有一種軸畫，且細且長，靜靜垂於廳堂之側。她不與那些巨幅大作比氣勢、爭地位，卻以自己特有的淡雅、高潔，惹人喜愛。在我國古典文學寶庫中，就垂著這樣兩軸精品，就是宋朝蘇東坡的《記承天寺夜遊》和明朝張岱的《湖心亭看雪》。
凡文學，總要給人一種美。然而這美的塑造，於作家卻各有各法。
秋之美，大抵是因了那明月。和刺目的陽光比，月色柔和；和沉沉的黑夜比，月色皎潔。月光的色相大致是青的，她不像紅那樣熱，也不像綠那樣冷，是一種清涼之色，有一種輕柔之感。人們經過一天的勞作後，在月光下小憩，心情自然是恬靜、明快的。月色給人以甜美。
道理雖這樣講，但文學卻是要靠形象來表達。蘇東坡隻用了十八個字，就創造出了這個意境：
庭下如積水空明。水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。
庭、水、藻、荇、竹、柏，他用了六種形象，全是比喻。先是明喻，“庭下如積水空明”。月光如水，本是人們用俗了的句子，蘇軾卻能翻新意，而將整座庭子注滿了水。水，本是無色之物，實有其物，看似卻無，月光不正是如此嗎？“空明”二字更是絕妙，用“空”去修飾一種色調，出奇製勝。第二句用借喻，以客代主，索性把庭中當作水中來比喻，說“藻荇交橫”，最後總之以“蓋竹柏影也”，點透真情。這樣先客後主，明暗交替，抑抑揚揚，使人自然而然地步入了一片皎潔、恬靜的月色之中。柳宗元寫小石潭記，以池清之如無水作比；蘇軾寫月，反以庭明之如有水來作喻。異曲同工，看來文章要精，要活，就要善於訴諸形象。
月光是青色的，人們在月光下尚可看到一些朦朧的物；而雪則幹脆是白色的，白得什麽都沒有。花紅柳綠，山川形勝，都統統蓋在一層厚被之下。再加上寒氣充塞天地，生命之物又大都冬眠和隱遁。這時給人的感覺是清寒、廣漠、遼闊、純潔。春光有明媚的美，這雪景也另有一番清冷的美。