所以我無法在賓館裏寫劇本。朵焉的氣息無處不在。幹什麽都行，去哪裏都可以。我們乘坐公交或者地鐵。關於交通工具，朵焉有奇怪的比喻。她說出租太快，讓人有一種倉促奔波的感覺；公交緩慢而嘈雜，到處都是淩亂的煙火氣息，就像是在看一出又一出的人間話劇；地鐵則有幽暗之感，那裏的人們嚴肅而冰冷，仿佛在期待自己進入某個更幽暗的深處。所以公交和地鐵都是有趣的。實際上是因為不能確定要去的地方。她喜歡這種不確定的感覺。我們就這樣走走停停，任意穿梭於洶湧人流。我們發現了很多有趣的物品。朵焉買到了設計古怪的羊皮筆記本，一堆另類的胸罩和褲頭；還有粗大結實、刻了象形文字的腳鏈，以鱷魚的牙齒做成。據說是從非洲販運而來。
我也在海澱區的一個地下通道裏找到了寶貝。大約二十部1960年代的美國地下電影碟片。一個有淩亂長發的青年在兜售。幾句攀談過後，承蒙他信任，一些藏在櫃台下麵的碟片擺到我麵前。藏是因為城管和工商會把這些電影當成是色情片。這些碟片在國內市場上極為稀少。其中就有幾乎絕跡的《**奴》。電影中充斥的肉感場景具有驚世駭俗的衝擊力。其時美國國會的《反黃色**物品法》正在實施階段，關於一部作品是否**的標準並不統一。有人認為“要根據觀看者兩腿根部之間的反應而論”，有人則認為要根據“**的角度”。美國著名的女學者蘇珊·桑塔格則認為，這部電影不是色情電影，因為電影中呈現的是“鬆垂的陰莖和碩大的**”。她以此來諷刺政治話語對於公民權利的壓迫。實際上這部電影的意義遠非色情與否的爭論。電影中有意粗糙和鬆散的技術追求表達了影像的自由氣質。它事實上是對於電影美學傳統的某種顛覆。即使現在看來也具有強烈的現實意義，因為人類的許多電影正在淪為技術的奴隸，追求內在敘事和影像力量的作品越來越少。因此對這些碟片一見傾心。長發青年也很機智地擺出奇貨可居的神態，要價奇高。他對我大吐苦水說，電影學院畢業後至今還未簽約演藝公司，隻好在地下通道裏擺攤度日。原來這年輕人還是校友，我心裏便有了惻隱之心，也就不再跟他還價。