一年中最熱的時候，我從火爐長沙坐動車去一個更大的火爐武漢，隻為了看一場話劇。
那段日子，豆瓣和微博的首頁上，到處可見江一燕的臉，她有一張淡得幾乎是素顏的麵孔，也有烈焰紅唇的風情，這兩種風格迥異的妝容出現在一張話劇的宣傳海報上，被文藝青年們海量轉發。
《七月與安生》。原作者安妮寶貝，這是她最出名的一個短篇，被改編成了劇本，在2011年的夏天，全國巡演。
十年前安妮寶貝以頹廢、抑鬱、小資的文風，橫空出世，十多年來，喜歡她的人和討厭她的人都長大了，有一些曾經喜歡她的人也變成不喜歡她的人。
在我買的某期《南方人物周刊》上，很意外地看到關於她的采訪，依然是淡淡的口氣，她說：“我的讀者一定會隨著時間重新整合與分流，這是很自然的事情。”
十多年來，我喜歡的女作家從三毛、亦舒到嚴歌苓、龍應台，我閱讀的題材不斷變化，但我依然還是安妮的讀者，無論多少人詬病她的文風，在我看來她仍然是得天獨厚的作者。
否則，你如何解釋，在這個隻要會寫漢字就能出書的浮躁環境之中，為什麽再也沒有出現過僅僅以一個短篇就劃分了一個時代的作者。
我隻是代替十年前那個攢下零用錢去買那本《告別薇安》的少女看這場話劇。
八月的武漢。
離開場還有半個小時的時候，劇場外麵已經水泄不通，我們買好礦泉水隨著人流擁進劇院，不多時，燈滅了，人群裏還有窸窸窣窣的聲音，我的心是前所未有地安靜。
江一燕飾演的少年安生，過於活潑，容顏也比原著中要漂亮太多。
安生應當是氣質超越容貌的那種女孩子，她吸引人的是自靈魂裏迸發出來的原始的力量，而不是一張精致的麵孔。
後來才聽說，原本是安排她演七月，但她因為更喜歡安生，主動要了這個角色。