平（1902—1964），原名柯维翰，云南广南人。他20世纪20年代中期就与鲁迅交往，神交到站在鲁迅房间的桌子上手舞足蹈地作诗，鲁迅夹着纸烟蛮有兴趣地望着他。1931年他被捕入狱需要钱赎，鲁迅拿出百元救他的命。抗战爆发不久他就从日本回国，经武汉直奔延安。毛泽东对他赴延安很高兴，他到毛泽东家喝酒，毛泽东背李白《客中行》的前两句他背后两句以致最后喝醉。他从20年代就开始发表诗作，出版长诗《海夜歌声》与《风火山》。到延安后成为战歌诗社的社长，积极倡导朗诵诗与街头诗。1938年五一前后的一天晚上，他将描写边区自卫军李排长与韩娃积极减租反霸、捕捉敌特的叙事诗《边区自卫军》在毛泽东、朱德等领导面前朗诵，因诗700多行，他朗诵一半就停住，毛泽东催他朗诵完。从艺术上看，此诗还没有为叙事寻找到好的形式，但开头却饶有诗味：
左边一条山，
右边一条山，
一条川在两条山间转；
川水喊着要到黄河去，
这里碰壁转一转，
那里碰壁弯一弯；
它的方向永不改，
不到黄河心不甘。
1949年后在诗坛上发生较大影响的严辰、郭小川等诗人，都在民族革命战争的隆隆炮火中登上诗坛。严辰（1914—2003），原名汉民，江苏武进人。1941年赴延安，出版诗集《生命的春天》《唱给延河》等。郭小川（1919—1976），原名郭恩大，河北丰宁人。他是抗战涌现出来的诗人，抗战爆发后离开北平参加了八路军，在三五九旅从事宣传与机要工作，1941年赴延安。他发表的《一个声音》《老雇工》等诗，从某种意义上说是为1949年之后创作的更为成熟的《甘蔗林——青纱帐》《望星空》《团泊洼的秋天》等诗进行的练笔。