晚上應酬的時候，陳九棋腦子裏還揮之不去的，是瞿封楊站在墓碑前的感覺。
無論瞿封楊怎麽認為她抱有多少對死者的尊重和對“伯父”的敬意，事實上，對於未曾謀麵僅以各種暴戾、無理形象在瞿封楊口中出現的瞿父，陳九棋並不會像瞿封楊還受著養育之恩心情複雜，而是純粹不拍手稱快就算是還持有作為晚輩的禮節了。
至於成年後工作世界裏總是以溫和形象示人，導致瞿封楊看不出來她的心情還在那裏七拐八繞地“告誡”，陳九棋也不好解釋什麽。
畢竟無論親不親近，這個事實說出來就太不禮貌了——她隻是在為那個情景心折。
瞿封楊的美毋庸置疑，古典式侵略感不強，如果用家庭突變賦予一些情有可原供陳九棋徹底原諒她當初的情緒的話，就更加雪浪霜華、濱江蘭芽，墓地本身的蕭瑟打上清冷幽怨的基調，下壓的眼尾增添了清純和脆弱。
然後她抬眼的時候，仍似榛莽之中的汀蘭，區別隻是，她不是以榛莽襯得如何頑強不渝高貴，而是周身都是倒伏枯萎的蔓草，連那些刺人的荊棘都不堪為伴，隻剩下她自己無所牽絆無可依靠。
但最要命的並不是這種如果當明星會被瘋狂營銷的“易碎感”——事實上榛莽中獨活的芬芳絕不可能易碎，陳九棋也不想要易碎——
而是對視時，當投來的視線告訴你，她隻有你了，陳九棋意識到一種震撼的美感。
流暢分明的輪廓、精致古典的眉眼，能滿足陳九棋的審美主觀體驗，這自始至終都存在著並非新生的變量；
脆弱、遺棄、孤獨這些帶來的缺憾感，固然是可以和美感伴生交織彼此加強的一種感覺，是讓相隔萬裏再會比朝朝暮暮相陪總顯得美好的東西，但在這裏也隻是烘托情緒的背景；真正直擊到陳九棋的，其實就是最後最明白的“她隻有你了”。