背側板是吉他反彈聲音的部分。傳統觀點認為，因為各種木材都具有獨特的聲音特性，不同的木種都有著不同的物理特性，當這些木料用作吉他的背側板製作時，不同的物理特性能夠影響它們配合麵板振動塑造出不同的音色，所以一般采用桃心木、玫瑰木等材料，這導致了現代吉他在麵板木料與其他條件不變的前提下，不少吉他都因為背側板木料的不同，而產生了巨大的價格差異，甚至是數以倍計的價格差距。但是肖瀟當初在大學學習吉他的時候便認真拜讀了吉他相關的典籍，他發現早在1862年，現代吉他的鼻祖——西班牙製琴師托雷斯就提出吉他背側板的目的隻是保持音板之間相互分離，與聲音無關。後來在潛心學習物理的途中，肖瀟不得不說，傳統觀念所認為的吉他因為木種物理性能不同而產生音色差異是有可能存在，但是這樣的差異並不會被人耳辨別出來，這是人耳的生理特性所決定的。所以肖瀟並不打算讓柱子去找什麽玫瑰木，而是選用一些楓木之類便宜易得的木料，反正這一把隻是用來應付那個怪人的。
琴頸是指琴頭和琴身之間，與指板相連的一段半圓形木棍，因為這一部件對提琴的演奏性能影響甚大又直接關聯到演奏者的左手持琴感覺舒服與否，所以肖瀟是打算用桃心木的。所有的植物生命都有一種天生的趨向性，也就是說，傾向於朝著陽光成長，並在天空中追逐陽光的方向。向日葵就是一個例子，樹木也是如此——雖然他們的移動能力不是那麽明顯。樹木總是想要把清晨能照到陽光的部分一整天都朝向太陽，所以他們會一整天扭曲著樹幹，試圖跟隨陽光。扭曲的程度將取決於樹的種類和位置、穿過相鄰樹木樹冠的陽光強度、以及風等因素。但是結果是，經年累月之後，樹幹就扭曲了，有時可以通過樹皮就可以看到這種現象。熱帶區域硬木由於這種現象而獲得一個有趣的優點。當太陽在季節性地穿越赤道線，並且在一個半球中產生夏季，同時在另一個半球中產生熱帶冬季時，它們在交替的方向上獲得“太陽旋轉效應”。因此，赤道硬木在某些時候像北半球的樹一樣生長，而在其他時間和南半球的樹一樣。因此，木材內部的木紋是交錯的：幾年這樣，幾年這樣。這種性質給桃花芯木很大的穩定性。這種互鎖的木紋是天然的膠合板。就樂器製造而言，這就是為什麽桃花心木特別適合做琴頸的原因之一。琴頸的形狀多為半橢圓形或略帶三角的半圓形。製作尺寸要求精準，但也可以根據使用者的需要作些微調整。不過有些尺寸如琴頸的長度、頸底鈕部的製作要絕對準確，因為前者關係到有效弦長，而後者對演奏者換把及高把位的音準影響極大。