格律詩鑒賞是詩歌鑒賞的一部分，其鑒賞的基本原則與古體詩鑒賞是相通的。不過，格律詩有自己的文體特征，因此格律詩鑒賞也有一些特殊性。格律詩是古代詩歌的代表性詩體之一，古人留下了格律詩品評的大量理論及範例，我們在鑒賞格律詩時要合理借鑒古人的經驗。
首先，應了解詩歌的聲律、對偶、押韻等基本知識，這是創作格律詩的基礎，也是鑒賞者應當具備的文學修養。在此基礎上，應掌握格律詩中不同的詩體，了解各種詩體的寫作模式與風格特征。我們對一首詩的基本體製要有準確的把握，這樣才能看菜吃飯、量體裁衣。例如絕句，其詩體特點是篇幅短小，小中見大，以凝練含蓄為上品。五律規模簡重，意象渾融，七律則紆徐委折，暢達悠揚，各有其特點。
其次，要懂得分析格律詩的篇法結構。格律詩尤其是律詩，僅八句，要在八句之中完成起承轉合並不容易，因此一首詩的篇法往往貫注著詩人的精細構思。例如，五言律體比較常見的體例是“前起後結，中四句，二言景，二言情”（胡應麟《詩藪》），但不同時期詩人的追求有所不同，如“唐初多於首二句言景對起，止結二句言情，雖豐碩，往往失之繁雜。唐晚則第三四句多作一串，雖流動，往往失之輕儇。”（《詩藪》）其實律詩須是景情相融，有開有合，才能使格調莊嚴，氣象閎麗。又如絕句，雖然篇幅短小，但在篇法上尤其能體現詩人的構思。李商隱《夜雨寄北》，由現在想到將來、並想象將來如何談論現在，篇法奇特，而思念之情流溢其中。
再次，應特別關注詩中最精彩的名句。格律詩講究修辭，追求精練的表達效果，其中的名句往往是在藝術上最為精彩的部分，既充滿形式的美感，又富於濃鬱的詩意，是一首詩的精華所在。鑒賞這些名句時，要善於分析其藝術表現手法，如對偶的工整、比喻的巧妙、用典的貼切等。杜甫的《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，既寫出了空間的廣闊，又寫出了時間的不停流逝，以精工的對偶體現出宇宙時空的廣大蒼茫。又如李商隱《無題》的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”，巧用比喻象征手法，以“絲”喻“思”，以燭淚比喻人的眼淚，將至死不渝的愛情貫注於譬喻之中，從而成為千古名句。再如，王昌齡《出塞》中的“秦時明月漢時關”，采用的互文見義的修辭手法，從而寫出了時間流逝與朝代變遷的滄桑感。對於這些名句的解讀，有利於深入理解詩歌的主旨，感受詩歌的藝術魅力。