北島（1949— ），原名趙振開，出生於北京。
作為“朦朧詩”的重要詩人，北島詩歌中表現出的反思意識和批判精神，正與那個時代同步：“卑鄙是卑鄙者的通行證/高尚是高尚者的墓誌銘”（《回答》）。即當“卑鄙”與“高尚”在70年代末期，還是一對難分難解的孿生體時，詩人就作出了這樣的選擇：“寧靜的地平線/分開了生者和死者的行列/我隻能選擇天空/決不跪在地上/以顯出劊子手們的高大/好阻擋那自由的風”（《宣告》）。
北島的詩歌創作可以分為前、後兩個時期。前期詩歌中所體現出的對政治的敏感及對情感的擴張、凸顯，明顯地受以政治抒情詩而聞名的蘇聯詩人葉甫根尼·葉甫圖申柯的影響。爭取自由，獲得“人”所應有的尊嚴與權利，是北島前期詩歌的主題。後期的詩歌創作受到存在主義哲學的影響，把思考的觸角轉向了人與人之間的荒謬關係。強烈的批判意識與曆史責任感，以及冷峻、凝重的語言風格，使北島的詩歌與同時代的其他詩作相比，顯得悲壯、大氣。遺憾的是，由於批判意識與理性評價的過多參與，使得他的某些作品缺乏充分的肌質感與藝術感染力。
舒婷（1952— ），女，原名龔佩瑜，福建泉州人。舒婷、顧城是較少受外來文化影響的兩位詩人。他們更多的是從中國傳統文化中汲取養分，如舒婷與古典詩詞，顧城對禪宗、老莊的迷戀，在風格上都更偏於古典、浪漫主義詩風。
舒婷的詩歌細膩、溫情，尤其是低聲慢語的抒情方式，更具有特殊的感染力，如“我為你扼腕可惜/在那些月光流**的舷邊/在那些細雨霏霏的路上/你拱著肩，袖著手/怕冷似地/深藏著你的思想/你沒有覺察到/我在你身邊的步子/放得多麽慢/如果你是火/我願是炭/想這樣安慰你/然而我不敢”（《贈》），一個乖巧、細膩、攜帶著愛心的女子朝我們走來。