七月在野，八月在宇
上海市作協主席 王安憶
這套叢書所收的是上海作家協會中，絕大部分寫作小說的專業作家的長篇小說，希望能夠代表我們的寫作。上海作家協會專業作家製度始於一九八五年，那是一個文學的繁榮時期。經過荒蕪的十年，又經過百廢待興的幾年，其時，停刊的期刊複刊了。關於文學本質的論爭突破了最初的關隘，老作家重新拿起筆，新的一代則初露鋒芒，文學獎項誕生，批評日益活躍……十年的徹底沉寂。恰形成有力的反彈，不僅釋放著十年裏壓抑著的聲色，還將之前十七年裏被刪節的思想與情緒一並迸發出來。上海作家協會，這所殖民風格的樓房，在它長年失修而斑駁的彎頂與四壁之間，穿梭往來著腳步聲、話語聲、笑聲，年輕狂妄的聲音衝擊回**著。那就是我們的聲音。
專業作家製度將我們這些分散在各處的寫作者糾集於作家協會摩下。以防流失，誰知道呢？方才嶄露的那點點征兆，許是脆弱得很，稍不謹慎。略有風吹草動，便銷聲匿跡，從此不再。在這一支新創的隊伍裏，大多是初習者，被新時期文學的浪濤推波助瀾登上舞台，同時又承當起新時期文學的主力，振興**，那就是知青作家。所以專業作家製度的建立不隻在於對寫作者負責，還是對新時期文學負責。葉辛，竹林，趙長天，王小鷹。陸星兒，沈善增，蔣麗萍，陳村，我，倘要算上後知青時代的阮海彪和孫甘露。在此長篇小說叢書， 占到百分之七十以上，可見出知青作家人數之眾、比例之高、在文學圖景中身影之活躍。
二十世紀七十年代與八十年代交替之際，也是新時期文學發物之初，葉辛的《我們這一代青年人》和竹林的《生活的路》，可說是領知青文學**。如今回過頭看。或可看出認識與表現上的淺陋。然而。一場規模巨大的政治運動，終於顯現出較為具體的細節。知識青年上山下鄉，覆蓋在政治意識形態話語之下，其中個體的生活形態及命運，隻是流傳於坊間巷裏，此時，卻訴諸文字，以小說的形式，生出另一種敘述。是更為生動、更接近事實的真相。也更包含同情心。這場背景於“文革”大時代，波及全社會的運動，人們的遭際多少具有著普遍性。於是，便在極大範圍內引起共鳴。每個人都在小說裏找到自己的影子，聽到自己想說的話，反應是極其熱烈的。在這普遍性底下，更深刻的差異，也就是這場運動所涉及曆史、社會、人的複雜性，則要等待之後更長時間的開掘，在此。事情剛剛開頭。