從《蒼天在上》到《大雪無痕》，都被稱為反腐文學，但這其中的變化卻是巨大的。陸天明本人是怎樣評價這兩部作品的區別的呢？
“《蒼天在上》之後，我有五年沒有寫，其實在那以後我可以借著那個大好勢頭每年寫一部兩部類似的作品。從經濟上也是大有利的。當時，我們劇組到天津去搞活動，讓一些人認出來了，好多存車的、看車的中年婦女都圍上來了，敲著車窗說你們要寫續集啊，黃江北到後來到底怎麽樣了？追著車跑，場麵很動人。但我沒有往下寫。寫續集，一般都出力不討好。但主要原因不在此。一個是當時我覺得自己很累，確實有點寫不下去。《蒼天在上》出籠是很艱難的，這裏麵發生了很多事情，可以講三天三夜。作品終於麵世了，我也精疲力盡了。當時有兩個選擇，一是改改路子，寫一點不那麽尖銳的東西，可以不累，還可以掙大錢。這路子我不想走。還有一條路就是堅持《蒼天》的路子，仍會受歡迎；但當時我又沒力氣堅持了。隻有放下暫時不寫了。再一個原因就是在藝術上我需要突破。我不能也不願意重複自己，如果要繼續寫，我必須對前一部作品有所突破，有所不同。這是我一貫堅持的原則。但那時候，我感到自己一時還突破不了。找不到突破口。於是就放下了。後來的突破在什麽地方？這就回答了你問的區別問題。當時的突破還是在腐敗的認識論上，我塑造了周密這個形象。在《蒼天在上》裏麵，凡是腐敗分子都是個人品格造成的，都有點臉譜化。到了《大雪無痕》的裏麵我塑造了周密，開始接觸體製的得失利害問題。有人說，這個劇本以後有說頭的就是這個人物。不能把腐敗的原因歸結到個人身上，這一點，這一筆，其實細究起來很厲害。”
陸天明認為：“現在反腐敗作品，包括我自己的作品，整體上都處於初級階段，而且麵臨一個危機。這個危機就是都落入了一種模式、一個套子，以表現事件和案件為多。寫問題為主。還沒有把筆墨的重點真正轉移到‘人’身上來。這個可以比照蘇俄的戰爭文學。俄羅斯的戰爭文學早期無非是寫紅軍勝利、白軍失敗、打仗、英雄主義，現在我們的反腐敗文學也處於這個階段，一個案子，怎麽曲折，然後清官戰勝貪官。蘇俄的戰爭文學到了後來已經不再寫戰場了。戰爭文學離開了戰場，照樣在寫戰爭。什麽時候我們寫反貪不再局限在案子上了，我們就有突破了。當然，我不是說反腐敗就不能寫案件。好萊塢的警匪片，那個老套子搞了多少年？仍在年年出新。關鍵還在於把人寫好。香港的《無間道》也是警匪片。就搞得不一樣嘛。但他們的的確確跳出了一般的破案模式，確確實實在寫人。”