朱自清
探索思考
《荷塘月色》是朱自清先生的代表作，也是現代抒情散文的經典名篇。在本文中，作者使用了大量的比喻、擬人等修辭手法，用極盡生動的語言勾勒出月色下詩一般的荷塘美景。讓我們重溫這篇作品，再次感受朱自清先生語言的魅力。
閱讀批注
這幾天心裏頗不寧靜。1今晚在院子裏坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光裏，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裏拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
1 直接抒情、鋪墊
開篇直接點出內心“頗不寧靜”的狀態，並用“頗”字強調這種不安，為後文作者或行或立、思緒翻飛奠定了感情基調。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四麵，長著許多樹，蓊蓊鬱鬱的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。2沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
2 移步換景
在觀察景物時，往往要選定一個觀察角度，常見的觀察角度有定點觀察、移步換景、散點觀察等。移步換景是定點觀察的連續，就是隨著行跡的變化邊走邊看。在本段中，作者交代自己沿著荷塘散步的過程，對其沿途所見使用了移步換景的寫法，使讀者如臨其境地感受到荷塘周圍的自然環境。使用移步換景的寫法應注意安排好描寫順序，才能獲得流暢自然的表達效果。
路上隻我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裏。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麽都可以想，什麽都可以不想，便覺是個自由的人。白天裏一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上麵，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人。3微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。4這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
3 比喻
作者在表現荷葉時，連續使用了四個比喻，將荷葉和荷花比作舞女的裙、明珠、星星和剛出浴的美人，“舞女的裙”極盡生動地表現出荷葉迎風搖曳的姿態，“明珠”和“星星”則從光影和顏色的角度還原了荷花在月光映襯下玲瓏剔透的樣貌。這一段的描摹詳盡生動，對比喻手法的使用可謂出神入化。
4 通感
花香原本是嗅覺才能感知到的，作者卻用“高樓上渺茫的歌聲”來形容，將這種似有若無的形態以另一種可感的形象具象化了。通感又叫“移覺”，是用形象的語言將感覺傳遞，實現感覺的溝通交錯。通感的修辭手法能突破語言的界限，讓表意更加生動，產生更為豐富的審美趣味。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。5雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
5 動靜結合
作者借月光和霧氣渲染出荷塘一派靜謐的氣氛，將難以著筆的月光和霧氣賦予動感，並將它們與周圍的一草一木結合起來，達到動靜結合的寫作效果。“瀉”和“浮”字生動鮮活地寫出了月光**漾、霧氣朦朧的景象，寥寥數筆可見朱自清先生遣詞造句的深厚功力。
荷塘的四麵，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；隻在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧裏也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，隻有些大意罷了。樹縫裏也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麽也沒有。6
6 借景抒情
作者從荷塘寫到月光，進而拓展到荷塘的四麵，觀察的角度層層展開。在本段的描述裏，作者雖然表現了河岸的熱鬧場麵，卻從陰森的樹影、沒精打采的燈光裏透露出他淡淡的哀愁，在本段的結尾，他更是用一句“我什麽都沒有”，借熱鬧之景反襯自己內心的空寂無奈，回扣了標題“心裏頗不寧靜”。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌裏可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是**著小船，唱著豔歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》裏說得好：
於時妖童媛女，**舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；櫂將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春餘，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。7
7 虛實結合
作者從古詩展開想象，虛寫江南采蓮的舊俗，烘托采蓮的熱鬧場麵，與前文中自己在荷塘邊小路上漫步時所見的“靜”形成虛實相生的表達效果，進一步反襯荷塘的靜。
於是又記起《西洲曲》裏的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；隻不見一些流水的影子，是不行的。
這令我到底惦著江南了。8——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麽聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
8 首尾呼應
在文章的結尾，讀者終於獲知了作者“內心頗不寧靜”的原因。此處作者從漫步荷塘的所見所聞生發開來，自己惦念江南卻不可得，於是流露出不滿於現實的情緒，也讓全文的複雜情緒得到了含蓄的解答。
閱讀賞析
《荷塘月色》是朱自清先生散文的傳世之作，因其構思獨特、畫麵感強、語言樸素典雅而廣為流傳。同時，《荷塘月色》也是朱自清先生寄托自己複雜心情的一篇作品。《荷塘月色》寫於1927年7月，中國正籠罩在白色恐怖之下，此時的朱自清由於自己無法棄筆從戎而無奈，又對黑暗的現實充滿了不滿和憎惡，在複雜情緒的影響下，他既惶惑又矛盾，這也是本文開篇“內心頗不寧靜”的根本原因。
本文開篇就點出“不寧靜”的題眼。隨著作者的遊覽，小路的“靜”、月色朦朧的“靜”被逐一記錄下來，緊接著作者又以動襯靜，用荷塘四周的蛙叫、蟬鳴以及光影的波動和采蓮的熱鬧反襯荷塘的“靜”，與作者內心的“不寧靜”產生進一步的對比。如此營構文章使得作品結構嚴謹、脈絡清晰，也讓我們感受到了作品在遣詞造句之外的魅力。
閱讀延伸
1.作者在本文中使用了大量的比喻，試從文中再找出一處分析它的作用。
2.朱自清先生的語言有“樸素美”“凝練美”“音樂美”的特點，分析本文是如何體現他的語言風格的。
3.分析“但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”一句使用了什麽修辭手法，有怎樣的表達效果？