看芭蕾舞劇《天鵝湖》，用望遠鏡細觀台上，不是緊盯著王子和白天鵝，而是逐個地掃描那些配舞的天鵝，除了“三大天鵝”“四小天鵝”外，還有若幹毫不能令觀眾特別矚目的“眾天鵝”，而在她們當中，當舞姿“凝固”時，也還有排在前列與隱在後麵的區別，於是從望遠鏡中注意到，在最後麵，一位天鵝雙腿優雅地分立，頭頸微偏，雙手蘭花般交錯於翹起的裙裾上，身影與其他天鵝同樣地美麗，在耐心地作為暗景中的“綠葉”，以襯托主角王子與白天鵝在追光中的“紅花”怒綻。隨著舞曲的流動，眾天鵝也開始緩緩變換姿勢，於是我從望遠鏡中，清晰地看到了那隻排列在最後的天鵝的細部，她的眉目，精心化妝後依然掩飾不了徐娘真齡，轉動時，顯露出銳瘦的鎖骨，以及背後同樣“鋒利”的肩胛；可是，她雖隱於最後，卻也滿臉淒惻，渾身是戲……樂音陡變，眾天鵝如風中白蓮般翕合旋舞，轉瞬我已不能再找到那位資深的舞娘……
我的思緒，飄出了《天鵝湖》所設定的故事，隻把那樂音，權當作我內心喟歎的回響。我一時所關懷的，不是什麽王子與白天鵝的悲歡離合；我在猜想，那位資深舞娘，她有著怎樣的個人命運？當年她獻身芭蕾這一“殘酷的藝術”，不惜腳趾流血、苦練虛脫，一定懷著充當舞台追光下的白天鵝的美夢，她曾圓過這個夢嗎？也許，若幹年前，她確曾是眾星所捧的那個月，可是，時光無情，後生可畏，她漸漸地，先是讓出白天鵝這一主角，再讓出“三大天鵝”之一的位置，又讓出了第三幕中的西班牙舞等短暫“搶眼”的位置，在演出的說明書上，從“掛頭牌”，到名字列於後麵，到隱入於“本院演員”的模糊概念中……也許，更殘酷的是，她竟從未跳過主角，終其一生，也隻是充當“綠葉”，並且總在“亮相”時，隱於最後一列，身姿不讓主角地，把蘭花手交錯於翹起的裙裾上……每當那個時刻，她都能化入劇情之中，而不“走神”於自身命運的吟唱麽？