影視劇是反映生活的。因此，“發現”它，其根本意義就是“發現生活”。一部影視作品之所以能成功，首先就在於它對生活有了一種新的發現。任何一種新的義理、新的觀念、新的現象、新的情感、新的感覺……總要有屬於自己的新的內容。有人講，有的影視作品似乎並沒有什麽新的內容，不過形式翻新而已。這種說法未免拘泥舊論而顯得淺薄了——難道竟有與內容無關的純形式？同一個故事，用不同的結構展示，便有不同以至截然相反的視聽效果；同一個結構形式，若采用不同的表述手段、鏡頭語言，其內蘊與意境也會迥然不同。在現代影視創作中，影視“表述形式”已絕不是“故事情節”的附庸、單純的外部包裝，而是影視藝術整體不可缺少的有機成分、重要因素。因此，那些隻因手法新穎、形式別致而引人矚目的作品，也正因其能用新奇巧妙的觀察角度與表現格調，使觀眾對習以為常的生活情景有“頓時”的新鮮感受與別種理解，則自身也就是對生活的一種“發現”了。
於是，“發現”的範疇是相當廣泛的：
你所寫的題材是別人沒有寫過的——這是題材的“發現”；
你在別人寫過的舊題材中挖掘出了新的內容——這是題旨的“發現”；
你用新的切入角度，使人們對習以為常的生活頓生另一種觀照——這是展示視角的“發現”；
在藝術方麵，運用新的結構方式、編織迥異於他人的戲劇衝突、采取新的表述風格……甚至創造新的視覺形象等，都是對客觀生活的藝術“發現”。
而要對生活有所“發現”，作為編劇，就必須有自身深厚、清明的生活積累。具言之，就是要力求深厚廣博的“生活見聞”與清明精邃的“生活見識”。