顧琦的工作和許婧的工作是同時進行的，兩個人都忙得昏天黑地，一時溝通不及時，結果就鬧了大烏龍了。
顧琦冷靜下來看了許婧的劇本，然後發現這人的“進步”是真大啊，一下子也太激進了，她基本是把女駙馬整個故事重寫了一遍，用話劇的角度去改寫戲曲。
“你這樣，”顧琦點著許婧的文本說，“你知道後續排戲的工作量會有多大嗎？”
許婧點頭，“嚴加晴那邊說會找黃梅劇團的老師協助我們，做顧問。”
“你這個已經不是顧問的問題了，完全是重新修了一個版本，配樂唱腔身段全部都要重新設計，”顧琦閉了閉眼，歎氣，“你知道這樣沒有一整個劇團的協助是根本排不下來的吧，這個工作量已經覆蓋人家劇團兩年的工作量了，一個經典大戲排一個新版本在人家劇團內部都是最高級別的項目了。而且你還要在劇情細節增加孟麗君的引子，老版本能用的部分更加少，最重要的是，這樣排出來的戲人家劇團也沒辦法拿回去自己演，就純粹隻是為你服務的。人家一整年給你一個其他行業的項目打工，自己的本職工作一點沒受益，除非他們今後就都跟著你了，不然這對人家劇團也不公平。”
顧琦的說法是統籌思維，統籌是協調的藝術，她考慮的更多是可操作性和多方協作的平衡，盡量確保每一個合作方都有所獲利。
而許婧，本來她還會考慮點成本啊製作難度啊，但自從傍上嚴加晴，她的手筆也越來越誇張越來越不計成本。
雖說搞藝術的應該盡量自由創作，一天到晚擔心成本容易被限製；但沒有節製的自由，尤其是許婧這種執導經曆不算豐富，對自身能力了解不充分，還不知道自己的邊界在哪裏的藝術家，很容易一不小心就把攤子鋪得太大，最後收不回來，作品也就成為空洞的平庸之作。