“失算了，”許婧說，“光顧著擔心網上的年輕人看不慣性別議題，忘了還有現實裏的票友也會看不慣我們魔改傳統啊！”
顧琦覺得許婧可能是被改不出稿子的壓力給鬧麻木了，占麗華還在她麵前拍桌子瞪她呢，她的注意力已經不在這個房子裏了，甚至不在占麗華身上。
“怎麽回事，”許婧迷茫地看著顧琦，“我感覺這個劇從開始就不順，明明什麽都有了，就是不順。之前做山海經的時候什麽都沒有，什麽都是湊合著來，反而一路順風順水。為什麽會這樣？我做錯了什麽？”
顧琦歎氣，拉著許婧出門，到江邊吹風。
許婧是真的很迷茫，創作都會有瓶頸，但是這次她覺得和普通瓶頸不一樣，她似乎站在了一個怎麽做都不對的位置，而她不知道這個“不對”的感覺是從哪裏來的。
創作有對與不對的分別嗎？
顧琦推她，“瞎想什麽呢？”
許婧把這個對與不對的問題告訴了顧琦，顧琦想了會兒，就說：“你們創作上的東西我不懂，我以前以為你們是像變戲法一樣，從虛空之中一抓一個靈感，一抓一個作品，我就覺得這種工作我肯定做不來，我不是那麽想象力旺盛的人，我習慣的是有數據、有參考、有模型的工作。
“但是後來我發現，原來你們這些人也是要找素材的，看各種各樣的東西，輸入然後內化，你們的腦袋就像攪拌機，把所有那些你們看到的素材打碎了再塑造，做成另一鍋東西。
“所以從我的角度看，你現在也沒有做錯什麽，你一樣是找參考，找素材，內化之後創作。
“隻是有一點不一樣。你現在做這些，做再生緣，是因為你有東西想表達，你有體會想要傾訴，而你做山海經的時候不是，你做山海經的時候隻想著這個東西能不能賣，這個東西市場能不能接受。我覺得這個就是關鍵點，就是你現在很痛苦的原因。