記憶日：2031年9月22日7時。陽光將遠處的樓群染成暗淡的血紅色。楊天手裏拿著電子台曆站在窗前，時間一秒一秒地在流逝，而周圍的景致並無變化。
或許下次做這個測試時得挑個陌生的地方，楊天這樣想著，便失望地回到了沙發邊，將疲憊不堪的身軀陷入沙發裏。他突然想起，在記憶中昨晚應該和李子安在參加例會。想到這裏，楊天拿起電話撥通了李子安的手機。
“喂，李子安。”
“喂，楊天，你昨晚提的建議很好，我與你的觀點是一致的。”
“昨晚我沒有參加例會。”
“我聽說基地領導已經向SDA反饋了，應該很快會有結果。”
“反饋什麽？”
“好的，那就這樣。別忘了明天下午的訓練。再見。”
李子安說完就掛上了電話。
楊天失落地放下了電話。看來有關李子安的場景，並沒有被MACU升級。楊天仔細回想著9月21日晚上開會的情形，當時他提出簡化太空綜合症篩查程序的建議。舒帆提出太空適應綜合症分類標準以後，SDA據此建立了一套篩查程序，宇航員登船前都要參與篩查。後來他聽說其他國家的宇航員也對嚴格的篩查程序提出了質疑，不少宇航員認為分類標準本身尚有商榷之處，過於嚴苛的篩查程序對宇航員來說是個巨大的挑戰。這套程序會在受試者頭腦裏建立各種虛擬場景，模糊現實與幻想的界限，利用預設事件測試受試者的受激狀態和耐受程度。
楊天拿起遙控器，重新打開了電視。電視裏仍然是那對男女的圖像，不過這次**金屬變成了各種色塊的幾何形狀，其中以三角形居多。這些色塊鑲嵌在一起，使畫麵看上去就像畢加索立體主義時期的作品。
楊天在美國受訓期間曾去紐約現代藝術博物館參觀過。其中有一副描繪五個**的油畫給他留下了較深印象。他從標簽裏了解到那是畢加索的名作《亞維農的少女》，是畢加索創立立體主義的開山之作。那種色塊分明、粗獷強烈的風格吸引了楊天。後來他又專程趕到芝加哥藝術博物館，參觀了畢加索的其他幾幅立體主義代表作品。