☆ 影片檔案 ☆
片名：一夜風流
外文：It Happened One Night
導演：弗蘭克·卡普拉
編劇：米爾科·曼徹夫斯基
主演：克拉克·蓋博、克勞黛·考爾白
上映：1934年2月22日
國家/地區：美國
片長：105分鍾
獲獎：榮獲第7屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改編劇本五項大獎
1.瘋癲喜劇：經濟大蕭條時期的愛情神話
1934年的好萊塢誕生了兩部電影史上重要的瘋癲喜劇：《一夜風流》和《20 世紀快車》。尤其是《一夜風流》，是史上第一部贏得了奧斯卡獎大滿貫的作品，並成為開啟瘋癲喜劇的裏程碑，被後來許多影片奉為典範。劉易斯·雅各布斯也曾這樣定位這部電影：“《一夜風流》是這個流派第一部成功的範例。”[8]1929年美國爆發了經濟危機，國內經濟一派蕭條。資本主義社會矛盾日益尖銳，大批銀行倒閉，企業破產，失業人數劇增，人們生活艱難。這在電影中也有所體現：麵臨失業境地的窮記者彼得；去紐約大巴車上因為買了車票身無分文餓昏的母子倆；趁人不備偷走艾麗皮箱的小偷；欲悄悄帶走彼得皮箱的順風車司機。在這種混亂的社會背景下，人們心理受到了嚴重挫傷，對資產階級產生了極大的敵視和仇恨。瘋癲喜劇在經濟危機尚未散去的1934年應運而生。此類影片大都是愛情故事，男女主人公往往社會地位懸殊，但是個性滑稽且極具魅力，行為上有些瘋瘋癲癲，甚至不合邏輯，有著極強的個性衝突。在邂逅之後，通過一段時間的相處，兩人由敵對、和解到最後相知相愛甚至結婚。影片節奏輕快、對話詼諧，博得觀眾開心一笑的同時也在更大程度上滿足了觀眾的階級勝利需求和心理平衡。使觀眾在影像中發泄了對社會的不滿，達到了精神狂歡。當時於1934年5月出版的美國《新電影》雜誌，曾這樣讚揚《一夜風流》：“這是本月最應該受到讚譽的影片，如果這部影片沒有使你迅速愉悅並且發笑，那麽好吧，那你就來嘲笑我。”[9]
2.喜劇元素：男女主人公的個性衝突
《一夜風流》表現了窮記者彼得與億萬富翁女兒艾麗的愛情故事。艾麗從小嬌生慣養，但沒有自己的空間，所以總是想著逃離現在的生活，她唯一的一次單獨出行是逃到了一家商店，因為躲避父親的追蹤就鑽進了金·衛斯理的汽車，並以為愛上了他。父親認為金·衛斯理是個偽君子，執意阻撓他們的婚事，艾麗又臨機逃脫，要坐大巴車從邁阿密到紐約去找金·衛斯理。在車上，遇到了剛剛失業的報業記者彼得·沃恩，並與彼得因座位爭執而產生摩擦。途中艾麗被人偷走了行李，不得不依附於彼得，兩人在相處的過程中，雖然不斷爭吵，卻逐漸產生感情。經過一段波折，最後艾麗清晰地認定彼得就是她的真命天子，最終在金·衛斯理的婚禮上再次臨陣脫逃。艾麗在他們分別的汽車旅館與彼得吹響號角，拆掉了阻隔在他們之間的“耶利哥之牆”。
作為瘋癲喜劇的標誌性元素，男女主人公鮮明的個性衝突成為本片的最大亮點。一個是麵臨失業的窮記者，一個是嬌生慣養的資產階級富家女，雖然兩人都舉止古怪、瘋瘋癲癲，但都在各自立場上極具個性。兩人的共同出場是在車站售票處。艾麗因為逃避偵探的追蹤拜托一位老人幫忙買去往紐約的車票，鏡頭隨著老人的由遠及近，停留在艾麗和老人身上；當交易完畢，鏡頭沒有切掉，而是跟著從她們身邊走過的路人，到了正在打電話的彼得身上。滑稽的是彼得為了保住在眾人中的形象，對著已經掛掉的電話佯裝談判的勝利，以至在眾人的哄抬聲中被譽為“國王”，前呼後擁上了車，執意扔掉了座位上的報紙。一個是倔強、負氣出走的富家女，一個是失業、性格剛毅的窮記者，在爭奪座位時產生了摩擦，被迫擠在一起。一開始艾麗對彼得是不加理睬、居高臨下的。彼得也認為艾麗是一個“隻會用錢解決問題的富家女”，互相敵視，吵鬧爭執不斷。因為艾麗皮箱被盜，隻好求助於彼得。通過彼得對艾麗的關懷照顧，他們的關係發生了逆轉。