欣賞完李白的飄逸，接下來自然要探討杜甫的沉鬱。在五言律詩中，最能體現杜甫這一特點的，就是《春望》。
所謂《春望》，顧名思義，就是在春天極目四望。這是一個很大眾化的題目，在古代，以這樣的詩題寫作的人特別多，唐朝留下了好幾十首《春望》，宋朝也留下了好幾十首《春望》。杜甫的《春望》有什麽特別之處呢？那就得先來看看時代背景了。
這首詩的寫作背景跟《早發白帝城》一樣，都是在“安史之亂”時期。755年，“安史之亂”爆發，叛軍從範陽（今北京西南涿州一帶）一路向西殺將過來，唐玄宗帶著愛妃楊貴妃、太子李亨等少數親信倉促西逃。逃到馬嵬（wéi）坡的時候，隨行士兵發動兵變，殺死了楊貴妃。這就是曆史上著名的“馬嵬之變”。
“馬嵬之變”後，唐玄宗和太子就分道揚鑣（biāo）了。玄宗南下四川，基本算是放棄了權力，當了太上皇；而太子李亨則率軍北上，在靈武（今寧夏靈武）稱帝，史稱唐肅宗，舉起了平叛的大旗。杜甫在這個過程中跟著誰走？他誰也沒跟，因為他的官太小了，當時才是一個右衛率府胄（zhòu）曹參軍，也就是掌管兵器甲仗的八品小官，唐玄宗父子逃跑的時候，他根本不知道。但是，杜甫是個忠君愛國的人，雖然皇帝逃走的時候沒帶他，但他一聽說唐肅宗在靈武即位了，馬上就把妻子兒女安置到鄜（fū）州（今陝西富縣），自己隻身北上，要到靈武去追隨唐肅宗。
可是，當時這條路早就被安史叛軍掐斷了。他出發沒多久，就被叛軍俘虜，押回了長安。當時，長安城也是一片混亂，被叛軍抓到的大官比比皆是。比如王維，當時是五品官，就被叛軍俘虜，而且還投降了叛軍。杜甫在這些被俘官僚之中地位實在太低，因此，連叛軍都顧不上理他，又把他放了。於是，他就滯留在了長安。這時候，皇帝是什麽情況？杜甫不知道，家人是什麽情況？杜甫也不知道，每天都是愁腸百結。就在這種情況下，又一個春天不知不覺降臨了。杜甫感時傷世，這才寫下了這首別具一格的《春望》。
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪（zēn）。
先看知識點。
第一，“國破山河在”的“國”。我們今天說國，是指國家。而在古代，國指的是國都，也就是長安，和下一句“城春草木深”的“城”是一回事。
第二，“烽火連三月”的“烽火”。烽和火都是火字旁，跟火相關，一般指邊防報警的煙火，但在這裏就泛指戰火。
第三，“渾欲不勝簪”的“簪”。“簪”字在《平水韻》中歸入下平“十二侵”部，和“深”“心”“金”押韻，因此為了押韻，可以讀作zēn。
知道了知識點，再看這首詩怎麽翻譯。
國都淪陷，隻有山河依舊；春天到來，城裏荒草深深。
感傷國事，看花開不禁流淚；別離家人，聽鳥鳴反覺驚心。
立春以來，戰火已連綿三月；家信珍貴，每封都價值萬金。
愁緒煩擾，白發越搔越短；頭發疏稀，幾乎沒法插上發簪（zān）。
這首詩在三方麵堪稱表率。第一，對仗完美；第二，衝突鮮明；第三，家國情深。
先看對仗完美。我們之前講《過故人莊》的時候說過，五言律詩的頷聯（第三、四句）和頸聯（第五、六句）需要對仗。但是，這首詩不僅頷聯和頸聯對仗，首聯也對仗。“國破”對“城春”，“山河在”對“草木深”。“感時”對“恨別”，“花濺淚”對“鳥驚心”。“烽火”對“家書”，“連三月”對“抵萬金”。對得都特別工整，這是兩句之間的對仗。除此之外，這首詩還包含了句內對。
哪裏是句內對呢？看首聯，“國破山河在，城春草木深”。“山”跟“河”是不是相互對仗？“草”和“木”是不是也相互對仗？本來，格律詩隻要求中間兩聯對仗就可以，但是，杜甫是學霸，習慣性地超額完成任務，人家要求兩聯對仗，他就搞成三聯對仗；人家要求兩句之間兩兩相對，他又額外加了兩個句內對。這麽多整齊的對仗放在一起，還又那麽自然不呆板，這就是杜甫的本事。
