一九七八年至一九八八年的中國女性
在世界美術史上，通過女性和書的關係體現某種美感的名畫是不多的。即使那些最偉大的大師們，創作的目光一專注向女性，也往往首先被她們的肉體的美所吸引。不唯畫家們如此，連雕塑家們也如此。羅丹和畢加索，都對女性肉體的美說過許多情不自禁、如醉如癡的話，但卻都沒有為我們留下將女性和書統一在一起的雕塑或繪畫。
而我一直覺得—— 一位靜靜地看著書的女性，如果她本身是美的，毫無疑問，那樣子的她，則就更美了。如果她本身是欠美的，毫無疑問，那樣子會使她增添美感。
我一直覺得有四類女性形象是動人的—— 托腮凝思著的少女；讀著書的青年女性；哺育著的成熟女性；編織著的老婦人。我想說的是——入畫的托腮凝思的少女我見過；哺育著的成熟的女性我見過；編織著的老婦人我也見過。但是——入畫的讀著書的青年女性，我隻見過兩幅。一幅畫的是一位公爵夫人，在豪華的房間內靜靜地仿佛聚精會神地讀一部《聖經》—— 如果《聖經》也算是書的一種的話。另一幅是俄國畫家畫的—— 一位少婦坐在小窗前一把舊椅上，聚精會神地讀一部差不多與《聖經》等厚的書。她一隻細長的手指正打算撫過一頁……
女性，尤其青年女性，與書一同入畫、入攝影，“變為”雕塑——在我看來，其藝術的魅力，仿佛便具有了某種超凡脫俗的聖潔意味。我記得有這樣一幅畫—— 一位麵容清秀的姑娘，身著白連衣裙，手捧一冊刊物看得忘我。她的身後是街頭報刊亭。那一冊刊物似乎是《知識》。那一幅畫的題似乎是《知識就是力量》，它一經問世，便被許多報刊轉載。如果能夠統計一下，我們將會更加確信不疑——它可能是當年轉載量最高的一幅畫。起碼是之一。