叛逆的艾麗對彼得產生愛戀之情。在當時男權主義盛行的美國，女性的形象是弱勢的、依附於男人的。在彼得“父親”一般的嗬護中，艾麗很快發現了她一直尋找的另一種“父”的形象，並在情感上依賴於彼得。攝影機起到了窺視作用，像一隻電影眼睛在探索著他們心中的秘密，觀眾看到艾麗被這份感情困擾，不能自拔，甚至由一開始懷疑“耶利哥之牆”的安全性到主動越過這堵“牆”，向彼得傾吐愛意。但彼得卻顯得較為冷靜，隻有第二夜一瞬間表現了對艾麗的愛意，但很快被控製住。《聖經》中一個故事說女人是男人的肋骨做成的，所以在情感上會順從、依附於男人，艾麗的情感變化正是這樣一個找到所屬的過程。一開始矛盾對立、互相攻擊的歡喜冤家最終墜入愛河，發現原來是天生一對，這也是喜劇愛情的慣有收場。
3.公路電影結構：運用“意外”造成諸多喜劇效果
影片為觀眾呈現了水陸空各類交通工具，從邁阿密到紐約的路途中，艾麗逃離遊艇，乘坐大巴，後又搭乘順風車，她的父親乘私人飛機去紐約找她。雖然影片的敘事發展有著公路片的元素在，但是與之不同的是，影片主要呈現的場景卻都是密閉的，與外界沒有太大關係，大多是在攝影棚裏拍攝的內景戲，尤其是旅館室內戲。攝影機作為“電影眼”極大程度地滿足了觀者的偷窺心理。如大巴車、旅館、順風車內的場景，大都隻是男女主人公兩人的對手戲場景。也可以說整部戲全依靠克拉克·蓋博和克勞黛·考爾白兩人的精彩演出，他們也憑此片獲得了第七屆奧斯卡最佳男、女主角獎。更多推動故事發展的是頻頻出現的意外：剛巧隻剩下一個座位，兩人隻好屈就；艾麗皮箱意外被盜，隻好投奔彼得；上一班車剛好開走，艾麗隻好和彼得結伴同行；遇到突然昏倒的母親，艾麗把彼得最後的十塊錢給了出去導致無處安身；害怕被推銷員告發，他們突然逃離乘坐的大巴車；艾麗傾訴衷腸、彼得悄悄離開去求助資金幫助時，被老板娘意外發現，導致兩人陰錯陽差，失之交臂；尤其是在艾麗對父親說出對彼得的愛慕之情時，父親拿出了彼得寫來的“求賞信”，衝突被推向了製高點，艾麗決定放棄彼得，與金·衛斯理結婚。原來彼得的出現隻是要回自己損失的三十九塊六。加之父親的引導，終於艾麗在婚禮上“最後一分鍾”逃離，與彼得共同拆掉了“耶利哥之牆”。故事圓滿結局。
4.經典片段：搭順風車，耶利哥之牆
《一夜風流》中艾麗露出**搭順風車的片段，以及男女主角用毯子在兩張床之間搭起一堵“耶利哥之牆”的場麵，均已成為電影史上的經典片段，被後來很多影片模仿。在兩人逃離大巴車的過程中，彼得因為艾麗走不動而決定搭順風車，這位“落魄君子”滑稽幽默地向艾麗講述了搭順風車三種不同的手勢，分別是有錢人、平民和可憐人。可是盡管他用盡各種姿勢，竭盡所能，路邊的車輛仍呼嘯而過，無人理睬，受到了艾麗的嘲笑。艾麗跳下欄杆，走到路邊，對著迎麵而來的一輛車挽起裙角露出了自己的**，成功攔得。為此，受挫的彼得諷刺她說：“如果你脫光了衣服我想能攔到40輛車。”艾麗不僅沒有生氣，還回敬說：“如果我需要40輛車的時候會考慮的。”這個片段中累積剪輯的方法使得一對活寶把無奈和辛酸演繹得幽默風趣，也成了影史佳話。另一經典場麵“耶利哥之牆”在片中是重要道具也是他們之間的愛情線索。從一開始為了隱私和安全搭起這堵牆，兩個人在牆兩邊的對話內容和態度漸漸緩和，艾麗居然越過牆來傾訴她對彼得的愛意。在影片的結尾，隨著號角聲的吹響，“耶利哥之牆”倒塌，愛情圓滿。這個場景中，一個密閉的空間被分割為兩個獨立的空間，隻有攝影機可以同時看到牆的兩邊發生的事情，這也就最大限度地滿足了觀眾的窺視心理，刺激了觀賞欲望。電影裏主人公彼得在旅館脫去襯衫，沒穿汗衫直接露出胸部的一幕讓美國當年的男士汗衫銷量下降了40%，可見這部電影的影響力之大。
平淡的現實生活不能缺少童話的滋養，當“灰姑娘”的故事換了性別、改了包裝，它就成為一部轟動全球的《一夜風流》。