可能有人會疑惑，難道對仗越多就越有本事嗎？這倒也不一定。李白寫過好多律詩，比如《夜泊牛渚（zhǔ）懷古》，通篇根本不對仗，但是卻特別灑脫，讓人不得不服。可是，雖說對仗有對仗的好處，不對仗有不對仗的好處，若選一個人當老師，選誰呢？應該選杜甫。因為李白天分高，可以做到隨心所欲，跟著李白學，除非你也是天才，否則很容易“畫虎不成反類犬”，什麽也學不會。但杜甫不一樣，他講規矩，還經常給自己製定更嚴的規矩。跟著他學，就算學得沒有那麽好，至少也是“刻鵠（hú）不成尚類鶩（wù）”，出不了大錯。學作詩也罷，學做人也罷，一定要先學規矩，再講自由。
再看衝突鮮明。通篇一看，這首詩到處都有衝突。衝突在哪裏呢？比如第一句，“國破山河在”，這“破”和“在”就是一對衝突。“破”是殘破，“在”是照舊。山川無情，不管人事變遷，這不是一對衝突嗎？
第二句，“城春草木深”，這“春”和“深”也是一對衝突。“春”是什麽？是明媚鮮豔。“深”是什麽？是草木荒疏，四處瘋長的樣子。敵兵殘害，老百姓死的死，走的走，原來的亭台樓閣都長滿了荒草，繁華的長安城淪為一片大野地，這不也是一對衝突嗎？
而第三句“感時花濺淚”，“花”和“淚”又是一對衝突。“人麵桃花相映紅”才是正理，看見花開，為什麽要濺淚呢？
第四句，“恨別鳥驚心”，“鳥”和“驚”還是一對衝突。孟浩然說了，“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”（《春曉》）。鳥叫是多麽令人快樂的聲音，怎麽會驚心呢？所以說，這首詩到處都是衝突。
為什麽有這麽多衝突呢？因為國破家亡啊。如果國沒破，家沒亡，春天來了，極目四望，應該是什麽樣子呀？那大概應該像杜甫自己說的，“三月三日天氣新，長安水邊多麗人”（《麗人行》）吧？到處繁花似錦，到處遊人如織。杜甫若是願意，完全可以像孟郊那樣，“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”；就算不愛湊熱鬧，也可以像謝靈運那樣，靜靜地欣賞“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）。可是現在，國都破了，皇帝走了，家人也杳無音信，杜甫哪還有心情欣賞春光，隻覺得看花開不是花開，聽鳥叫不是鳥叫了！這其實是古詩詞常用的一種表現手法，叫以樂景寫哀。景越美，心越痛，景和情之間反差越大，衝突越深，讓人覺得詩句越有力量。
最後看家國情深。李白為什麽有魅力？因為他眼裏永遠有一個大大的自己。自己得誌了，就是“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿（péng hāo）人”（《南陵別兒童入京》）；重獲自由了，就是“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”，一直到死都像個牛氣衝天的少年。杜甫為什麽有魅力？因為他的眼裏永遠有國有家。對國家，他是“感時花濺淚”；對家庭，他是“恨別鳥驚心”。對國家，他看到“烽火連三月”；對家庭，他想著“家書抵萬金”。這種感情太深厚了，以至於後來再出現類似的情況，這兩句詩就會立刻湧上心頭。一千多年來，不知道有多少人熱淚橫流，吟誦過“烽火連三月，家書抵萬金”。
杜甫愛家也愛國，可是，無論哪一頭，他都沒有辦法。想要幫忙，卻又無法幫忙，所以他才會“白頭搔更短，渾欲不勝簪”。要知道，杜甫當年才46歲，隻是個中年人，但是為了國、為了家，他把頭發都愁白了，愁沒了！寫到這裏，這首詩的層次也就出來了，先寫景，再抒情；先寫國，再寫家，最後落到自己。整首詩層次分明，而又家國情深。
李白眼裏永遠有個大大的自己，這是英雄人格，我們衷心地仰慕，也衷心地喜歡。杜甫呢？他的眼裏永遠有國、有家、有朋友，還有老百姓，他永遠想把自己最赤誠的心都捧出來給這些人，這是聖人人格，我們衷心地佩服，也衷心地喜歡。這是“詩仙”和“詩聖”的不同，也是“詩仙”和“詩聖”各自難以替代的光彩。
這首詩講了哪些內容呢？
1．“馬嵬之變”是指什麽？
2．“以樂景寫哀”在這首詩中是怎麽體現的？
3．杜甫在什麽情況下寫了這首詩？
4．李白和杜甫有哪些不同的性格特點？
5．李白和杜甫的詩歌有哪些不同？