文/寶 樹
長期以來，中國科幻文學無論是在國內文學界，還是在國際科幻界，更不用說國際文學界，都是可有可無的邊緣存在。但在2010年後，隨著劉慈欣《三體》係列迅速走紅，情況已發生了重大變化。2015年，幻想作家劉宇昆翻譯的《三體》英譯本獲得星雲獎提名和雨果獎最佳長篇小說，隨後不僅一路暢銷，更成為奧巴馬、紮克伯格等世界名人鍾愛的讀物。如果說《三體》的成功還可以看成個例，2016年青年女作家郝景芳的另一篇科幻小說《北京折疊》再獲雨果獎最佳中短篇小說獎，則無疑昭示了中國科幻在更廣闊範圍內的崛起。此外，包括筆者在內的多名科幻作者，近年也都有不少作品被譯為英文，在美國的知名科幻期刊上發表，有的還被收錄入一些重要選集。可以說，中國科幻這支“寂寞的伏兵”終於氣勢磅礴地殺出一片新天地。
這些都是過去所無法夢想的。在二十多年前，中國科幻才再一次從荒蕪中艱難起步，許多早年的作品以現在的標準看來都稚嫩可笑；十多年前，年輕的科幻作者和科幻迷們麵對《計算中的上帝》《深淵上的火》等譯介進來的當代美國科幻佳作望洋興歎，每每慨歎中美科幻的巨大差距；甚至在幾年前，《三體》英文版在美國出版後，筆者還親眼看到一些自詡了解美國的讀者斬釘截鐵地預言，在每年優秀作品不可勝計的美國，此書不會引起什麽反響。至於拿星雲獎或雨果獎，就更是癡心妄想了。
這些如今已成笑談的說法是可以理解的。如果說20世紀七八十年代之交的科幻熱尚處於相對封閉的環境中，九十年代中葉以來中國科幻的再次啟航，從一開始就直接處於歐風美雨的浸潤之下，直接從西方科幻文化（除小說外，還有影視、動漫等）中汲取養分，比對之下，對自身的缺陷與不足也有比較清醒的認知。然而這也導致了某種過頭的仰視心態和自卑情結，看不到自身的後發優勢，也想不到走向國際的一天會來得那麽快。