一
藝術是善，犯罪是惡。如果將犯罪變作藝術呢？
那些經典的銀幕反派形象——小醜、豎鋸、漢尼拔之所以深入人心，是他們在犯罪的背後建築起一套自洽的體係。觀眾被誘引進入參觀，驚歎裏麵精妙的構造，進而認同甚至神化他們。
大象探尋紅鬼蹤跡四年，一無所獲。卻在看了電影《犯罪藝術家》後，閉關了一周，又獨自出門一周。回來後，跟我說的第一句話是：“我找到紅鬼了！”
“你還記得嗎？啞巴在鳳凰山製造命案之後，躲進山中自殺，我們當時根據他棚屋內留下的線索，最終探知他的身份。”大象跟我說。
“當然記得。”
“當時有一個顯而易見的疑點，被我們忽略掉了。”
“什麽疑點？”
“棚屋內的照片和畫作，”大象說，“一個製造懸案的人，一個行將自殺的人，為什麽在死前不處理掉自己的私密物件呢？這些東西明明很容易暴露出他苦心隱藏的身份，況且照片和畫作又很容易燒毀，但啞巴馮富良卻不管不顧？”
“他故意留下的？”我說。
“對，這很可能是有預謀的。”大象說，"26曾經跟我提過一位奧地利小說家，他說卡夫卡寫作的二十年間，作品無一例外在寫他自己，用各種變形，寫內心的糾結、矛盾、懷疑。死前作家囑咐朋友把自己的手稿全部燒掉，是不想讓世人看見那個糟糕的自己。有一類藝術家，他們隻對自己服務，並沒有麵世的渴望。啞巴馮富良所畫的那些畫作，後來不是被專家證實水準高超嗎？但內容卻晦澀陰鬱，是像卡夫卡作品一樣性質的‘私內容’，他在棚屋外上吊前，不毀掉這些畫作，隻有一種可能，他是有預謀留下的，而這樣做，完全是聽從紅鬼的指揮，為了讓我們通過這些線索，找出他的身份。”
“這樣做的目的是什麽呢？”
“之後我們又遇到的那三起同時爆發的命案，線索指向誰？”大象反問我一個新的問題。
“牧野。”
“對，這兩條線索，如果一直延長，終會出現交叉的地方。”大象說，“目的就是讓我們觸及這個交叉點。”
“交叉的地方，”我疑惑，“廣州？”
“不僅如此，交叉的地方，是紅鬼本人。”大象前所未有的振奮，“也就是牧野的養父沈天漢。”
2000年前後，啞巴馮富良在廣州番禺區開理發廳，沈天漢因為工作的緣故，曾在理發廳附近租住過一段時間，因此認識了馮富良。因這個事跡隱蔽，在沈天漢的所有資料中並無顯示。大象推測，馮富良因遭遇妻子背叛，導致母親和兒子死亡的變故後，內心的惡念被沈天漢喚起，成為後來沈天漢犯罪組織的手下。
“紅鬼是沈天漢，即是說，2009年發生在湖南的‘紅衣男孩’案，是沈天漢所為？”我感到不可思議，“按你所說，是沈天漢指使他的手下馮富良和牧野，給我們留下線索，讓我們找到他？”
“‘紅衣男孩’案發生於2009年5月28日，我從沈天漢的妻子白佩芸那裏了解到，在那段時間沈天漢正好出門。凶手曾經在‘紅衣男孩’案現場留下一口惡臭濃痰，你還記得我們三次去沈天漢家調查時，他都在熬煮中藥，現在我回想，才反應過來，他知道我的嗅覺能力，試圖用中藥的味道混淆自己身上的氣味特征。這之間都不似巧合。”
“還有呢？”
“他跟馮富良接觸，安排他到遼寧山中隱居，還給馮富良找了一張跟他長相類似的常理身份證。別以為隻是找一張類似的身份證這麽簡單，之前我們去香港找黑客山藥幫忙時，我曾經問過他，怎麽在全國範圍內找出跟自己長相相似的人。山藥對此的回答是，首先，要進入全國的人口資料庫，獲得所有登記身份證的長相數據，然後將馮富良的正麵照片作為參照，提取參數，編寫一個麵孔識別程序，最後讓電腦運算，找出符合的人選。再從這些人選當中找到最容易抹掉的人，讓這個人從世上消失，拿走他的身份證。”大象說，“做出這樣的事情，必須具備幾個條件，第一，這個人的計算機水平要很高超。第二，他要有一台運算能力強大的電腦。第三，他必須殺掉身份證原人，也就是常理。通過我對沈天漢的了解，他病休之前，在廣州的物理研究所任職，那裏配備優良的計算機，聽他的工作夥伴說，沈天漢的計算機水平突出，業餘愛好是研究數據，對心理學也有涉獵。”
