建國後，我感到京劇就有衰落的趨勢。其原因大概還在於為政治服務上，在這點上它有點要被評劇（建國前老北京有些看不起評劇，稱它為“蹦蹦”或“落子”）取代的趨勢。傳統上，倡優一體，藝人地位十分低下。解放後，抬高了藝人的地位，對他們說，你們是教育人民的。既然要教育人民就不能老演內容反動、情趣低下的戲，要編演新戲，新戲的主要任務就是配合當前政治。什麽藝術形式最適宜“配合”？就是比較簡單、沒有定型、發育尚不完善的藝術形式，評劇、還有曲藝（下麵再說）最適合。而有一百多年曆史，清末民初發展很完美的京劇就不行了。有四五百年曆史的昆曲，想都甭想。
解放後，百廢待興，實施的第一道法律卻是《婚姻法》（1950年5月），那時我上小學，還到大街上宣傳過《婚姻法》（主要是給過路人念）。評劇馬上就跟了上來，排了許多宣傳婚姻法的新戲，如《小女婿》《劉巧兒》《羅漢錢》等，反霸鬥爭時就排了《藝海深仇》。這些馬上唱紅，大街小巷都唱“我十九，他十一”（《小女婿》女主角楊香草的唱詞）。而京劇就配合不好，五十年代初京劇也排了一些寫階級鬥爭的戲如《江漢漁歌》《九件衣》等，都是古代題材的，這與在延安創作《逼上梁山》是一個路數，但北京人不接受，這些“現代戲”始終沒有紅起來，現今就是京劇界的人士恐怕知道的也不多了。
而評劇配合政治運動的戲則成功率很高，像上麵說的《小女婿》《劉巧兒》紅得簡直就像十年前尹相傑《纖夫的愛》。連蹬三輪的收工回家時也敞胸露懷、十分放鬆地唱“巧兒我自幼而許配趙家， 我和柱兒不認識怎能嫁他呀……”或“我十九，他十一，事事他都不懂的……”。那時的評戲除了旦角有好聽的唱段外，其他行當則少有華彩唱段，所以這些少不更事的小姑娘的訴說讓蹬車的老爺們兒唱也很滑稽，但車夫好像流動廣告，他們使得評戲紅上加紅。金少山當年就是這樣紅上加紅的，在他唱壓軸大戲之時，隻要他一上場（一般都在夜裏十點以後），劇場門大開，隨便進。門口等著拉晚座的洋車夫湧入，盡情欣賞如排山倒海式的金老板的高門大嗓。