文森特原本是铁定租不到这所房子的，从吉努夫人的眼神就能看出来——她瞪着约瑟夫的眼神，简直要把他给生吞了。
而约瑟夫则缩着脑袋，摆出一副“我也没办法”的表情，接着用眼神把责任都推到了邮递员鲁林身上。
鲁林倒是很乐意为文森特做担保，可他在吉努夫人眼里也算不上什么好鸟。事实上所有光顾过午夜咖啡馆的人在她眼里都不是什么好鸟。从她的角度看，那里就是个“坏鸟俱乐部”，讽刺的是，她还得靠这些“坏鸟”养活自己。
最后，鲁林不得不把自己的太太请来为文森特说情，吉努夫人终于勉为其难地答应了下来，但条件是让文森特出钱粉刷房子，以及给房子装上暖炉。
文森特爽快地接受了吉努夫人的条件，事实上即使她不提要求，他也会这么做，毕竟这可是南方画派的“未来总部”。
……
一周后他就交了三个月的房租，当然都是提奥寄来的钱。他还用那笔钱买了几桶油漆，把房子漆成了黄色，这是他唯一能想到的颜色。
他用剩下的钱买了几把椅子——有一把是他的，另一把是高更的。
两把椅子的样子和颜色都不一样，他自己的那把相对普通一点，而高更的那把，则是带扶手的硬木椅，看起来像国王的宝座。
虽然黄房子依旧空****的，但不管怎么说，一切都在往好的方向发展。
提奥来信告诉他，前不久将他的几幅作品送去一个独立艺术家展览参展，效果还不错。伯纳德也来信说了同一件事，但口气完全不同——“彻底爆了……人们争先恐后地看你的作品，议论这个突然冒出来的奇才。”即使在他俩的叙述中取一个中间值，应该也不能算太差。
除此之外，还有两个板上钉钉的好消息。第一个是他终于卖掉了第一幅画，画的是阿尔勒的一个葡萄园的傍晚，金色的夕阳把葡萄藤照成了红色，农妇们弯着腰采摘。
那幅画卖了400法郎。作为第一幅卖出去的画，这是一个不错的价位了，要知道当年雷诺阿的第一幅画也就卖了400多法郎。
买家是一位名叫安娜·博赫的女士，她是文森特的朋友——那个比利时画家博赫的姐姐，不过这笔买卖并没有掺杂着友情成分，至少博赫是这么说的。
另外一个好消息是，高更总算把来阿尔勒的日子定了下来。虽然反反复复地拉扯了大半年，但总算是定了下来。他会在夏天过后到达，差不多10月中旬的样子。高更最终的决定跟提奥有很大的关系——提奥答应替高更偿还一笔数额不菲的债。
虽说建立南方画派是兄弟俩共同的计划，但每次听到提奥为此花钱的消息，文森特还是会感到愧疚，而他唯一能做的，就是拼命地画。
几个月来他画了近百幅画，并将其中一些比较满意的挑出来寄给提奥，又将寄走的那些复制了一份挂在黄色小屋的墙上。他的作品量已经足够办一个不错的“文森特·梵高个人展览”了。
全部挂上墙后，文森特坐在自己那把椅子上看了半天，觉得这样挂满整个屋子太过自大了，于是又一幅一幅地摘了下来，只留了两幅《向日葵》。
向日葵，从小对他来说就有着与众不同的意义。
真正成功的画家都有个人标识，就好像睡莲代表了莫奈，芭蕾舞女代表了德加。在不久的将来，当别人看到向日葵，就会想到文森特·梵高。
总之，不管怎么说，一切都在往好的方向发展。
直到高更的出现。
《黄房子》（The Yellow House），1888
亲爱的提奥：
今天工作的时候，我想了许多伯纳德的事情。
他的信中字里行间充满了对高更才华的仰慕—他说高更太伟大了，以至于对他心生畏惧，还觉得自己画的任何东西都无法同高更的作品相比。你知道，去年冬天伯纳德还在同高更吵架。从长远来看，无论他们是何种关系，无论还会发生什么事，只要这两位画家是我们的朋友，我就非常欣慰。我希望他们一直都是我的朋友，无论我们的最终结局如何。
……
文森特