“這些都是基於結論的猜測。”我好奇，“在四年前你都沒有想到這些，為何四年後的現在，才將沈天漢與紅鬼兩個身份重合起來。”
“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫，全是因為那部周昊相關的電影《犯罪藝術家》的點醒。”大象聲調昂揚，“來看看我們一路以來分析紅鬼的作案動機，先是推測‘續命’，後來認定是恐怖主義行為，那天我在影院內突然意識到，紅鬼策劃組織的這些命案，最深處的私人動機更可能是在締造一場關於惡的犯罪藝術。在這場犯罪中，不僅僅那些為他犯罪的人是他的棋子，我，也成為他的棋子之一。在這個猜想之下，所有一切全都串通了。牧野是他的養子，在牧野的成長過程中，利用他被遺棄的身世對他洗腦輕而易舉。殺掉背叛馮富良的妻子後來所生下的孩子，讓一無所有的馮富良心甘情願聽從他的指示。利用自己高超的計算機能力，獲取那些對社會心懷怨恨的絕症或絕望者資料，再跟他們作犯罪交易。因我對破案的執迷，一步步走入他所設下的圈套，最後讓他得手。”
“得手？沈天漢最後不是因為一樁舊案被你抓獲了嗎？”我問。
“這就是他最後想要達成的目的，是他指使手下馮富良和牧野，給我留下線索，讓我去找他。”大象說，“沈天漢知道我會注意到他年輕時涉及的命案，在談話中他故意提及‘夏令時’這個冷門曆史點，就是誘引我找到破案的思路。”
我驚訝，“他希望因為這起命案被你抓獲？”
“對。用一樁舊罪來掩蓋自己犯下的法術大案，是他係列犯罪的最後一步！”大象說，“你還記不記得四年前我們在昆明破獲的拱橋命案，當時周慕武費盡心機將自己的自殺偽造成謀殺，給我們的偵破帶來重重困難。因為根據常識，我們不會將一樁定性為謀殺案中的死者當作凶手。在這裏，周慕武如同穿上隱身衣，哪怕他嫌疑明顯，在我們麵前走來晃去，我們也會自動忽略掉他。套用當鋪悖論，一家當鋪店失竊，作案的店長報案，也如有隱身衣加持，我們很難懷疑他會偷竊自己店中財物，是因為沒有觸及那個深層動機——當鋪內的物件並不屬於他。”
大象麵容沉靜，接著說道，“沈天漢以舊罪入獄，某種意義上，如同穿上隱身衣，借此躲在暗處，觀看我四處碰壁——如同你很難會意識到報案的當鋪店長會偷自己店內的東西，如同你不會猜想一樁謀殺案的死者就是凶手，如同你不會把冠軍的賭注押在一組已經被淘汰的球隊上，在後續的紅鬼身份調查中，我都自動將沈天漢排除在外——一個在監獄中的犯人沒有調查的必要，結果導致怎麽推理都無解。但所有看似不可能的犯罪，最深處一定藏有一個細小的說得通的動機，找到這個動機，一切就會昭然若揭。而這個動機，如今我已經找到，沈天漢的目的是締造一場關於惡的犯罪藝術，為此，他將我編入他的犯罪係統中，利用了我的破案能力。”
“但付出的代價未免也太大了吧。雖然是因一樁舊案獲刑，但二十年的刑期，基本會死在獄中。”
“你忽略了他的絕症。”大象說，“他沒幾年可活了，又因為自己的年紀、病情和教授身份，在獄中受到優待。利用這麽多人，殺害這麽多條人命，在社會攪出這樣大的漩渦，大家最後還是無能為力，任他隨著自己的死亡，把真正的法術犯罪締造者的身份掩蓋掉。對於這樣一個犯罪者來說，他所求無非在犯罪史上留下可供傳說的身影。現實劇情按照自己編排的步驟上演，對王慧娟來說，對沈天漢來說，都是無與倫比的滿足。”
“但你現在還沒有找到沈天漢就是紅鬼的證據。”我說。
“嗯。”大象胸有成竹，“但就是因為沒有證據，沈天漢反而會開口承認罪行。”
我感到困惑。
“紅鬼把我當作對手，當我識破他最後的詭計，他不太可能還作抵賴。”大象說，“在將死之前，藝術家都希望有人賞識自己的作品，從這個層麵上說，識破他的詭計，即是找到了解讀他犯罪作品的鑰匙。”