第十一章 文學思潮與文學運動
第一節 “**”文學創作規範的完成與“寫作組”的出現
1971年“九一三”事件後，林彪“叛國投敵”，因飛機墜毀而死於蒙古境內的溫都爾汗。盡管全國開展“批林整風”運動，也不能掩飾這一事件作為“**”失敗的一次表征。此前幾近凋零的文學創作開始有所“複蘇”。當然，這種“複蘇”是在“**”文學創作規範全麵形成的前提下出現的。
“**”文學創作規範的全麵形成可以追溯到延安時期。1942年毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》奠定了“**”文學創作規範的基礎。1958年開展的“文藝大躍進”運動，是走向“**”文學創作規範全麵形成的一個重要步驟。作為文藝界“反右”運動的全麵總結，1958年2月28日《人民日報》上以周揚名義發表的長篇文章《文藝戰線上的一場大辯論》，有毛澤東添加上的一段話，認為“反右”運動這場“革命”的功績，是為“無產階級文學藝術”的建立清理“舊基地”和“開辟道路”。[1]這種與舊文化徹底決裂、建立一種新文化的設想，催生了新的藝術手法的出現，這就是毛澤東在倡議采集民歌的同時提出的“革命的現實主義與革命的浪漫主義的結合”。這一“兩結合”手法，便成了“**”文學創作規範的重要組成部分。
1963年開始的所謂“京劇革命”，是“**”文學創作規範全麵形成的另一個重要步驟。在1964年7月京劇現代戲觀摩演出人員座談會上，江青發表了《談京劇革命》的講話。她指出“要在我們的戲曲舞台上塑造出當代的革命英雄形象來。這是首要的任務”，“抓創作的關鍵是把領導、專業、群眾三者結合起來”。[2]前一句後來演化為“根本任務論”，是“**”文學創作規範最重要、最核心的內容；後一句即“三結合”創作方式論，也是“**”文學創作規範重要的組成部分。