对于电影这种样式，大家当然很熟悉了。一般而言，它类似一部中篇小说的容量，播演时间在90～120分钟（上、下集或上、中、下集者除外）。
这里只谈一点：对于编剧而言，电影与电视的创作，有没有区别？若有，区别在哪里？
有相当一部分论述影视创作的著作或文章非常强调两者的区别，甚至有论者认为电影与电视根本就不能算一个艺术门类。其根据可概括为“环境决定论”：电影是在影院的封闭空间内、特定的观赏氛围中，通过大屏幕向特意来看电影的观众播映的；而电视则不然——它是在家庭的开放时空内、松散随意的观看环境中，通过小屏幕来演播，而且观看者更往往随时调换频道……于是，电影与电视就在上述种种理由中毋庸置疑地被“定位”下来——
电影是高雅的艺术。它可以、也必须充分施展电影艺术的各种视听手段：大画面、精制作；大全景的渲染铺排，中近景的精致调度，特写的匠心独运；色调的设计、光线的使用、构图的讲究，以及音响的穿插，尤其是蒙太奇的形形色色的体现……至于内容方面，情节、人物、情景、意境……均可操作；艺术风格上，现实主义、古典主义、现代派、后现代派、生活流……无所不能。有论者还提出：电影不必让大众看懂，不必让普通观众欣赏，只要具有“真正的艺术自我追求”即可。
电视剧则是通俗的艺术（制作）。它的主要职能是编织一些无甚深意，但曲折好看、喧腾热闹、能随时引人的凡俗故事，为漫不经心的观看者提供“消遣”服务。于是在剧本创作及画面展示方面，就不必过细过精，多用中近景镜头，只要把既定的故事敷衍出来即可。这种观点，或许有其某一方面的依据，但总体来说，是过于偏颇，乃至错误的！其危害性极大，甚至可以说：这是一种“不识时务”的论述。
第一，它必定要危害电视剧的艺术存在。电视剧的观众是电影观众的千万倍，电视的覆盖面遍及全球。忽视电视剧的创作、将其打入艺术创作的“另册”，势必失去文化传媒在当代最主要的一个领域，将从根本上违背了艺术与社会生活的关系，放弃了艺术对社会人生的职责。
第二，它缺乏对当代人生环境的切实审视，尤其是缺少一种发展、预测的眼光。当代家庭固然有不同于影院的观赏环境，但也并非都在杂散随意的喧嚣之中。三世、四世同堂的大家庭已渐趋减少，三口乃至两口之家则广为出现；另外，随着居住条件的改善，家庭电视机前也不一定总聚集着“老中青小”一圈人众，分室而居、各取所需、有选择地观看，已成趋向；尤其在硬件方面的升格——大屏幕彩电的日益普及乃至“家庭影院”的出现，更使电视剧与电影的观赏环境趋于一致（当前电视电影的兴起与获得相当的观众，已经足以证明）……因此，过分强调两者的差异并进而提出不同的艺术要求，是很明智的。
第三，影视在观看方面“并轨”的实际情况也已经证明：过分强调影视的区别，也未免有些“学究气”。目前，就大多数观众而言，他们并不是在电影院而是通过电视机来观赏中外影片的。换言之，除了观赏效果因条件限制而受到一定影响外，就观众而言——电影与电视剧已经没有什么“本质”的区别了。而值得编剧们注意的是：电视机前的观众更喜欢看内容精彩、制作精美的电影（尤其是国外优秀影片），而往往对国内的电视剧嗤之以鼻。这说明什么，还用赘言吗？
因此，在适当顾及电影与电视剧在制作及观赏条件方面的不同等因素（尤其是制作经费方面）的前提下，单就剧本创作而言，是不应该将电视剧只视为“下里巴人”的。国外的一些有识之士，已经有意打破藩篱，积极创作专为电视机播放的电影，并获得艺术与经济两方面的硕果，应为我们所借鉴。
就影视剧本的文体，这里再说一个小问题。
常有初学影视剧本写作的人问：一部电影（或一集单本剧，或连续剧，或一个小品等）剧本，应该写多少字？
提这种问题的人，似乎还没有进入影视编剧的门槛。影视的特点是以直观的艺术形象展示内容，而这种直观的形象展示与文字的多少很难有准确的关联。有的剧本播演长达两个小时，但由于以场面铺排、情节转变、人物动作为主，其剧本文字很可能只寥寥数百字便足矣；而有些电视短剧，虽然只十几分钟，但由于其间充斥大量的人物独白与对话，则没有四五千言就拿不下来！
影视剧本的文体不同于小说、散文等文体的专靠语言叙述，因而不能只以字数多少来判断。这一点，是应该清楚的。
[1] 参见［美］温斯顿：《作为文学的电影剧本》，北京，中国电影出版社，1983。
[2] ［匈］巴拉兹：《电影美学》，264页，北京，中国电影出版社，2003。
[3] 转引自［美］温斯顿：《作为文学的电影剧本》，84页，北京，中国电影出版社，1983。
[4] ［美］温斯顿：《作为文学的电影剧本》，84页，北京，中国电影出版社，1983。
[5] ［日］野田高梧：《剧作结构的基础》，载《世界电影》，1984（4）。
[6] ［美］L.赫尔曼：《电影电视编剧实用教程》，1页，北京，文化艺术出版社，1982。
[7] 转引自［美］温斯顿：《作为文学的电影剧本》，序言。
[8] ［苏联］普多夫金：《论电影的编剧导演和演员》，22页、32页，北京，中国电影出版社，1980。
[9] ［日］岩崎昶：《电影的理论》，63页，北京，中国电影出版社，1982。
[10] ［苏联］普多夫金：《论电影的编剧导演和演员》，41页，北京，中国电影出版社，1980。
[11] ［匈］巴拉兹：《电影美学》，124页，北京，中国电影出版社，1979。
[12] ［美］爱森斯坦：《爱森斯坦论文集》，349页，北京，中国电影出版社，1982。
[13] ［苏联］罗姆：《电影剧本讲话》，31页，北京，中国电影出版社，1958。