记者的节目构思，从整体看，经过三个基本阶段；具体分解，要完成七个具体步骤。
1.三个基本阶段
节目构想初步形成是构思的第一阶段。说得通俗一些，就是为创作节目想出一个点子。
点子的产生不是凭空而降的，是经过一定时间的孕育、思考、观察才产生的。我国美学家王朝文说得好：“卓越的、例如富于典型意义的形象的形成，是艺术家在对生活进行反复的观察、体验、分析、研究的过程中，为生活的某些人物、事件或自然景象的强烈吸引，从中领悟到生活的某种意义、价值和美，产生了要把它在艺术上表现出来的念头或冲动而进入创作过程的。”[2]
通常，记者对节目的构思同艺术家对艺术作品的构思脉络是大体相通的。倘若认真追溯主持节目的全部实践，不难发现每个节目构思都有一个或长或短的创作准备阶段。无论这初始的念头怎样不理想，都有可能成为记者构思的原动力和创作节目的一种依据。
为创作节目想出一个主意，从表面上看，好像是一时心血**，仿佛是不期而成的。其实，主意越多，越能反映出记者对客观事物的观察、体验、分析、研究的广度与深度。
当然，记者最初的构想，不一定都能得到实现。有些创意在进一步明确化和具体化的过程中，发现不切实际或没有多大价值和意义，最后又放弃了。但一般情形下，深思熟虑，切实可行的意图往往能够最终兑现。这就要求记者注意培养自己的观察力，能够发现、经常思考，才能有所创造。
构思的第二阶段，是对具体构想再孕育的过程。通过再酝酿和再认识，最初浮现在记者意识中的设想将得以进一步明确化和具体化。
在这一阶段，记者不论是对节目内容的理解，还是对节目形式的把握，都依赖于对节目本体特征的认识和深化。经过不断深化、不断反复的再认识，最初的构思就会越来越清晰。
在某种程度上，构思的第一阶段同第二阶段之间没有明确的绝对界线。不论是对客体所蕴藏的思想内涵的把握，还是对节目个性的展示，都取决于记者在构思过程中内在认识的深刻程度。
构思的第三阶段，是记者对获得的材料进一步加工改造的过程。记者要再一次精心筛选节目内容，提炼思想，使节目内容具有上乘的质量，使节目主题富有社会意义。至此，节目构思的基本任务才算完成。
2.七个具体步骤
在电视节目创作的孕育阶段，记者必须同编导一样考虑节目，不可忽略制约因素。从许多电视节目记者的节目创作经验来看，节目构思大体可以归纳为下述七个具体步骤。
（1）理解受众对象
理解受众对象，这是节目构思首先要考虑的重要因素。
要知道，不同地区、不同层次的特定观众具有不同的趣味和需求。例如，北京人看相声入迷，上海人看独角戏着迷。若将这两种表演组合到一起供北京观众欣赏，观众可能对独角戏毫无兴趣。
理解受众对象就是将观众放在第一位。“记者不能认为他们自己比他们报道的新闻更重要。如果你脱离群众，你就不再能起到作为一个记者的作用了。”[3]美国全国广播公司新闻节目主持人汤姆·布罗考的这番话确是道出了主持人对观众负责的重要意义。
（2）明确节目的出发点、节目的目的
明确节目的出发点、节目的目的，是节目构思的基本根据。也就是为了什么去创作节目的问题。
对任何一个广播电视节目来说，节目的根本目的可以用4个字概括：传播、交流。但是，每一次节目内容有所不同，每一项内容自然具有一定的传播意图。明确节目的基本出发点，就是要考虑传播的意向。
（3）确定节目的中心主题
找到节目的支撑点，对于节目构思来讲，是关键的环节，也是节目的主旨部分。
广播电视节目类型千差万别，风格各异，但每一个节目必须有主导的方向和基调，这是共同的规律。
（4）构造一个整体的框架结构，将各个部分组成统一体
许多节目创作人员，都深感结构方式的重要。整体框架结构该怎样构造呢？
第一步，根据节目的主题、侧重点，将节目几个层次划分清楚；
第二步，对节目的开头、主体、结尾部分进行具体的设计；
第三步，电视节目还要考虑画面因素，学会用画面来结构全篇；
第四步，电视节目框架结构布局必须考虑观众的收视习惯，根据“有序”排列、组合的规则进行总体策划。
