葛飾北齋在狂歌全盛時期出現，借由浮繪的名勝圖磨練寫生的技巧，隨後，於寬政八年[18]師事司馬江漢[19]，研究西方油畫的畫風，再加上自己原有的技術，創造了北齋流的山水。他的單幅錦繪有《富嶽三十六景》《諸國瀑布巡禮》《諸國名橋奇覽》《琉球八景》，繪本則有《江都勝景一覽》（寬政十一年[20]出版）、《東都遊》（享和二年[21]出版）、《山複山》（文化元年[22]出版）、《隅田川兩岸一覽》（文化三年[23]出版）等。關於錦繪的山水，我已經在別處評論葛飾北齋，此處將以繪本為主。北齋的名勝繪本全都是狂歌的畫讚，與後來的傑作《富嶽三十六景》及《諸國瀑布巡禮》相比，這時尚未發揮他獨特的技巧。舉例來說，《勝景一覽》中，利用夕照雲霞遮蔽遠景，這種手法猶如古代的大和繪卷[24]，此外，人物身高極高，無法跳脫歌麿的影響，相當可惜。盡管如此，看看這些繪本之中最優秀的《隅田川兩岸一覽》，可以窺知北齋很早就熟習寫生的技巧，同時對戲作者的觀察十分敏銳。在這個時代的北齋身上，反而看不到晚年大成時期。經常令我心生不滿的中國畫影響，不由得心生歡喜。《富嶽三十六景》與《諸國瀑布巡禮》的配色及構圖，是北齋不朽的傑作，然而其船舶、人物、樹木、房舍、屋瓦，經常使人感到中國的風情。例如東都駿河台的圖、佃島的圖，又或是武州多摩川的圖，乍看之下，完全不具日本風味。相反地，《隅田川兩岸一覽》時的筆力仍然恣意灑脫，忠實地寫生出文化初年的江戶，完全滿足了我的願望，感受到都會情調。
葛飾北齋《富嶽三十六景·神奈川衝浪裏》
葛飾北齋《富嶽三十六景·甲州三阪水麵》
《隅田川兩岸一覽》由三卷構成。畫麵猶如展開繪卷一般，下卷銜接上卷，一覽春夏秋冬，連續四季的隅田川兩岸風光。開卷後映入眼簾的光景便是高輪[25]的黎明，坐在馬上、寂寥地披著旅行披風的旅人，後方則是同樣戴著鬥笠的幾名旅人，前前後後走著，行經奉茶女子佇立的茶水棧前，茶水棧的葦簾綿延放眼所及之處的數間店家，連接成半圓形的海岸，海麵遙遠處的浪潮上，有一艘裝飾著正月鬆樹飾品的大型船舶，桅杆與晴空的富士一起巍然聳立。第二幅圖則是戴著頭巾穿著裃[26]的武士、町人[27]、棟梁[28]、帶著孩子的婦女、穿振袖的姑娘、搬行李的男仆，一起搭乘渡船，兩名船夫腰上係著大型的煙盒，站在船頭及船尾，撐著船槳往佃[29]的方向前進。第三幅圖有兩名孩童，放著紙風箏，在狹窄的橋上奔跑，從橋上遠眺船桅、茅草屋頂之間的佃島，遠方橫越的永代橋上，人潮熙攘。三叉路的岸邊（第四幅圖），白魚船[30]張開四手網[31]。櫻花綻放的河岸景色（第五幅圖），很快地轉換成新綠欲滴的元柳橋[32]夏季風景（第六幅圖），在這幅畫中，有一名背著包袱的男子，獨自坐在橋的欄杆上扇著扇子，兩名撐著藍底陽傘的女藝伎邊走邊聊天。旁邊一名為了工作方便，把和服下擺夾進腰帶裏的男子舉起一隻手，指著河麵熱鬧的漁船，仿佛聽見寧靜初夏的多雲天空中，傳來杜鵑鳥的啼叫聲。時節終於進入盛夏。