第一节 结构体及其一般态势
一、什么是结构体
将戏剧核通过横向、纵向的立体展开，即通过时间、空间的延展，所形成的具体表现影视内容的艺术框架，便成结构体。
结构体是“表现”阶段关键的一环，影视剧作成功与否，在很大程度上取决于结构体设计的优劣。古今中外的作家、文艺理论家，均强烈地意识到了这一点。如美国作家艾萨克·辛格当被人问及创作过程中哪一方面最困难时，答道：“故事结构。我认为这最困难。一旦结构定了，写作本身——描写与对话——就随流而下了。[1]”
如果我们把辛格所说的“故事”作广义的理解，那么，这段话无疑是深味小说、影视剧作等艺术创作的甘苦之言。苏联作家法捷耶夫引用托尔斯泰的话亦如是说：“组织材料是最困难的任务：有时细节会使作家离开主题，有时相反，主要的东西没有具体地体现到必要的形式中。”
那么，怎样才能理想地完成这个“最困难的任务”呢？我国清代戏曲理论家李渔的话可资借鉴：“作传奇者，不宜率急拈毫。袖手于前，始能疾书于后。……尝读时髦所撰，惜其惨淡经营，用心良苦，而不得被管弦、副优孟者，非审音协律之难，而结构全部规模之未善也。”[2]
这段话说得好。为什么不少人写剧本，确实处心积虑、惨淡经营了，而成品却不为人们接受？不是细节不精，不是情景不美，只在于——“全部规模之未善也”！因此，在具体动笔写作剧本之前，必须缜密地谋篇布局，对结构体作一番认真的匠心设计。