為什麽林徽因對冰心寫的小說《我們太太的客廳》這麽敏感呢？這裏還要從頭講起首先說書名，為什麽叫“我們太太”？因為作者用的是一個女仆的口氣，叫Daisy，用她的口吻來刻畫，這種寫法和錢鍾書的《貓》有點兒相似。冰心寫這本書，當然沒有和錢鍾書串通起來，但在中心思想上，兩部小說有相同的地方，即給客廳、沙龍、女主人定的調非常像。且看冰心寫的：
我們的太太自己以為，她的客人們也以為她是當時當地的一個“沙龍”的主人，當時當地的藝術家，詩人，以及一切人等，每逢清閑的下午，想喝一杯濃茶，或咖啡，想抽幾根好煙，想坐坐溫軟的沙發，想見見朋友，想有一個明眸皓齒能說會道的人兒，陪著他們談笑，便不須思索的拿起帽子和手杖，走路或坐車，把自己送到我們太太的客廳裏來。在這裏，各人都能夠得到她們所想望的一切。[11]
錢鍾書在小說《貓》裏麵，寫得更細致一些，他借用的是小說人物齊頤穀的視角，以貌取人，覺得沙龍裏這些追求真善美的名人，本身也應該具備真善美的品質，結果大失所望，想不到他們都那樣平平無奇：
他們的名氣跟他們的儀表成為使人失望的對照……頤穀私下奇怪，何以來的都是年近四十歲、久已成名的人。他不了解這些有身家名望的中年人到李太太家來，是他們現在唯一經濟保險的浪漫關係，不會出亂子，不會鬧笑話，不要花錢，而獲得精神上的休假，有了逃避家庭的俱樂部。建侯（男主人）並不對他們猜忌，可是他們彼此吃醋得厲害，隻肯在一點上通力合作：李太太對某一個新相識感興趣，他們就異口同聲講些巧妙而中聽的壞話，他們對外賣弄和李家的交情，同時不許任何外人輕易進李家的交情圈子。這樣，李太太愈可望而不可即了。
而對於李太太這位主人，齊頤穀感覺她：
她並不是賣弄才情的女人，隻愛操縱這許多朋友，好像變戲法的人，有本領或拋或接，兩手同時分顧到七八個在空中的碟子……事實上，他們並不是李太太的朋友，隻能算李太太的習慣，相與了五六年，知己知彼，互換得動，掌握得住，她也懶得費心機再培養新習慣。
冰心和錢鍾書寫了一個共同之處，就是客人對這個沙龍的要求，以及女主人對賓客的觀感。這裏麵既有相和的地方，也有不一致的地方，但雙方不管是有意或者無意，忽視了這個差異，裝作看不見，然後把這樣的關係保持下來，讓彼此在這樣一種曖昧而微妙的關係中，都能得到最大的享受。
從個人來說，錢鍾書所寫“事實上他們並不是李太太的朋友，隻能算李太太的習慣”，這句話非常讓人警醒，可以讓我們從一個以前大家不怎麽注意的角度去審視，不僅僅是審視林徽因在北京的家庭沙龍，也可以審視像冰心這樣的女作家，因為當時北京並不是隻有林家這麽一個沙龍，男的像胡適，女的像淩叔華，都是愛熱鬧的人，在他們家經常有這種聚會，甚至冰心本人，也有她自己的星期五敘餐會。
冰心雖然是一個看上去冷冰冰的、很容易把人拒之千裏的女作家，但她也有自己的社交需求，而這些尤以女主人為主的沙龍，女主人與賓客之間的關係，可能就本質來說，還真像錢鍾書所說的那樣，（女主人）並不是賣弄才情，或者賣弄其他別的什麽的女人，她隻是要操縱著許多朋友，並通過這種操縱得到自己的樂趣和愉悅，並不是要操縱這些人去幹一件什麽具體的事情。因為隻要能夠調動人的情緒，能夠讓一個組織內部因為這些情緒的波動產生一些話題和言論，作為一個操縱者來說，也能獲得快感。
至於“這些人並不真正是朋友”，也需要重新定義，什麽叫朋友？因為大多數的“朋友”，其實就是“操縱與被操縱”的關係，女主人林徽因，可能操縱別人，賓客裏麵是不是也有人企圖操縱女主人、操縱其他賓客呢？這也是有可能的。
此外，兩部小說還有一個相同之處。
在《貓》裏麵，年輕的助理發現一個奇怪的現象，那就是在李太太的沙龍裏麵，她的賓客隻有男性，沒有女性，偶爾有，也是某位男性賓客的夫人。
在冰心的小說裏，這位女主人隻有一個女朋友——袁小姐，也是沙龍裏唯一的女客人。為什麽這樣呢？
第一種是因為我們的太太說一個女人沒有女朋友，究竟不是健全的心理現象。而且在遊園赴宴之間，隻在男人叢裏談笑風生，遠遠看見別的女人們在交頭耳語，年輕時雖以之自傲，而近年來卻覺得不很舒服。第二是因為物以相襯而益彰，我們的太太和袁小姐是互相襯托的，兩個人站在一起，袁小姐的臃腫，顯得我們的太太越苗條；我們太太的瑩白，顯得袁小姐越黧黑。這在“沙龍”客人的眼中，自然很豐富的含著藝術的意味。
那麽袁小姐在冰心筆下，是怎樣一個人呢？
袁小姐挺著胸，黑旋風似的撲進門來，氣籲籲的坐下，把灰了的喬其紗頸巾往沙發上一摔，一麵從袖子裏掏出黃了的白手絹來，拭著額汗。她穿著灰色嗶嘰的長夾衣，長才過膝，橙黃色的絲襪，豆腐皮似的旋卷在兩截胖腿上，下麵是平底圓頭的黃皮鞋。頭發剪得短短的一直往後攏，扁鼻子上架著一副厚如酒盅的近視眼鏡。渾身上下，最帶著藝術家象征的，是她那對永遠如在夢中的迷茫的眼光。
這樣一個形象與我們太太的那種大美人的形象，確實就相映成趣。