一、聯想的概念及作用
在藝術思維中，聯想占有重要位置。人們常將聯想與想象同論，認為它們是藝術創作不可缺少的心理活動。
但是，也正因為如此，就往往混淆了聯想與想象的區別：想象，是人腦在原有表象基礎上加工改造產生新形象的心理過程；而聯想則不然，它隻是在原有表象的範圍內，由此及彼或由彼及此的表象重現，它可以浮想聯翩，但卻不能脫離於聯想者原有的表象積存，它不負責創造新形象的任務。想象與聯想作為密切相關的兩種思維活動，在它們具體的實現過程中，有很多時候確是交叉進行或融會貫通的，但作為對概念的理解，我們不能因此而含糊。
聯想在影視編劇創作中，具有重要作用。創作者的創作衝動，往往是因生活中某一特定的人、事、景、物、情的引發。而引發者多是現實生活、大千世界中的局部、片斷甚至點滴現象。創作者要以它為引導，去表現意蘊中的藝術畫圖、去描述一定範圍的生活故事，就必須從這一局部、這一片斷或這一點滴生發開去，所謂“身在魏闕，心浮江海”，那麽，首要的思維活動就是要展開豐富、靈動的聯想，再由聯想進入更高一層的藝術創作思維：想象。之後，則始終與想象以及其他思維方式**在一起，共同完成藝術構思。
比如魯迅先生寫《狂人日記》的最初觸動——一個表弟來京看病，此人有迫害型精神分裂症，時刻懷疑有外人要迫害他，最後，病沒有治好就惶惶逃回去了。這個人物引起了魯迅先生的創作衝動，他因此而生的創作思維首先是聯想：由這個病人自以為的受迫害想到中國民眾實際存在的受迫害，由民眾的受迫害聯想到中國曆史上人民大眾的受迫害，由中國曆史又想到整個封建曆史的深層本質就是三個字——人吃人！……通過這一係列的聯想後，才進一步進行想象，並終於創造出“狂人”（“我”）的藝術形象。可見，沒有聯想，就難有進一步的藝術想象，而藝術創作也就難於進行了。