（5）精心选择节目内容
内容是节目所包含的实质，内容是节目的精髓，离开内容，形式就是空洞的。
不论什么节目，内容的选择关键在于质量。对内容的鉴别、筛选是主持人构思具体步骤中的关键环节。
内容由材料构成。因而，材料的合理安排对说明内容实质和意义具有内在联系。
材料是形成主题、观点的基础。因此，选材取决于主题的需要。
确定了主要内容，筛选了材料之后，要对材料进行合理安排。
（6）合理安排材料
安排材料还有一个电视特点和角度问题需要考虑进去。
新闻报道用事实说话，而事实则由材料构成。然而，并不是所有材料都等于事实。在采访写作中，有一个对采集到的材料认知的过程。
△材料与事实的关系
材料与事实之间的关系是比较特殊的，材料不等于事实，事实由材料构成。为什么这样说呢？因为材料不一定完全都是真实可信的，有些材料是虚假的、夸大的。所以，记者在写作时，对材料认识首先就要核实材料、辨别材料。
核实材料要做到万无一失。对事件、时间、地点、人物、观点、例证、数字、引语、原因、结果都要核实，对反面材料尤其要小心求证。
△选材的原则
材料是构成报道的基本要素；
材料是形成主题、观点的基础；
材料是表现主题、观点的支柱。
选材取决于主题的需要，选材范围大小、多少，取决于事实本身的复杂程度。选材多少容易产生的一个误区是以主题重大与否、选题重大可否进行取舍。有些重大新闻、重要信息，虽然主题重大，但事实本身并不复杂，故此不必选择过多材料加以报道。有些新闻虽然不太重大，但事实本身比较复杂，故此需要选择较多材料加以说明。
选材的原则是：以一当十。
新闻报道总体上讲提倡简短，无论篇幅长短，包容的信息都应该是讲求质量。短消息、微型纪录片、长篇调查报道等体裁，选材的原则都是相同的。
以一当十，要求选择的材料典型、生动、具体、有新闻价值，说明主题。
△选材范围
按照材料构成的基本要素，大致可以从下述几方面归纳一下选材范围：
事件本身；
事件背景；
地点和环境；
事件意义；
涉及的相关事件；
有关方面的反应、见解、建议；
尚未清楚的疑问和存在的问题；
事物发展前景预测；
原因及结果；
记者的评价、分析、预见。
新闻的力量在于用事实说话，材料就是事实说话不可缺少的基本要素。选材的范围离开事实，离开报道题目、离开主题思想，就会走入误区。
△选材方法
选材方法即是将材料按其性质分门别类，综合运用。
现实、历史材料：现实是历史的继续，历史是现实前身。运用历史和现实材料，能够起到全面、清楚地认识客观事物的作用。
正面、反面材料：新与旧、正与反、对与错、好与坏的对比，可以起到烘托作用，具有较强说服力。
具体、概括材料：具体材料表现事物的深度，概括材料反映事物广度。二者结合运用能够使报道力度增强。
直接、间接材料：直接材料与间接材料运用得当，可用开阔思路、引发思索、产生联想，以至唤起行动。
（7）设计节目的具体表现形式、调动多种手法
在节目的出发点、节目的目的基本明确，大框架及节目内容基本确定之后，接下来则是对节目具体表现形式和表现手法的构思。
广播电视节目的具体表现形式和表现手法灵活多样，记者既要注意避免雷同化，又要防止脱离内容单纯追求形式的标新立异。
广播电视节目的产生要经过构思、制作、播出三个环节。构思是节目形成过程中的开端，又贯穿于节目传播过程的始终。构思是节目创作的“软件”，又处于主导地位，确是一种创造性精神活动。
3.独立构思与创新
明确了节目构思的三个基本阶段和七个具体步骤，记者应该亲自实践，不能仅仅停留在参与阶段，最好能够经常独立构思节目。
中国台湾节目主持人赵晓君主持的《苏芮北京行》节目，在构思上非常有新意。赵晓君独立完成采访撰稿工作，具体地实施节目构思。
为了清楚地说明记者对节目构思的具体实施，我们不妨来分析一下《苏芮北京行》的节目特色。
《苏芮北京行》的结构方式很有特点：
