有人會發愁：“我明白搞創作不能沒有生活，可我自己經曆簡單、閱曆狹窄、沒有生活啊！”誠然，巧婦難為無米之炊，若根本沒有絲毫生活積累，確是難能創作。隻奇怪的是——你既然是個活生生的人，怎麽可能會“沒有生活”呢？每個人既然都在一定的社會環境中存在，其生活內容也必定有一定的過程與幅度，因此，也就不能說“沒有生活”了。關鍵是你能不能用清醒深刻的眼光，去挖掘、去發現你自己那塊生活中獨特新鮮又含普遍性的深層內涵。而每個人既然是一個相對獨立的“生活個體”，也就必然有著強烈“一己”印記的“大眾”內涵。當代作家劉心武有句名言：“每個人身邊都有一口生活的深井。”隻要用心體味，總是可以發現些東西的。
普通中學生的日子應該說是再狹窄不過的，可是十五歲的韓曉征卻從同學們一起複習功課的小事中，“發現”了涵蓋整個當前社會的，在被逼迫的生存競爭中，人性的異化、童心的扭曲現象，讀罷令人吃驚；一個普通知識分子愛下棋而鬧出笑話，本屬茶餘飯後、雞毛蒜皮的逸事閑聞，但是以之為生活原型編創出來的《黑炮事件》，哪個觀眾不覺得它內蘊深刻、涵蓋博大，有令人沉思的曆史的文化的“話語”、有獨具特色的藝術品位與風格？！
此類例證，不勝枚舉。如當代小說創作中，王蒙的《活動變人形》、《雜色》、《蝴蝶》，張抗抗的《隱形伴侶》，張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》，劉索拉的《無主題變奏》，殘雪的《蒼老的浮雲》、《阿梅在一個太陽天裏的愁思》，以及王朔的一些篇章……
佛家語：“任它弱水三千，我隻作一瓢飲。”果然大徹大悟之言！文學語言也有類似表述，諸如“一滴水能反映太陽的七彩”，等等。因此，隻要“寫好”自己的那份生活，也就必然寫出了大千世界、七彩陽光。