朱淑真有一首写于冬日的叫做《围炉》的小诗。写的是除夕前后围炉把酒作诗赏景的情状。亲友围坐红炉对唱小词。趣味盎然，不隆重，但十分温情。这可能是一年当中，她少有的能内心些微欢愉的几日。但这欢愉里依然有散不去的冷清，凄凉，婉伤。围座红炉唱小词，旋篘新酒赏新诗。大家莫惜今宵醉，一别参差又几时。她叹，这面前相聚的故人，不知今夕一别，又要参差几时方能再见。除夕是大节日，在中国的传统文化当中是举足轻重的。所以，朱淑真也难免对之有倾付重于常时的感情，也便有了更多的期待。
即便那一些期待看过去单薄并且脆弱。就除夕题，朱淑真还作下过《除日》《除夜》等小诗。爆竹声中腊已残，酴酥酒暖烛花寒。朦胧晓色笼春色，便觉风光不一般。这首小诗题为《除日》。爆竹一声除旧，桃符万户更新。她所见的场面是热闹的，喧嚣的，也是繁暖的。日头里全是喜庆。朦胧晓色是预兆，她也知道这春光盛景定有卓尔的姿色。但是，这一些在朱淑真的眼里是不单纯的，意义复杂的。它意味着短暂，意味着更久长的冷厉。任那酴酥酒暖，闺中也是腊残烛花寒。这是她的除夜。穷冬欲去尚徘徊，独坐频斟守岁杯。一夜腊寒随漏尽，十分春色破朝来。桃符自写新翻句，玉律谁吹定等灰。且是作诗人未老，换年添岁莫相催。
朱淑真作的《除夜》诗有两首。这是第一首。这一首大约是在她嫁作人妇独守空闺的时期里所作。表达出的感情是哀怨的。万家团聚，她却独自守岁。自斟自饮，以借酒消愁。冬将逝，春将至。人们写春联，争将旧词能写出新意来。指望用一个标准来框定旁人，就好比用玉制的乐器校正所有的音乐，定是无用无意义的。如今她尚未人老，尚能作诗填词。年过完，长新岁。催逼无意义，只待时间顺其自然地来发生作用。她对时间流逝的惊恐无奈，独自的光阴里无以为继的不安，以及内心深处难以阻断的悲哀，读来一览无余。
如果说她还没有绝望，那也只是因为那一刻，她尚年轻，依然风华灼灼。她尚有一些执着意念。休叹流光去，看看春欲回。椒盘卷红烛，柏酒溢金杯。残腊余更尽，新年晓角催。争先何物早？唯有后园梅。这是另一首《除夜》。整首诗的意境较上一首显得清舒。除夜本应欢喜，只因家事错杂，连这除夜里理应欢悦的心意也无法顺应地有。她凡事都在尽力，包括她对他的包容、忍耐，甚至漠视。所以她也知道在适当的时间里规劝自己不去感叹流光转瞬。
生活在继续，稍作等待，便又是回暖春归。她强迫自己去记得这一些道理。她似乎依然指望她的这段婚姻能有契机让她得到一个完满轮回。但事实是，始终不得。丈夫依然是那一个酒肉俗吏。不择手段地追逐名利。生活得没有丝毫态度。感情亦是放纵糜烂。全无章法的生活轨迹令朱淑真内心充满挫败感。她在得到婚姻那一日彻彻底底地陪葬了爱情。没有丝毫余地和退路。【词话四】黄昏却下潇潇雨荼蘼花间惹尘埃0【词话四】黄昏却下潇潇雨0潇潇雨楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。
独自风前飘柳絮，随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。--朱淑真《蝶恋花·送春》那一日她突然望见画楼外杨柳缠绵红绿悱恻，心里就怅怅地生了幽柔，生怕这生色不经意间就要退了去。她大约是在那些葱茏里再一次望见了记忆里那个“闲步西园里，春风明媚天”的少女淑真在朱家后院里望那“莺花争妩媚，诗酒斗轻骑”的欢愉兴畅。但是，他还是要走的。她心里到底是明白这个道理。如同她明白他给予她少年时的温热再一次暖了她清清冷冷的一刻。
那么，还能如何，也就是能巴巴地望着他过，等着他走。随春且看归何处。她说，且看你到底能飘去哪里，且看我独自西风凉的命境里还会有多少的曲折。连这绿川翠山，这宽阔平野正生姿绰约也偶有子规凄声飘忽倏然，更何况是女儿心里的那一点情爱上的温暖念头，又怎会轻易就能得到顺坦完满的归宿。爱，总是要经历崎岖，才能望见深海繁花。于是，在这端立的孤独困境之中，她知道自己应当持有的态度是“把酒”笑对。纵使“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”也再不能伤得她更多了。画楼。垂杨。清风。柳絮。山川。杜宇。杯酒。黄昏。细雨。那皎皎春光与女子之间总是有一丝莫可名状的羁绊。她是清苦愁闷的，却又时时刻刻都充满着希望。
忧伤里又俊逸疏朗。明人蒋一葵云：“朱淑真诗词多柔媚，独《清昼》一绝、《送春》一词，颇疏俊可喜。”那一首七绝《清昼》的内容是这样的：“竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”这首诗在《宋诗纪事》《宋诗钞补》里又作《初夏》。她所描写的事物始终都是那么细致。这一处的青竹清影漫上窗来，滤进她的眼。夕阳里，她观那海棠飞花迷人眼，以此度过漫长昼夜。在时间的迎来送往里，她填下这首小诗，不经意间成全了自己的一次疏朗俊逸的风色。春过夏至，旧词唱完填新诗。似乎这一首诗确实是和着朱淑真这一阙《蝶恋花·送春》而作。十分难得。朱淑真对春有情结，这在她的诗词里是显而易见的。处处有春意，时时有春情。或赞喜，或怜惜。有诗《春阴古律二首》，表达出来的感情与此处《蝶恋花》词所透露出来的是一致的。