整个节目是用苏芮在北京的活动来结构，共分七个部分，每个部分用一首歌曲来过渡，一共用了八首歌曲。
赵晓君以第一人称来主持，苏芮在北京的活动中，她都始终跟随，可以看出是一种刻意的构思。
整个节目不但记录了苏芮在北京的活动，而且展现了她的演唱风格，同时也披露了她的个人生活。
下面我们再根据节目内容来逐段分析。
△ 第一部分分析：
这是节目的开头部分，以非常简洁的画面翻转方式从台北抵达北京。在汽车里，主持人向观众介绍了苏芮的职业生涯以及成就。从节目开始，主持人就作为画面的主要人物之一，跟随报道对象活动，并以活动主持方式结构整个节目。一首《酒干倘卖无》，先请观众领略苏芮在现场演唱的风格。
△ 第二部分分析：
在这部分，记录苏芮在北京观光的活动。主持人和苏芮骑着自行车一路行走，也是一种特定的构思。这样同大自然的景色融为一体。事实上节目也要在台湾地区播出的，因而，这部分也是考虑到台湾观众的因素，展示北京的自然风光和历史古迹。
可以想象，第一次到北京，一定要看看北京最有特点的地方，所以第二部分安排这样的内容，足见构思的独具匠心。
此外，歌曲《风就是我的朋友》也是同大自然有关系，显得自然和谐。
主持人的旁白非常悦耳动听，自然、口语、清新、贴切、充满语言的艺术感染力。
△ 第三部分分析：
第三部分是展示苏芮在北京同电视台合作的活动。主持人在旁白中说，苏芮非常有大家风度。然后用《光荣与梦想》节目中苏芮的歌声来加以证实。
在展示苏芮的风度同时，主持人注意到对内地歌星的评价，用苏芮的嘴来讲：感觉都非常不错。一方面让观众感到苏芮的谦虚待人；另一方面也显得比较周到。
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△ 第四部分分析：
第四部分是记录苏芮同内地歌坛同仁交流活动。主持人通过同苏芮的交谈，巧妙地将内地歌星的评价带了出来。
苏芮在和大家交谈时，非常朴实自然，并亲自演唱一首《奉献》，表现出双方相互间的交流非常愉快和热烈。
主持人在苏芮房间里同苏芮话别，特意送苏芮一朵鲜花，使夜晚充满了别样的梦境，然后带出歌曲《你是唯一的错》。
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△ 第五部分分析：
第五部分展现苏芮在北京前门和“老舍茶楼”的活动。这部分既是苏芮的活动，又是向台湾观众介绍北京的特点。
主持人巧妙地将苏芮在“同仁堂”买药的画面同旁白结合起来，以此告诉观众，苏芮很注意保健。这个细节给人物增添了生活中的信息。
主持人认真地介绍《老舍茶楼》的表演，同时告诉观众苏芮的情绪，完全被中国古老的传统艺术感染了。这一点从画面上，苏芮的神情里可以看得出。
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△ 第六部分分析：
这一部分是揭示苏芮的个人生活的。主持人选择北京四合院，同苏芮进行交谈，很有生活味道。同时也展示了北京传统民居的代表性特征。这个环境选择在构思上也是独具匠心。
主持人在交谈中很注意婉转地发问。讲到苏芮的感情挫折，用演唱同生活经历的关系这个话来带出。
歌曲《你爱的是我，还是你自己》一方面展示了苏芮演唱时的感情投入，另一方面也同前边的谈话内容相搭配。
△ 第七部分分析：
这是节目的结尾部分。主持人选择长城使节目得以升华，寄寓了一定的社会理想。
主持人在旁白中，特别强调：长城就是中国。在同苏芮的对话中，也进一步强调：长城就是中国。
此外，主持人在旁白中说，“时代在变化，历史的巨轮必定要向前奔跑”。
歌曲《东方快车》使节目达到了**。
节目最后，主持人同苏芮又坐在汽车里，将启程返回台湾。“北京的春天，永远留在了苏芮的心里”。
《苏芮北京行》的构思给了我们这样一个启示：节目主持人只有身体力行，大胆认真地实践，独立进行构思，才能够在节目传达中驾轻就熟。